梨園軼事之高慶奎生平
高慶奎對於人家叫他「高雜拌」是採取一笑置之的態度。這樣的態度也是一種嚴肅的對待，因為他自有打算，他立志要走南北融會的道路。儘管在他去上海以前，譚鑫培、梅蘭芳等多少名家都去過上海，而且也受到南方京劇的影響，進行了自己的藝術革新，可是高慶奎這種做法：原來純是京派的演員，專門到上海去闖練，在上海與海派演員一起合作，參加到海派戲中去演出，去吸收海派戲的精華，以更好地充實自己，卻是少有的。
多少論者都認為高慶奎先是學譚，後是學劉，他所創造的高派，實際上是在譚、劉的基礎上發展起來的，特別是劉派傳人。這當然是很有道理的。劉鴻升開始改唱老生也是宗譚，後來才奎派、汪派、孫派都加以吸收。高慶奎自也是先宗譚，後宗劉，面他究竟是如何發展劉派的，倒很值得研究。
吳小如兄在他，《京劇老生流派綜說·說高派》一文中有較為詳細的分析：
我以為高氏之“雜”，不僅在幹劇目的廣泛和所宗法的流派不一，而在於他演某一派專擅的劇目時，雖以此一派為基礎，同時也兼採別派的唱腔和唱法。 ……高慶奎作為劉派的傳人，絕不全無改動，而是在百分之九十予以繼承的基礎上加以調整變化。但他不以此標榜，說自己是「發展」了劉派；卻寧可承受「雜拌」的惡名，走自己適宜的道路。
同時，由於高會的多，見的廣，學的紮實，鑽的深刻，加上幾十年舞台實踐經驗，即使羼用他種唱腔唱法，也仍有規矩和軌跡可尋，決非無中生有，妄加杜撰。這就使觀眾看著順眼，聽著順耳，無牽強生硬、離奇怪誕之弊。
這就是為什麼前輩藝術家（生如高、馬，旦如梅、程，以及葉盛章、盛蘭昆仲的武醜和小生等)有所發展創新容易被顧曲家所接受，而今天的某些演員雖頻頻「創」新卻不為輿論所授權的關鍵所在。
這裡有一個「化」的問題，會得多才可能化，而真要做到化，還需要提高自己的修養，才能認識什麼該吸收，如何吸收。
例如高慶奎在上海就吸收了南派京劇藝術的精華（也就是吳小如兄所說周信芳的麒派精髓所在：「有著濃厚的生活氣息，具備真實感，用強烈的藝術感染力來刻畫劇中人物的精神面貌和思想感情”)，而並沒有從周信芳所謂「惡性海派」中吸收那些糟粕，走的是健康的道路。
翁偶虹人曾記下高慶奎自己談的對「高雜拌」之說的態度：
其實，人家稱我為“高雜拌”，我也承認。本來嘛，我是唱二路角色出身的，什麼派的好佬，我都陪著唱過，什麼派的戲，我也都學過，我有一個死心眼的毛病，學就要學到家。您想，我的戲路能不雜嗎？但我覺得，老生戲以唱為主，要是各個流派的唱法都摸著點門兒，演起來，就彷彿有本錢似的，可以用各派的唱法，演出各種不同的人物。
「雜」正是他融合的結果，這是很難得的，他在雜糅南北各派京劇老生藝術之後，自成一派的高派逐漸形成了，但他並沒有停止他的積累與融會，仍在不斷提高他自己的藝術水平。
1920年下半年，高慶奎從上海回到北京，9月再搭雙慶社。班主俞振庭看他羽翼已成，就讓他掛頭牌，二牌是尚小雲。高慶奎演出《斬黃袍》、《奇冤報》、《賣馬》、《失街亭》、《胭粉計》，反串老旦戲《釣金龜》（雙出，另有反串花臉戲《草橋關》），與尚小雲合演《牧羊圈》等，都列在大軸。他擔任這班裡的領銜主演約半年的時間，到1921年4月，他就自己出來組班慶興社了。
慶興社組成時，二牌旦角是年輕的程艷秋（程硯秋）。在北京演出了一年多後，旦角先後換了黃潤卿、茱琴心。 1922年1月，蓋叫天和老三麻子從上海到天津演出。演到6月，三麻子被邀請到北京演出，高慶奎當即把三老闆請到慶興社來。一面由三麻子來排演新戲，一面他自己拜三老闆為師，向他學戲，特別是學紅生戲。三麻子與之合演的新戲有：
《七擒孟獲》，這原是蓋叫天在上海排演的。最初演時，馮子和、白牡丹、小翠花、尚小雲都參加了，蓋叫天扮演孟獲，時慧寶的諸葛亮，常春恆的馬岱，劉漢臣的趙雲，李桂芳的魏延，李百歲的山神。
這次三麻子排時，自飾孟獲，高慶奎飾演諸葛亮，黃潤卿的楊夫人，九陣風的祝融夫人，沈華軒的趙雲，郝壽臣的魏延，李鳴玉的山神，張鳴才的馬岱，侯喜瑞的孟優（三喜麻子離開後，侯喜瑞飾演孟獲）。這齣戲有佈景，有新式舞蹈，孟獲戴半個臉子，著改良靠，執改良大刀，唱漢調。
