〈牯嶺街那年〉
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為什麼。腦海裡總是喚起楊德昌的名子，然後一不小心又會跌落在蔡明亮深掘的《洞》，卻像在深淵的底部，窺視頭頂光明。
積水的亞特蘭提斯，淚如傾瀉，那個傲骨說著不會改變的人，以及早已成為往昔的城市，他們都是一樣的令人無言，沉默的答覆著什麼。
你的眼神貌似想哭，但是遺留哭泣的依然是煙雨的台北。你如故，困住靈魂，你沒變，言詞中仍是居棲那名少年，說著楊德昌的故事，牯嶺街殺了人的少年，自嘲著說著，反覆地說著「我就跟這個世界一樣，這個世界是不會改變的」，那名少女真誠的謊言。
殺了愛情，殺了自由，殺了未來吧。 存活的人識見的，環抱少女的少年與沒入腹肚中的刀；存活的人聽曉，無聲的槍響迴盪在油墨的字句之間。
是的，這個世界是不會變的，而你也沒有變，你只是增添歲月的痕跡，站在汀洲路上斑駁的牆角旁，守候著玫瑰腐爛之後隨地綻放的日日春。
積水的亞特蘭提斯，淚如傾瀉，那個傲骨說著不會改變的人，以及早已成為往昔的城市，他們都是一樣的令人無言，沉默的答覆著什麼。
你的眼神貌似想哭，但是遺留哭泣的依然是煙雨的台北。你如故，困住靈魂，你沒變，言詞中仍是居棲那名少年，說著楊德昌的故事，牯嶺街殺了人的少年，自嘲著說著，反覆地說著「我就跟這個世界一樣，這個世界是不會改變的」，那名少女真誠的謊言。
殺了愛情，殺了自由，殺了未來吧。 存活的人識見的，環抱少女的少年與沒入腹肚中的刀；存活的人聽曉，無聲的槍響迴盪在油墨的字句之間。
是的，這個世界是不會變的，而你也沒有變，你只是增添歲月的痕跡，站在汀洲路上斑駁的牆角旁，守候著玫瑰腐爛之後隨地綻放的日日春。
PS. 只是有感而發，陳昇的專輯《南機場人》
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重點摘要：
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今天是楊德昌導演逝世十四週年，對於他，已無須談論太多，最好的方式就是直接去看那些電影，去看他鏡頭下的臺灣，以及臺灣的種種具象的、抽象的、冰冷的、紛亂的人事物，推一本書《再見楊德昌》，然後，推他所有的作品 ——「我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。（We are luckily unlucky.）」
熟悉的土地，陌生的歷史。這三十年間，台灣並非沒有其他關於二二八或白色恐怖題材的電影，但引起的回響和反應不大。
電影當然不能將歷史百分之百在觀眾眼前重演，但隨著改編及媒介的變化，能以多樣化的形式呈現在視聽者面前，而隨著時代更迭，白色恐怖等威權體制下歷史過往不再是不能提、不能想的禁忌。
推開窗櫺，一片春光就在眼前若即若離，眼前的街道或蜿蜒或筆直，都形成了一種對於街景的想像，或者可以這樣說，每個人都對街景有著自己的認知，換言之，我們每個人都會在提及街景時，透過自身經驗不同，而召喚出某些我們所想像的，可稱之為街景的樣貌。
然而街道不管被哪些景象構築，更重要的是，我們在生活中下
何謂經典？
我想一部經典電影，可為錨，可為風。
為錨，故事得以駐足在人類歷史長河中的灣流處，宛若一面醒目的旗幟，永遠標示出那段擁有鮮明色彩的時代，容後人回首瞻望，許久銘記。
為風，便是一路穿過了從古至今的歲月漫長，依舊強勁有力地問出了一道不變的命題，那聲質問自被拋出以來，便從未隨著時光流逝。
放假的那天 / 去遠方旅行的那天 / 度過難關的那天 / 終於 / 要碰見你的那天 。 除此之外 / 哪天 / 不都是同一天
雖然是四個小時，但無損其中的影像價值
楊德昌的鏡頭語言有種冷冷的味道，意即冷酷，冷漠的事不關己鏡頭，沒有任何澎湃的時刻，就是一種旁觀者的角度看著事件流過。
我在看的時候相當沉迷於一堆年輕人天生的躁動
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何謂經典？
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