創作|〈蒹葭〉改

閱讀時間約 1 分鐘
園中那蘆葦已矗立三千年了。
自那溱洧的南鄉
一路遍擺著淡褐的衣裳,飄飄
在風中搖曳著濛濛的身姿
或許在水中,或許是那暮秋的清晨水氣
那模糊的身形仍如河水蕩漾
是水,是淚
亦撥不得那輕簾
那輕簾一晃便是永隔的河
隔了道深而湍急的黑潮
那蘆葦仍舊如在水中蕩漾
在南島上續舞著它仍淺淺的衣裳。
看盡了恢恢生死,流轉的生命
啊!這三千年來依舊如此!
它仍看著岸上的人兒,如我
在入秋的林旁低吟迴唱
挽著那衣裳啊,心繫著他
在不遠處的球場遠望遊蕩
他不知他身旁梯上隨風的蘆葦,輕拂
在風中看遍了多少情意
轉動,如生命,如生死
交織在風中滋潤它永而淺褐的衣裳,片片
向你無悔的拂頌
那身形如今仍恍恍
近在岸邊而遠在心房
蘆葦啊蘆葦依然隨處飄蕩,隨風
隨著望而不及的情思生滅
生生轉換,在流光飛逝
至三千年後的同個今日
繼續芬芳
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《天氣之子》除了再現愛情的動能與意義,更藉此直接告訴觀眾,抑或我認為的所謂迷失悵然的年輕族群,請勇敢追尋自我的意義,將對日本社會力道極大的「集體主義」推往也正在燃起的「個人主義」:沒有對社會與世界本就該負擔的責任抑或拯救義務,世界是世界該有的樣子,而你則該選擇自己的路。
本文旨在藉由原文文本的分析整理並討論〈騎士的故事〉、〈地主的故事〉、〈律師的故事〉三篇故事中女性角色為男性權力掌控的並客體化的困境。
《明天,我要和昨天的妳約會》與《與妳的第100次愛戀》兩者皆是日本純愛電影,除此之外更是時空系愛情故事。然而兩者在於對「時空」這個主題對男女主角的戀愛所產生的影響的描摹上有極大的不同,也進而造成了兩部作品的優劣與差別。
這部片美在呈現了一個「女性社群 (Female Community)」,不論是舊女性小鈴抑或是新女性晴美,兩人卻在最後相依為命,共同打理家務。雖然新女性闖蕩的結果不順利,舊女性的小鈴也在戰亂中失去了手臂,兩人呈現出來的卻是經歷了人生不同路徑後的堅毅與溫柔。
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