〈喚石〉與〈可疑訪客〉，一個是報答，是信任，是責任；一個則是友情的消長卻互相扶持。《海邊的異邦人》呢？它則是孤苦無依的浪人在異鄉結合的溫暖故事。

電影戲劇

觀點

《靈魂急轉彎》想傳達的並非汲汲營營尋找火花，而是火花即生命本身；根本無須尋找並實現，它便時時刻刻展現在生命裡。享受生命，你即擁有生命。

《用九柑仔店》呈現出悲劇環境、抑或是逆境中各種角色無法控制、出於無奈的所有行為。悲傷歸悲傷，憤怒歸憤怒，但是你並不會因此責怪任何人。因為錯不在人，只在這些人們生長的環境，你會笑著哭著欣賞影像呈現的所有人物與故事。

語言文化的學習不單是紙上乏味的背誦與填壓，是親身走過踏過，路途中結識的情誼與電光石火的浪漫。

跨越疆界：《刻在你心底的名字》中的阻隔象徵、水的意象與第三空間的形塑

È stato il momento di innamoramento per lui, è stato il primo giorno del loro incontro.
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那溫暖的陽光將不復閃爍耀眼的青春，盎然的綠意也泛著幾絲昏黃的歲月。

那身形如今仍恍恍／近在岸邊而遠在心房／蘆葦啊蘆葦依然隨處飄蕩，隨風／隨著望而不及的情思生滅／生生轉換，在流光飛逝／至三千年後的同個今日／繼續芬芳 


《天氣之子》除了再現愛情的動能與意義，更藉此直接告訴觀眾，抑或我認為的所謂迷失悵然的年輕族群，請勇敢追尋自我的意義，將對日本社會力道極大的「集體主義」推往也正在燃起的「個人主義」：沒有對社會與世界本就該負擔的責任抑或拯救義務，世界是世界該有的樣子，而你則該選擇自己的路。

本文旨在藉由原文文本的分析整理並討論〈騎士的故事〉、〈地主的故事〉、〈律師的故事〉三篇故事中女性角色為男性權力掌控的並客體化的困境。