TheQueensGambit

這是一齣編導演都相當出色的美劇，復古的60年代氛圍，振奮人心的對弈，Anya Taylor-Joy把看似淡漠寡言卻又倔強中帶著傲氣的女主角詮釋地極其細緻動人，彷彿跟著主人翁的成長歷程，挑戰過一場又一場扣人心弦的棋局。

《Queen’s Gambit》第一眼看會以為又是另一個關於天才兒童戰無不勝或者自甘墮落的故事。其實這一套劇集，講的是一個高敏感又內向的女生，如何在女權崛起之前的冷戰年代，以人生輸家之姿，晉身頂級棋手的故事，同時講述一個女孩子的前半生。

今天這集Podcast剛好聊到這部作品。這部迷你劇集在2020年10月底上映之後，產生了現象級的擴散文化。它讓平常那些只做電影影評的youtuber或者不做戲劇評論的KOL都前來朝聖。全流累積的觀影用戶達到了六千多萬戶的顛峰（迄今我們從Netflix財報瞭解，全球總用戶數抵達了兩億用戶）

我不是劇組，無法參透他們選擇讓吉布森（Gibson）出現在劇中的真正原因。 但或許可以談談，換作是我，會猜測點這杯酒的人有什麼想法。而出這杯酒時，又可能寄託什麼樣的心意。

我們終究無法滿足於貝絲透過各種方式的自我賦權，或是甘於《后翼棄兵》如何於最後帶出一個「必須成為自己」的理想主義式號召。不過，藉由《后翼棄兵》的劇情層層地反映了女性主義的核心價值如何更迭，也許我們能夠設想一個尚未到來的第四波女性主義，並將之命名為第三階段之「半」⋯⋯

在喪禮場合、在與母親一起生活的拖車都感受不到逝去的貝絲，進入一開始下棋的地下室，看見薛波先生多年來對她的惦記，從九歲到此刻的所有逝去才加總地襲來。必須說，此刻的貝絲大概是她這幾年中最接近「好」的狀態了。所有需要被壓抑的都已經擺在眼前，再也沒有積累的空間，剩下的就是行動了。

博戈夫說：「她是生存者，如果不贏，她就什麼都沒有了。」理解要發生，在觀看的眼光中勢必包含某種愛，人類逃脫不了想與其他個體連結的慾望。貝絲與博戈夫首次面對面相遇是在動物園，他們從不同角度看著玻璃另一邊的猩猩，他們正在社交理毛──競爭或許也是人類進行社交理毛的一種方式。如果可以看見這點，贏的意義就改變了

平常看電影或追劇的時候，你是否留意過片中的配樂呢? 《后翼棄兵》不只好看更好聽，來瞧瞧有哪些配樂上的亮點吧!

那是 64 個方格組成的世界，我感覺...在裡面很安全，我可以控制、主宰那個世界。那是可以預測的世界，所以如果我受傷了，我只能怪自己。 人們說天才與瘋狂往往只是一線之隔，那是因為大多數人不是天才。 而人總是不願正視自己的瘋狂，為了服務愚昧，將二者並列，當天才走「歪」時，方便自己走向高位，以一種全知