好像讀過伊坂的許多著作多次，每次又都很驚喜，決定好好把看過又重看一次的那些記錄下來。都是閱讀後的感想，全部都有暴雷，請小心服用。
《Lush Life》--操縱時間軸的魔法(寫於2025.11.20)
是一本看到最後幾頁時會感嘆，哇，原來是這樣的書，而且看完後還要再去重新翻閱，前後對照才可能看得清事情究竟是怎麼發生的。
一般閱讀時預設書中故事的進行是線性時間軸，也就是時間從第一頁開始推進，故事隨著我們閱讀在慢慢成形中。
《Lush Life》不是這樣。
書中有5條故事線/時間軸，各有各的發展曲線，閱讀期間會不經意發現出現在其他故事線的元素，例如貫穿全局站在車站外要大家寫喜歡詞語的外國女孩、彩券(有些時間軸明確點出香港彩券，有些寫說看不懂的符號)、手槍等等。看到最末頁，我以為這是一個迴圈，又接回到第一頁，但認真做了筆記整理才發現原來是如下所示的巧思呈現：
時間線仍然是按照正常的方式前進，只是每段故事篇幅差不多，但時間跨度不一樣，河源崎的故事橫跨4天，豐田看起來也很飽滿但其實只有一日。
嗯，跟艾雪的錯視畫一樣被華麗的耍了一回，也是相當心甘情願。
保護級上限。84分。仙台的故事
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《死神的浮力》--純粹的惡與復仇(寫於2025.10.30)
伊坂的翻轉再翻轉，大快人心。
還好這部的疼痛只有在千葉上，死神相對來講我比較無法帶入，而且感覺千葉也沒在痛，所以讀起來不會太痛苦。
本城愛用各種毒來傷害他人，似乎比起奧杜邦裡面的城山慘虐沒那麼怵目驚心，但看了還是會不舒服。
「回饋大方送」的活動看似讓人可以多活20年，放行本城，卻也讓他生不如死的多活20年，我做為讀者聽來真是大快人心，只是不知道在致命傷的狀況下要怎麼再活20年，就交給死神調查部的上層吧！
「忽然改變規則，往往會出問題」、「條文只寫二十年內保證存活，沒寫不會受傷或不會感到疼痛」，忽地覺得死神系列跟銀魂的風格好像有點雷同，真喜歡這種帶著現實感的幽默。
保護級。85分。
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《重力小丑》--扭轉基因沒甚麼不行(寫於2025.12.1)
先生問我：「這本書你看了幾次？」對欸這不是我第一次看《重力小丑》，但以前的閱讀習慣太過快速，現在慢下來了，更懂得品味作者埋藏的各種小驚喜，像是熟悉的黑澤，又或者會預言的稻草人。
故事不複雜，不過元素很多，甘地、貝爾、爵士樂(想必伊坂跟千葉一樣很喜歡音樂，這點在奧杜邦裡也看得見)、布雪、日本傳統典故等等，駑鈍如我大概2/3處越來越篤定是春犯下這些縱火案，也很合理地是為了推翻這個基因來源。
但葛城應該就是那4%的人吧，在《死神的浮力》中也有提及的，毫無良知的人。春這輩子看來都在抵抗「性慾」，要證明自己不受基因控制，他也自證如此，聽到你身上流著我的血欸這種話，只想讓說話者了解，人體細胞7年就會完全汰換一次喔，環境的培養絕對遠比基因來得重要。
普遍級。73分。也是仙台的故事
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《奧杜邦的祈禱》--音樂是救世主
過於黑暗的部分，光是看著文字就會感到戰慄，無理由的邪惡太可怕。仙台外的荻島，哇我這輩子會不會都不敢去仙台。
限制級。70分。
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《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》--會希望全世界的動物和人類都幸福，這是理所當然的吧？(寫於2026.11.22)
「『想要活得快樂，只要遵守兩件事。一，不要按喇叭；二，不要計較小事。只有這樣』這是多吉老是掛在嘴邊的話。在不丹，好像動不動就會按車子的喇叭，聽多吉說他們開車也很粗魯、很亂來。我深信喇叭的聲音是人類所發明的東西中最多餘的，那根本是用來發洩憤怒和鬱悶的聲音吧。」
雖然本書重點應該與這句話無關，但這是我看了後想立刻反駁的一句話。在還沒去越南前的我也覺得大概是有路怒症的人才會一天到晚按喇叭吧！但其實對於越南人來說，喇叭是他們在沒甚麼紅綠燈的路上對話的工具，搭了這麼多趟計程車，從來沒有感受到司機是因為不耐煩而按喇叭的，當已開發國家大部分的人都不會按喇叭時，我們狹窄化自己的視野以為按喇叭就是粗野行為，沒有意識到那可能是以本位立場來衡量他國。
相較於《Lush Life》的多條時間線，《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》單純許多，是以2年前跟現在的交錯構成故事，故事中虐待狗狗貓貓的事情真的看不下去，也像是伊坂一貫「純粹的惡意」展現，最後只能想說，早知道就別進去那個封起來的公園啊。
不過因為琴美，許多生命才得以被拯救，但她卻也讓自己犧牲了，還好最後多吉復仇成功了，「就算死了，也只是再輪迴轉世罷了」。如果事情真的發生，還是要避免「人這種生物，或許總是在應該慎重行動的時候，輕率行事。」吧！
邊聽著Bob Dylan的Blowin' in the Wind，看著從搶書店(誤導讀者的河崎起源)開始到兩年前的悲劇，時間線交織得恰到好處，也更讓人想撥開重重迷霧，一探謎底。
保護級。85分。仙台故事進行中。
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《孩子們》─我果然很喜歡這本書
「你每說一次『絕對』，這個詞的價值就下跌一次。」
又一次讀完《孩子們》後，可以很肯定自己確實真切地喜歡過這本書。書中的主角圍繞在鴨居、陣內、永瀨、貝絲、優子、武藤這5人1狗，故事的調性是趣味調皮，時間軸一樣是跳躍的。
〈銀行〉篇講鴨居、陣內上大學後剛認識半年，在銀行遇到搶匪的故事，也在此時遇見永瀨跟貝絲。〈孩子們〉篇出現的是28歲的武藤、陣內(推測為31歲)，家庭裁判所同事，故事圍繞在聽爵士樂的志朗同學。〈獵犬〉篇以優子視角敘事，有永瀨跟陣內。〈孩子們II〉篇時武藤29歲、陣內32歲，是一個外遇故事。〈內在IN〉以19歲的永瀨視角描述，特別的是這則故事讓讀者心癢癢的部分來自於永瀨的缺陷，如果看得到，其實就不構成一個令人疑問的場景了，這也是伊坂充滿巧思的故事角度，這則短篇出現優子、鴨居、陣內，他們在一年前被捲入銀行搶案，也就是以順序而言，這會是第二篇故事。
「所以啦......永瀨，你去找那個大叔，向他確認一下吧。」永瀨總是保持平靜。強加鎮靜、不安、慌張，搞不好連感動等情感表現都與他無緣。所以被陣內這句話嚇得發出驚訝聲的他，實在很少見。......我察覺到，原來永瀨他希望自己也能參加這場「無意義的愚蠢遊戲」。......說不定因為他看不到而企圖給他特別待遇的人，正是我自己。
普遍級。93分。仙台的有趣短篇集。
