《一夜．晴》聚炬創作體（讀劇演出）

《一夜．晴》所有橋段都發生在同一個場景、同一個房間裡，卻有如一部公路電影。

所謂公路電影，最大的特色在於所有情節發生在路上、旅途中－－在不屬於尋常生活的地點、做著平日不會做的行為。

戲中房間是女主角在臺南租賃的一間套房，不時來到房內與女主角溫存的男子，是女主角待在臺南期間的性伴侶。來自臺北的女主角，在臺北有一段剪不斷理還亂的戀情，長期處於分手與不分手之間，還有一直想忘卻怎麼也忘不了的黑暗受虐性侵童年。蝸居臺南不足四坪租屋處不到一年的時光，是女主角數十年人生中一小段偏離航道的短暫旅途。

臺北的陰雨濕冷相對臺南的溫暖悶熱；臺北的出軌男友相對臺南的忠誠性伴；臺北的住所、愛情、性事都無法選擇只能承受，相對於臺南的主控權操之在己－－住在哪裡、揚棄感情、忠於情慾。眾多既對比又呼應的元素，看似備料豐盛，可惜炒好盛盤上桌的菜，只讓人覺得把食材炒壞了。

《一夜．晴》是一場讀劇演出，由劇本動作與場景提詞，可以明顯感受到編劇專注於各種細節：做愛時兩位演員的手部動作與位置，房內的物件擺設細節，演員如何觸碰房內小物......，在不滿30位觀眾的迷你表演空間，這些編劇執著的細節或許還能被觀眾看見，但在一個上百人甚至上千人的場地，舞臺與觀眾距離太遠，根本看不清枝微末節，若導演仔細遵循指示，將嚴重限制演員臨場反應及布景道具設計者的創意，若導演更在乎適應不同場地、演員與演員間以及演員與觀眾的互動性，這些加註必然是第一批被省略的內容。

對於劇情，編劇同樣執著於各種生活瑣事的堆疊，似乎在女主角的房間裡裝密錄器，上演前信手點了幾個日期各挑三、五分鐘寫成逐字稿，湊到需要的劇情長度就交差。沒有重點，缺乏起伏，不見編輯痕跡。

自始至終，女主角一直在場上，是全劇的焦點，然而直到劇終，觀眾對於女主角的個性、偏好、價值觀仍缺乏概念。比如，女主角不接受性伴告白，覺得性伴應該單純不涉情感，卻又和性伴抱怨男友、工作與房東？談論生活瑣事，交換生命細節訊息，就是交換感情的信號，她到底要感情或是不要感情？

《一夜．晴》取「一夜情」的諧音，然而劇中女主角只有固定性伴一位，多次溫存，性伴甚至比男友更了解女主角，根本不符合「一夜情」的定義，這就是一段出軌，不比女主角的男友出軌值得原諒。而童年性侵的陰影，也不是異地出軌可被原諒的理由。由劇情鋪陳，異地出軌，也不是女主角減輕童年性侵陰影的手段。她就只是在異地肉體出軌，而且只和「一個」她不愛卻深愛她的男人出軌。

劇中女主角獨白討厭甚至害怕下雨天－－下雨天和童年性侵的陰影糾纏不清，然而，劇中女主角租屋處所在的臺南，幾乎每日都是下雨天，反而要回臺北的那一天放晴了？臺南很少連續雨天，更別說陰雨數月，這個也叫作「臺南」的城市和真正的臺南是處於平行時空嗎？如果編劇需要另一個不是臺北卻仍時時陰雨的地方，建議在基隆，宜蘭，新竹，苗栗這些地方挑一個，比較合理。

《一夜．晴》劇名吸睛，劇情卻讓觀眾墜入伸手不見五指、進退失據的五里霧中。

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編劇：徐致翰
導演：陳柏亨
演員：司馬嘉韻、黃卓傑、侯威宇