方格精選
【天邪鬼五味】第二夜(上)
閱讀時間約 1 分鐘
最近在人們之間謠傳有關於天狗的神隱事件，五味與友人一時興起，決定去山上尋找看看所謂的失蹤兒童事件究竟是真是假。然而在還沒找到任何一點蛛絲馬跡卻先讓自己陷入了小小危機中。
(待續)
此創作源自當時參加了線上圖文創作企劃《妖夜綺談》，前五話的創作內容以企劃任務作基底、部分登場角色為其他參與的玩家的角色。
現已集結成第一冊，對實體書有興趣的人也可以到下方連結看看！
喜歡這篇的話歡迎留言、收藏本篇、按讚追蹤、贊助、下方like coin拍手支持我唷！
為什麼會看到廣告
留言0
查看全部
你可能也想看
重點摘要：
1.9 月降息 2 碼、進一步暗示年內還有 50 bp 降息
2.SEP 上修失業率預期，但快速的降息速率將有助失業率觸頂
3.未來幾個月經濟數據將繼續轉弱，經濟復甦的時點或是 1Q25 季底附近
近期的「貼文發佈流程 & 版型大更新」功能大家使用了嗎？
新版式整體視覺上「更加凸顯圖片」，為了搭配這次的更新，我們推出首次貼文策展 ❤️
使用貼文功能並完成這次的指定任務，還有機會獲得富士即可拍，讓你的美好回憶都可以用即可拍珍藏！
我打開新的借據。看著熟悉的書寫體。整份借據的法律條文都是印刷體，只有借據那一項會用手寫的。過去我曾經猜測這是為什麼，但我一直搞不清楚為什麼。現在我大概可以感受到書寫的原因，大概是那些字透過手寫的力量，比較能夠貼近人心，擊中心門。
我的鋼筆第一次在空中戛然而止。
七十一天前
我在柔軟的沙
以前在南部唸書時，這種看不到一片雲的天氣就是躲在住的地方
除了需要吃飯之外，就是一直待在家裡不會出去
生命裡需要的東西僅有吃飯、發呆、看電視、寫寫論文......，即便住的地方滿有趣的
現在的我閒賦著，看看104(應該是被打擊吧！）、看看電視、玩Candy、繼續發呆，然後就到了全家又要回家的時候
這天快下班時，李天明接到小何的電話。她的聲音聽起來有些興奮和期待。
小何：「天明，我有件事想麻煩你幫忙。」
李天明：「小何，什麼事？你說吧。」
小何：「我們公司要發表一款新的化妝品，正在尋找一位自然美女作為試用代言人。我想到了小玉，你可以幫我轉達一下嗎？看看她願不願意？酬勞很不
媽這個形象前衛、歷練豐滿的少婦，我們很容易忘記她活躍的商場江湖，可是上一個世紀八〇年代、三十年前的老台北啊！魔術師說「其實不讓兒子回來的，是你自己」──這裡說的「回來」，大概也非指形體的來去，而是心境上，願意接納他「仍然是」我兒子吧。這一題，即使現在的媽媽都不一定能上手了，對點媽而言，更是越級打怪
我看到這才恍然明白楊雅喆真正在乎的：那個不能跳舞，不能思想，不能妄以為有自由的年代，瀰漫著三小男孩不可能懂的威權空氣，他們不懂，所以只有他們能一「笑」置之。他們連神明都不怕了，當然不怕什麼偉人、「長官」。但是他們該不該怕？孩子們的心思，要怎麼處理那不能怕之怕？
楊雅喆對全劇的核心定調是一句話：消失才是真正的存在。那些不見了的人、事、物，正因為被你察覺它的不見，懷念它，才得以永遠存在。我想這句話不只在說情節，不只是「人物會消失，愛情會結束，連商場都會被拆掉」，它還暗示了整部劇的形式：影集版拿掉「現在」的時間線，只講「過去」，但是它仍然保留了「回憶」的質感。
一、魔術
跟著劇中小朋友想起了小時候看待世界的方式，是我看完一二集最觸動的地方。或許是同個導演的緣故，也想起了《囧男孩》裡的騙子一號與騙子二號，喜歡看楊雅喆導演處理的小朋友，因為總可以從中看見過去的自己。小時候總是很忙，總是有好多好在乎好在乎的事情，因為總是那麼認真地在乎，所以也那麼容易心碎與失落，
