故事剖析|《最愛》：守護、掩護、替罪……聚焦於「愛」的懸疑故事怎麽寫？
閱讀時間約 6 分鐘
今天，將和大家分享一部之前大火的日劇《最愛》，此劇為口碑懸疑劇《為了N》的原班人馬打造。
夏天到了，讓我們帶著《為了N》劇裡海島上的淡淡海風，一起去品味《最愛》的劇情魔力吧！
一、片名就暗示了故事主題
當我們查看《最愛》的劇情梗概時，會發現：真田梨央是朝氣蓬勃的有名實業家，她在 15 年後再次見到曾經心意相通的大輝時，大輝是刑警，梨央是殺人事件的重要證人。時間回到 15 年前，高中 3 年級的梨央愛慕田徑部的王牌大輝，大輝也愛慕著梨央，決定向她告白。某天晚上，宿舍裏發生了事件……
《為了 N》雖然有湊佳苗的原作打底，但我們可以發現其劇情梗概是：2004 年的聖誕夜，某高級公寓內，野口貴弘及其妻子奈央子雙雙遇害，現場則有四個驚慌失措的年輕人……千絲萬縷將四個年輕人以及野口夫婦聯系在一起，每個人都有需要守護的「N」，他們用謊言編製了撲朔迷離的愛恨迷局……
兩部劇集的交叉點都在於「掩護和守護」。而這也恰恰證明了兩者的劇情都應該以懸疑向為主。故事的落腳點也在梗概內暗示了出來——一切因愛而起，也以愛而終。
《最愛》的片名即藏著它的故事主題，它在告訴我們：劇集的故事原點和終點都是愛，也都是因為了愛。
說回到創作上去，偉大的作家往往會將自己的故事聚焦於一個主題，聚焦於一個觀念，而這個主題一定是一個能夠點燃其創作激情的單一主題，也是一個他可以通過畢生追求而不斷翻新的精彩主旨。
譬如，海明威癡迷於如何面對生命的終結，即如何面對死亡；而狄更斯更偏向於表現命運的捶打；莫泊桑則在於表現社會的愚蠢與個人的無奈。
而《最愛》恰恰就是取材於社會派推理小說的常見主題——包庇與替罪，這麽做的基礎恰恰就來自於愛。
二、人設：人物的吸引力
一部典型的日式懸疑劇，吸引觀眾來看的因素有很多，譬如被建構出的故事場景，抑或是纏綿悱惻的愛情故事。當然最為重要的，是一個吸引觀眾看下去的人物。
《最愛》中，女主角首次出場時的畫面，有一種蛇蠍美人的既視感。
以往在浪漫愛情電影《橫道世之介》中出現的吉高由裏子，在《最愛》中卻搖身一變成了冷艷至極的女社長真田梨央。
她出身低微，亦是單親家庭內長大的長女，有著青梅竹馬的戀人，卻在一樁匪夷所思的事故中留下了些許慘痛的、細微的記憶。
這樣懷揣秘密和內疚的成功者，時隔多年目睹當年的戀人已然成為刑警，具有十足的戲劇性。
觀眾必然會被這樣的人物所吸引，從而進一步去接觸主角的內心，只為了滿足自己內心對於此類人物的憐憫與同情。
對寫作者來說，想要通過一份人設來寫出好故事也並非不可能。你需要在人設的基礎上進行發散，探索人設可以給出什麽樣的故事。
一般來說，為人物創作出一個好的人設一般需要遵循以下幾點方法：
1、故事中的人物人設能反映和提煉出人物的某種性格特點，以及這種性格能為人物的狀態和日常生活帶來了什麽樣的影響。
2、你要能從人物的人設中找到人物所具備的能力。而這種能力能使人物解決什麽問題。
3、你能從人設中提煉出人物之間的互動方式，並明確這種互動方式在特定人物間會碰撞出什麽火花。
4、你要能明確不同人設所暗示的故事類型，因為人設背後往往暗示著人物年齡和故事類型。
5、故事中的人物以這樣的人設生活後，人物周遭的人對這種人設有什麽反應？反應是支持、容忍，討厭或者嫉妒？這是否給人物的生活帶來麻煩？這個麻煩能否發展為某種戲劇沖突。
假若你對上述的要點有所掌握，你也就能洞悉在《最愛》中為何為吉高飾演的角色賦予這樣的、略顯「聖母」式的人設。因為編劇想要通過這樣的人設，為故事的最終發展賦予合理性。
到了終了，女主角拼命掩飾卻還是脫口而出的方言，不必說出口的默契，坦率地說出過往，卻還是要假裝不熟悉，也許這就是長大成人的代價。而有著輝煌現在的角色，最適合藏匿過去。
當我們深入到主人公的過往經歷中去時，會發現人物走到現在這一步曾付出過、犧牲過、痛苦過，這就會激起我們心中更復雜的情緒。這也是我們作為觀眾關心人物命運的原因，也可以說是主人公獨特人設所造成的深遠影響。
三、一些不足之處
雖然，《最愛》有著以上種種的優點，無論是配樂，抑或是節奏，乃至是演員的演繹都挑不出很大的毛病，但相比那些值得一再反復觀看的日式懸疑劇來說，它仍舊有著很多槽點，有些甚至是故事創作階段就發生的失誤。在此，我想就這些缺點，談一下個人的看法。
題材上，無論是湊佳苗，抑或是東野圭吾，讀者看到了市場上他們無數的作品之後，可能會對日式懸疑產生了閱讀疲勞。我可能不再想閱讀他們之後的新作，因為他們的創作看上去愈發地像是主題先行的命題作文，故事和深度都沒撐起來，於是故事常常流於說教。
邏輯設定上，在《最愛》中，最初矛盾是一個家庭內部的問題，而誘發這一問題的原因，卻好像在法律上並沒有那麽難以抗辯。
為了彌補並沒有那麽致命的失誤，繼而誘發出更多、更大的危機，實在讓人難以心情愉悅。我們好似被困在這個故事內，找不到情感的出口。大部分的人對少年犯罪的故事以及相關的法律條款都無比熟稔，所以主角們的行為動機常常令人感到缺乏常識以及邏輯。
不管人物的行動跟現實相比有多誇張，人物終究來自現實，其情感、行為模式也符合現實中的某種邏輯。也正因如此，觀眾才能共情於人物身上的共性，好奇人物身上的差異性。
除此之外，一部劇的出色之處的地方，除了故事的主角外，還應該有其他人物。
從戲劇沖突的角度講，我們往往將其他人物分為支持人物和對立人物。
支持人物就是幫助主人公實現目標的人，可能是朋友、家人、愛人、導師等等。對立人物可以是傳統意義上的反派。如果主人公被誣陷或真的犯罪的話，對立人物也可以是法律背後的人。總而言之，對立人物是一切阻礙或阻止主人公實現目標的人。
而在《最愛》中，充當支持主角實現計劃的次要人物都塑造得過於扁平和幹癟，而對立人物則是日劇中老生長談的無能檢警。這導致整部劇集的懸疑感並不是十分堅實，對立人物老套的無能行為也都在觀眾的預料之中。
以上，可能就是《最愛》創作過程中的一些不足之處。
歡迎大家在評論區留言交流，談談對這部劇集的看法。
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走在創作的道路上，我們一直在探尋什麼是「好故事」？故事好在哪裡？應該怎麼寫好故事？
在這樣的思考下，「這樣寫出好故事」專題應運而生，我們將在這個專題中，與你探討故事創作的方方面面。
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