《三門街》（又名《洪金章》），三麻子扮演洪金章，高慶奎扮演正德帝，朱琴心的李鳳姐，福小田的劉瑾，九陣風的洪錦霞，李洪春的範永昌，齊廷奎的洪錦，劉振庭的趙褚，耿百歲的李龍。
《溫酒斬華雄》（包括《刺董卓》、《捉放曹》至《斬華雄》），三麻子的關公，高慶奎前陳宮、後劉備，郝壽臣的曹操，沈華軒的孫堅，齊廷奎的張飛，李洪春的袁紹，李鳴玉的呂伯奢，福小田的董卓，張春彥的王允範寶亭的華雄。
《青梅煮酒論英雄》（自《許田射鹿》到《斬車冑》），三麻子的關公，高慶奎前董承、後劉備，郭春山的大太監，郝壽臣的曹操，張春彥的鄭康成，李鳴玉的漢獻帝，齊廷奎的張飛，沈華軒的車冑，李洪春的陳登。
《三國志》（自《群英會》到《華容道》），三麻子的關公，高慶奎前魯肅、後諸葛亮（三麻子走後，高慶奎自己兼演關公)，姜妙香的周瑜，馬富祿的蔣幹，郝壽臣的曹操，吳彥衡的趙雲。
《戰長沙》，三麻子演關公，高慶奎的黃忠，郝壽臣的魏延，張春彥的韓玄。
《七星燈》，三麻子演魏延，高慶奎演諸葛亮。
三麻子自己演出的還有《掛印封金、灞橋挑袍》、《關公月下斬貂蟬》等關戲。高慶奎從三麻子那裡學了不少，例如《戰長沙》，他原是從王風卿那裡學來的汪派演法，這次與三麻子合演，又學了王派的演法。而《七擒孟獲》、《三門街》都是南方演出的戲，《溫酒斬華雄》、《青梅煮酒論英雄》都是三麻子與週信芳合演過的戲。這正是高慶奎繼續累積、持續融會的一個重要階段。
在這以後，從1923到1929年之間，高慶奎曾率他自己的班社(1924年改名為玉華社，1928年又改為廣盛社)，到上海去演出，但從材料看來，他至少有五次在上海參加到當地班社去演出（可能其間有的是與他的班社合演的）。
那幾年，高慶奎到上海去參加當地班中演出的情況，據所見材料有：
1923年3月1日《大破莽牛陣》。
3月在丹桂第一台，參加高福安主演的《智破佟家座》(連台)，飾演餘化龍。
3月重排《銣判官》，飾演包公。
3月23日參加頭本《十粒金丹》，飾演高廷贊。
9月29日於大舞台，與毛韻珂、趙如泉合演全本《三國志》。
1924年4月在大舞台（一說是天蟾舞台）參演《狸貓換太子》（據說他演的是劇中的《烏盆記》、《瓊林宴》等)。
4月在大舞台演出《轅門斬子》、《瓊林宴》等。
1925年3月在大新舞台，演出《胭粉計》等。
1928年1月23日在老天蟾舞台，高慶奎新排《文光異彩忠義圖》，周信芳配演。
2月26日新排《蘇秦張儀六國拜相》（前）。
3月9日新排《蘇秦張儀六國拜相》（後部），高慶奎飾蘇秦，周信芳飾張儀。
3月24日高慶奎新排《臥薪嘗膽》（前）。
4月26日高慶室新排《臥薪嘗膽》（後部）。高慶奎與週信芳合編，周信芳為高慶奎配演。
4月20日雪豔琴新排《明妃怨》，飾演王昭君，高慶奎、周信芳配演。 （翁偶虹說，還有《顃判官》，高慶奎演包公，周信芳前演顏查散老家人顏義，後演油流鬼。《鳳凰山》，高慶奎演薛禮，周信芳演唐王。)
1929年11月11日在上海舞台，劉筱衡、陳筱穆主演的《開天闢地》（第10本），高慶奎演關龍逢。
(李紫貴同志記得20年代末或30年代初，高慶奎在上海與王虎辰合演連台《施公案》，王虎辰飾黃天霸，高慶奎飾施公。)
高盛麟談到他隨父親去上海演出的事，那次的時間，是在高盛麟1933年已從富連成科班畢業以後。與高慶奎同去的有章遏雲、祁彩芬、丁永利等，上海黃金大戲院有金少山、楊瑞亭、苗勝春、袁小樓、朱德芳、劉文奎、粉紅菊花、楊善華、董燕飛等。打鼓的是江南有名的薑寶才，琴師是穆鐵芬，管事的是當初三麻子的管事李小龍（三老闆已於1924年病故）。高慶奎演出的劇目有《捉放曹》、《轅門斬子》、《法門寺》等。
對這次上海之行，同去的章遏雲在她的《自傳》裡也有記載。那一節題目是《高慶奎父子》，時間她說的是1936年左右。 1936年高慶奎的嗓子已經不能唱了。所以可能是1935年的事了。地點就在黃金大戲院。章遏雲也與高氏父子一起演過《長坂坡》。這是高慶奎最後一次在上海演出了。
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