劇評｜我可能忘記安雅是誰的「后翼棄兵」｜坡上的擬態

這部迷你劇集在2020年10月底上映之後，產生了現象級的擴散文化。它讓平常那些只做電影影評的youtuber或者不做戲劇評論的KOL都前來朝聖。全流累積的觀影用戶達到了六千多萬戶的顛峰（迄今我們從Netflix財報瞭解，全球總用戶數抵達了兩億用戶）。而這樣的作品卻在上映之前沒有所謂大型的宣傳，所謂的宣傳大概就是在Netflix用戶的每月新清單會告訴你說「欸，下個月有一個后翼棄兵(The Queen's Gambit) ，87%適合你喔。」

真正紅的作品就像是如此。由於當樣本數累積到一個程度，觀眾們的正反評價就會反應出更為真實的鐘行分佈。從作品而言來看，主角貝絲·哈蒙的職業棋士生涯可所謂是平順與王道到令多數影評專家最為詬病之處。他們多數認為這樣的作品缺乏了一種類似三幕劇或者更為起承轉合的階段性變因，去塑造貝絲·哈蒙在成為打敗勁敵西洋棋世界冠軍博戈夫的王者所需的契機、變化、轉動的關鍵。

然而我的觀點可能與他人不同。回到了我在EP2談嫌疑犯X的獻身以及EP8談控制還有EP9寄生上流所說的「侷限性創作」。多數非創作者的受眾們自然沒辦法體會侷限性創作帶給創作者們既是養份也是邊界之重要性。從Netflix的前期製作規劃來說，我們的確可以理解后翼棄兵(The Queen's Gambit) 本質而言就是寫給對這個作品有興趣的受眾以及可能對西洋棋稍有興趣但不瞭解的人們。加上廣告宣傳幾乎是零的前提（你可以對比過去Netflix的招牌作品怪奇物語到近期的巫師）。代表這部製作雖然已經製作出精良的成形了，但也不是主要的神主牌片子。