影評｜《世界上最爛的人》：徬徨的終點，究竟是安心還是不安？
閱讀時間約 3 分鐘
“I Wasted So Much Time Worrying About What Could Go Wrong, But What Did Go Wrong, Was Never The Things I Worried About.”
茱莉（Julie）從醫學系到心理系、心理系到攝影師、攝影師到書店店員，伴隨著虛偽到真實、真實到焦慮、焦慮再到渴望找到自我，途經 20 到 30 歲，十年歲月也悄然流逝。
《世界上最爛的人》總共分成了 12 章節，徬徨感穿梭在女主角的每一個神情動作之中，而茱莉的兩段愛情，更是從相似和相反的性格裡，帶我們窺見愛情的迷惘，並帶出的殘酷現實——
你自以為與他／她相似，但假如一方太過強勢、或著與你同樣甘願墮落，都有可能會因摩擦而漸漸失焦。
好比茱莉首任認真交往的男友艾克索（Aksel），聰明、強勢、自信，年輕時茱莉還可以開心地在言語中展現自己優越的一面；可時間一久，對方的種種言語、對事物的系統性闡述都讓她喘不過氣，逐漸靠向了看似覺得心靈相通的艾文（Eivind）。
可是，艾文（Eivind）縱使與自己相近，日復一日的墮落共處還是讓她心裡愈發不安。「生孩子」、「家庭」、「想要修復的家庭關係」等現代社會的枷鎖不停的強壓在她心裡，「懂她」就成為了廉價不已的附帶品。
可悲的是，或許茱莉從未知道自己想要、或不想要什麼。
她僅僅只是行走在這個時代一個聰明的行動派，看似自由，實則不幸；看似幸福；實則焦慮，間接反映出了現代社會中的年輕世代：
只敢說但膽怯於實體行動的心境。印象最深刻的片段落在茱莉在寫完《MeToo 時代的口交》後，兩任男友雖然都給出了不俗的評價的片段，但艾克索（Aksel）在「寫得很好」之餘，還能頭頭是道作出論述；而艾文（Eivind）卻只能「空泛」說出字面上的好，無法給出實質意義的分析。
茱莉對他們一正一反的態度，或許顯示出了包裝在時代下對於「成功」的強烈包袱。
她無法看得起與自己現階段相似的艾文（Eivind），淺在認定他們就是不會擁有什麼了不起作為的個體；反之艾克索（Aksel）不但在年齡、學識、事業上都有一番成就，光鮮亮麗的同時，就算兩人對於未來的追求不同，也得以讓茱蒂淺藏的自卑有了出口。
而這種滿足，或許是源自不知奔向何方的自由，和尚未完成的自我價值肯定。
-
《世界上最爛的人》整體氛圍不至於抑鬱，倒是忠實闡述了新生代的迷惘。在電影中，自由並不璀璨，反而碎裂又毫無方向。甚至到了最後一幕，獨自一人回到公寓的茱莉都可能還沒有找到人生意義。雖然我認為電影在主角心境上的闡述不夠深刻（雖然性格面向呈現多元）、努力過程也幾乎沒窺見、看完還頭昏沉沉的（笑），可仔細想想，在這個世代的我們不也是如此？
每天疲於奔命、不知道未來在何方；覺得生活看似不差，但也不到太好。
或許「最爛的人」是我們在成長跌跤時必會伴隨的包袱，就算沒有找到終點，還是有很多「最爛的人」，在旅途中、旅途最後，與我們一同相伴，成為永恆的慰藉。
也許，這也是電影並沒有告訴我們「最爛的人」背後意義的明示。
圖片來源｜奇摩電影、imdb
（如果你喜歡我的劇評，歡迎到這邊找我玩）
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電影《世界上最爛的人》探討了茱莉的情感成長故事。從醫學繫到攝影圈，茱莉不斷尋找自己的定位，面對感情與親密關係的摩擦，以及對人生方向的猶豫，能看出她的自我掙扎和猶豫，也讓觀眾們在茱莉的情感探索與追求中找到自己的影子，能夠懂得溫柔對待自己的成長。
回到那個夢中草原，菜穗子對著二郎說：「活下去、你要活下去。」轉眼間化成一陣風，那是與零式戰鬥機呼嘯而過時的音爆完全不同，比較緩慢卻非常全面地席捲地上的柔軟事物，也好好地撫過了你的臉頰的風。
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對愛情忠貞的人，值得起立鼓掌，而背叛另一半的人，必須鄙夷唾棄。在多數人眼中，愛情只適用於一套判準，一旦跨越那道無形的道德界線，注定將戴上渣男或渣女的荊棘冠冕，負罪餘生。換言之，因出軌觸礁的關係中，總有一個好人、一個壞人。但，真是如此嗎？顯然，《世界上最爛的人》的挪威導演尤沃金提爾，不這麼想。
如千禧年世代的年輕人，都會遇到的問題，太過自由的人生，反而容易下定不了決心，永遠都有轉換跑道的機會。男朋友、事業，都可以一換之後又返悔，又換回來，之後又換。這部電影叫世界上最爛的人，片名很貼切，真的就是一事無成，各種30不立的擺爛理由?
或許就像榮格的精神分析所指出的「情結」問題，茱莉的行為模式之所以帶有讓人費解的自毀傾向，其實是為了避開心靈的陳年傷疤不得不採取的迂迴手段。而茱莉的情結由來不一定完全歸因於父愛在成長過程的缺席，還可能指向集體無意識的原型；她避開的不僅是個人歷史的創傷，而是被整個社會進程淘汰的價值觀。
「凝視」是抽象而無形的，卻能在不同視線交互作用下，構設出一個時空場域，如柏拉圖所言的陰性空間（chora），是不具任何具體形式，曖昧而混沌，無以言說的玄牝空間。導演拍出了這樣的獨特時空，逃脫了陽性主導的理性與邏輯，在混亂與自由中，這樣的陰性凝視顯影與成像，成像於花窗玻璃的景框中，顯影於她的觀景窗下。
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