《天橋上的魔術師》的影視化會讓觀眾產生這種失落，或許有一部分也是想像真實化的結果，如果記憶中的東西並不全然真實，又要如何重現？當試圖重現記憶中的中華商場，是否同時也扼殺了原先存留於腦海中的美好想像？
重點摘要：
1.9 月降息 2 碼、進一步暗示年內還有 50 bp 降息
2.SEP 上修失業率預期，但快速的降息速率將有助失業率觸頂
3.未來幾個月經濟數據將繼續轉弱，經濟復甦的時點或是 1Q25 季底附近
近期的「貼文發佈流程 & 版型大更新」功能大家使用了嗎？
新版式整體視覺上「更加凸顯圖片」，為了搭配這次的更新，我們推出首次貼文策展 ❤️
使用貼文功能並完成這次的指定任務，還有機會獲得富士即可拍，讓你的美好回憶都可以用即可拍珍藏！
我打開新的借據。看著熟悉的書寫體。整份借據的法律條文都是印刷體，只有借據那一項會用手寫的。過去我曾經猜測這是為什麼，但我一直搞不清楚為什麼。現在我大概可以感受到書寫的原因，大概是那些字透過手寫的力量，比較能夠貼近人心，擊中心門。
我的鋼筆第一次在空中戛然而止。
七十一天前
我在柔軟的沙
以前在南部唸書時，這種看不到一片雲的天氣就是躲在住的地方
除了需要吃飯之外，就是一直待在家裡不會出去
生命裡需要的東西僅有吃飯、發呆、看電視、寫寫論文......，即便住的地方滿有趣的
現在的我閒賦著，看看104(應該是被打擊吧！）、看看電視、玩Candy、繼續發呆，然後就到了全家又要回家的時候
這天快下班時，李天明接到小何的電話。她的聲音聽起來有些興奮和期待。
小何：「天明，我有件事想麻煩你幫忙。」
李天明：「小何，什麼事？你說吧。」
小何：「我們公司要發表一款新的化妝品，正在尋找一位自然美女作為試用代言人。我想到了小玉，你可以幫我轉達一下嗎？看看她願不願意？酬勞很不
媽這個形象前衛、歷練豐滿的少婦，我們很容易忘記她活躍的商場江湖，可是上一個世紀八〇年代、三十年前的老台北啊！魔術師說「其實不讓兒子回來的，是你自己」──這裡說的「回來」，大概也非指形體的來去，而是心境上，願意接納他「仍然是」我兒子吧。這一題，即使現在的媽媽都不一定能上手了，對點媽而言，更是越級打怪
我看到這才恍然明白楊雅喆真正在乎的：那個不能跳舞，不能思想，不能妄以為有自由的年代，瀰漫著三小男孩不可能懂的威權空氣，他們不懂，所以只有他們能一「笑」置之。他們連神明都不怕了，當然不怕什麼偉人、「長官」。但是他們該不該怕？孩子們的心思，要怎麼處理那不能怕之怕？
楊雅喆對全劇的核心定調是一句話：消失才是真正的存在。那些不見了的人、事、物，正因為被你察覺它的不見，懷念它，才得以永遠存在。我想這句話不只在說情節，不只是「人物會消失，愛情會結束，連商場都會被拆掉」，它還暗示了整部劇的形式：影集版拿掉「現在」的時間線，只講「過去」，但是它仍然保留了「回憶」的質感。
一、魔術
跟著劇中小朋友想起了小時候看待世界的方式，是我看完一二集最觸動的地方。或許是同個導演的緣故，也想起了《囧男孩》裡的騙子一號與騙子二號，喜歡看楊雅喆導演處理的小朋友，因為總可以從中看見過去的自己。小時候總是很忙，總是有好多好在乎好在乎的事情，因為總是那麼認真地在乎，所以也那麼容易心碎與失落，
《天橋上的魔術師》的影視化會讓觀眾產生這種失落，或許有一部分也是想像真實化的結果，如果記憶中的東西並不全然真實，又要如何重現？當試圖重現記憶中的中華商場，是否同時也扼殺了原先存留於腦海中的美好想像？