妹妹："麻麻、我覺得今天看診的醫生叔叔很帥ㄟ，比拔拔帥。"
麻麻："真的喔？"
妹妹："我也覺得隔壁診間的醫生阿姨也比你漂亮。"
麻麻："謝謝。"
妹妹："我是說 我覺得隔壁診間的醫生阿姨也比你漂亮 "
麻麻："我知道啊，謝謝你告訴我。 我跟拔拔都會變老，有一天你一定會覺得外面的人都比我們漂亮和帥啊。"
8.5，差不多了。
#父母賞味期
麻麻只要你好好的
父母的賞味期
更新 發佈閱讀 1 分鐘
8.5，差不多了。
留言
勞絲的沙龍
8會員
211內容數
喜歡看書、那幾句話打動了自己。或許不紀錄，下一個轉身就忘記了體會。
勞絲的沙龍的其他內容
2025/04/19
終於結束一項困難、小孩也結束期中考、
原本早上想帶他出門、昨晚的狀況，讓媽媽決定在家休息
中午去吃火鍋
這不是為他們，是因為我不想煮、而且我覺得我值得一頓好好對待。
2025/04/19
終於結束一項困難、小孩也結束期中考、
原本早上想帶他出門、昨晚的狀況，讓媽媽決定在家休息
中午去吃火鍋
這不是為他們，是因為我不想煮、而且我覺得我值得一頓好好對待。
2025/03/13
我不記得那個路口紅綠燈到底幾秒
2025/03/13
我不記得那個路口紅綠燈到底幾秒
2025/02/06
那個夜裡 載著小孩，奔到醫院
停好了車，妹妹肚子又痛起來沒辦法走，
寒風中也不能多待，
咫尺的斑馬線，過不去，
眼前的急診室，好遙遠
不知道會不會就吐在這裡。
小綠人的秒數既快又慢....
2025/02/06
那個夜裡 載著小孩，奔到醫院
停好了車，妹妹肚子又痛起來沒辦法走，
寒風中也不能多待，
咫尺的斑馬線，過不去，
眼前的急診室，好遙遠
不知道會不會就吐在這裡。
小綠人的秒數既快又慢....
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
