影史經典教父1-2 觀後感想
閱讀時間約 1 分鐘
在一個午後，剛好遇到友人推薦因此決定來觀賞影史的經典，教父1-2。在2022年的今天距離教父的拍攝上映已經是半個世紀了，在觀影體驗上我感受到了相當大的時代鴻溝，開頭的婚禮是十分優秀的群像劇，將各個人物互動都依據他們的性格有了相對應的情節，然而在主線與劇情不明的情況下，我甚至沒法堅持30分鐘的專注度，在整部教父結束後，又重新觀看了開頭的婚禮，卻得到了相較之前不同的體驗，婚禮塑造了角色的個性，讓人物的互動更為立體而不扁平化，然而這在2022的環境則比較難以實現，快節奏與聲光效果是如今商業電影的主流，但是在沒有強大聲光效果的那時，卻更能潛心下來琢磨劇情細節，不會出現一堆狗屎劇情矛盾，2022的惡靈古堡就是如此，故意找了黑人姊妹來當主角，然而劇情卻是一坨狗屎，不管CG特效如何出色卻是十分難看的電影。
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五月末時收到高雄電影館的邀稿，要評論、介紹改編法國大作家普魯斯特《追憶似水年華》的電影。老實說要在1100字以內介紹普魯斯特的文學以及兩部改編電影的觀後心得，真的是傷透了腦筋，因為說真的自己其實也只看完第一卷，因此文學的部分不敢寫太多，只能根據對初看小說的印象去寫寫文字被改編成影像後的一些特殊感受。
IP，實為「Intellectual Property」的簡稱，即我們耳熟能詳的智慧財產權或知識產權，在IP劇文化裡則較常指作品的著作權──經由知名的小說、漫畫、遊戲等進行改編。相對於一般傳統的原創戲劇，IP劇收購原作品的創作版權後，會在現有的劇情裡增添創新以更符合戲劇或電影所需。
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在眾多新寫實電影作者中，費里尼是一名不斷打破規則的作者。最終他掙脫了新寫實的美學包袱，不以狄西嘉式的人道主義為創作核心精神，而以非寫實的夢境、幻想書寫，探詢並企及一種烏托邦式的真理境界──即巴贊所言的天使意象。簡言之，信仰是費里尼畢生的電影命題，它指出了天使與魔鬼如何在當代與後現代社會中浮現與作祟。
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