《曼克》(Mank)
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※以下內容有”劇透”，請斟酌”服用”！※
本片是在描述於1930年代的美國好萊塢，文筆犀利但喜歡喝酒的編劇赫爾門曼克維奇(由蓋瑞歐德曼飾演)，趕著為奧森威爾斯(Orson Welles)(由湯姆伯克飾演)完成《大國民》劇本。
本片和《羅馬》(Roma)一樣都是Netflix的影片，可以在Netflix網站上看到；同樣取材自真實事件，也採用黑白攝影呈現當時的氛圍而贏得最佳攝影獎。
另外本片跟《羅馬》一樣對當時的場景十分考究，獲得最佳藝術指導獎。
當然本片和《大藝術家》(The Artist)與《亞果出任務》(Argo)一樣，都在描述以前拍片的辛酸血淚，都是很受評審青睞的題材。其中本片和《大藝術家》一樣也都是黑白片。
本片的卡司陣容也很吸睛，可謂一時之選！
導演大衛·芬奇(David Fincher)可說是十分細心且大膽的導演，拍攝一個鏡頭可以NG幾十次才成功，但也因為其堅持，所以其作品都能叫好又叫座！
男主角蓋瑞·歐德曼(Gary Oldman)演過的角色千變萬化─包含《哈利波特》系列的逃犯天狼星布萊克、黑暗騎士(The Dark Knight)中的警察局長、最後是以《最黑暗的時刻》(The Darkest Hour)中飾演的英國首相邱吉爾獲最佳男主角獎。
他在《最黑暗的時刻》中，靠著化妝將整個外型改觀，讓人認不出來，外加以精湛的演技詮釋英國首相，變成其代表作。
而在本片又化身成一個編劇，除了外型改變外，飾演角色的身分又和以前有所不同。
另外本片值得一提的是配樂，係由特倫特·雷澤諾(Trent Reznor)和阿提克斯·羅斯(Atticus Ross)共同創作，他們之前是樂團出身，其代表作是和導演大衛‧芬奇的電影《社群網戰》中以電子合成音樂，而非傳統交響樂，並贏得最佳配樂獎。
本片的導演和配樂可說是《社群網戰》的原班人馬，也帶來精采風格的配樂！
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而電影題為《大國民》編劇赫爾曼．J．曼凱維奇之名，也就是「曼克」，更可說是作為一個引子，再進而描繪出 1930 年代好萊塢的眾生相；與昆汀塔倫提諾《從前，有個好萊塢》用溫柔筆觸改寫歷史傷痕的方式不同，無論是 David Fincher，還是 Gary Oldman 所飾演的Mank，都把握了忠實..
「故事就像肉桂捲一樣圍成一個大圓圈，不是指向最近出口的直線。你無法在兩小時捕捉一個人的人生，最多只能大致勾勒出個輪廓。」— 赫爾曼．曼克維奇 Herman J. Mankiewicz《曼克》（Mank）
「描繪一個人」這件事總是偏頗的。無論是假以紀實的報導體裁試圖拼湊全貌，或是以虛擬角色代換真實人物
《曼菲》無意以傳記形式定義一個人，而是由她的姐妹、朋友、學生，敘述他們生命的交集，在思念中緩緩道出他們認識的曼菲。我們可以看見美麗自信的她、爽朗樂觀的她、溫暖地對待學生如朋友一般的她，以及病痛中仍然親自排舞的她，即使不曾接觸過羅曼菲，觀眾在片中彷彿一步步認識她的不同面向，並深深傾慕於她的個人魅力
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大衛・芬奇所執導的《曼克》重探這段影史秘辛，從兩個切入點叩問影史所留下的疑問，其一「為什麼是赫斯特？」，其二「為何曼克維奇原先放棄掛名權利，事後卻反悔而極力爭取？」。藉著以上兩個疑問，《曼克》開展了它的敘事走向，從曼克維奇的視角出發，帶領觀眾理解他在三〇年代的派拉蒙片廠如何風光一時、才華洋溢⋯⋯
《克蘇魯神話事典》森瀨繚
不同地方有不同文化，神話正是各地其中一個文化特產。大家未必所有神話，但希臘神話、羅馬神話、日本神話等都可能有所耳聞，偶然還會有神話相關的影視作品，以不同面向演繹神話角色。
克蘇魯神話則是年齡較小的一個虛構神話體系，此處沒有批判的意思。不是歷史悠久的神話地位就特別高尚，各地神
從哀傷的曲子到狂熱的搖滾，使得本片處處充滿妖異的美感，俐落的剪接加上誇張的構圖都緊緊吸著觀眾的眼球，你很少能找到一般的色彩與清晰的畫面，然除了形式的激進外，探究其主題也並非空洞無文，相反地它展演了人類崇拜對上自然崇拜的對決……
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