影評｜《回到首爾》為什麼法國人都討厭它
閱讀時間約 2 分鐘
翻遍Letterboxd，發現《回到首爾》好評都集中在法國以外的族群，法國人都很不喜歡這部電影，原因是「主角弗萊蒂太討厭。」部分觀眾看完並沒有很理解弗萊蒂兒時被拋棄的創傷與她長大後的個性有何關聯，反而覺得她的作為就是一種不負責任的人品表現，扣回到這部電影想要闡述的「文化衝突」，讓弗萊蒂這樣的角色代表法國人似乎頗有爭議，彷彿在隱喻這一團混亂就是與法國文化有關。
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然而，我認為弗萊蒂這個角色的糟糕之處，正是整部電影最大的魅力所在。和《別告訴她》相同，都是描述文化差異的家庭故事，但弗萊蒂並不像比莉一樣成熟，她固執得像一個小孩子，情緒飄忽不定、整天沈浸在「性」所帶來的歡愉之中，完完全全就是個問題人物。但是相對的，這可以凸顯出弗萊蒂其實是一個很重視情感的人，她比任何人都更誠實，也比任何人都更脆弱，這有可能導致當她受傷的時候，會做出比一般人更極端的反應。
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或許以上的解釋都是腦補，或許弗萊蒂真的只是個自私的混蛋，但誰也不可否認，小時候因為戰爭被收養到法國的她，真的受傷了。事實上，透過劇情的鋪陳可以看出她有多努力要面對自己，弗萊蒂來到了韓國，主動尋找親生父母，雖然很難接受父親的懺悔，但經過好幾年的掙扎還是和父親繼續保持聯繫，她開始吃素，她不斷地改變，儘管還是會不小心將疤痕化作一座又一座的高牆，將家人們、朋友們阻隔在外，但是她是可以靠自己生存下去的，這又有什麼不好呢？
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我們並不清楚弗萊蒂對親情的渴望與她後面做出的事情有沒有正相關，但這些看不見的幽微情緒就是存在，不管你怎麼解釋它，你都不能代表弗萊蒂本人。其實就和《日麗》一樣，蘇菲永遠都不知道父親發生了什麼，只能透過手持攝影機的畫面推估當年的父親，許多觀眾因此而掉淚，然而同樣是呈現無法解釋的舉止和互動，為什麼弗萊蒂卻無法獲得同理呢？是因為她比較堅強嗎？還是因為她不討喜的舉動已經讓人厭惡到，覺得她的傷口已經不能再當藉口了？
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這可能和導演的敘事方式有關，《日麗》是運用蘇菲的角度觀看父親，所有產生疑問的地方皆在聰明的結局底下變得合理。但是《回到首爾》並不一樣，「未出現的母親」一直都是弗萊蒂轉變的關鍵，然而整齣電影就像找不到充足論證的遊說活動，有些人沒有被弗萊蒂感動，反而有種這個角色很莫名其妙的感覺，所以可以理解為什麼法國人那麼生氣。
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儘管如此，還是想說我是可以感受到弗萊蒂的，她在舞池中孤單的獨舞、她在一段又一段關係中逃避過去、她將自己的心徹徹底底的封閉，卻比任何人都渴望得到愛，她是一個令人心疼的角色，儘管她不需要我們的同情，但是誰也不能否定她的存在。
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然而，我認為弗萊蒂這個角色的糟糕之處，正是整部電影最大的魅力所在。和《別告訴她》相同，都是描述文化差異的家庭故事，但弗萊蒂並不像比莉一樣成熟，她固執得像一個小孩子，情緒飄忽不定、整天沈浸在「性」所帶來的歡愉之中，完完全全就是個問題人物。但是相對的，這可以凸顯出弗萊蒂其實是一個很重視情感的人，她比任何人都更誠實，也比任何人都更脆弱，這有可能導致當她受傷的時候，會做出比一般人更極端的反應。
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導演巴沃邱寧多傑的前作《不丹是教室》，坦白說我並沒有看，因為題材看起來過於說教，而《不丹沒有槍》很好地調和了這個問題：「和尚與槍」帶來衝突感，「和尚拿槍要幹嘛」則帶來懸念，使觀眾期待接下來的劇情。在黑色幽默的手法背後，這部電影想探討的是「民主」，或者更精確來說，是民主的開頭，也就是「民主化」的問題。
《當殺手戀愛時》的導演是愛在三部曲的李察．林克雷特，再加上主角既是哲學教授，又是臥底殺手，完全是我偏愛的題材。本來是衝著題材去看的，對於電影深度並沒有太大期待，結果中了大獎：導演不只是端出了有趣的食材，還把這些食材料理得相當出色。這部電影表面上是愛情喜劇，探討的其實是自我的問題。
看到很多人讚揚《九龍城寨之圍城》，甚至拿來和《功夫》相提並論。那真的是很有力的宣傳，不免讓人想進電影院「朝聖」。然而，看完後我是有點失望的。不能說是拍得很差，只能說和《功夫》是不同類型的電影，在我看來，甚至不能算是武術片。在武術的招牌背後，它賣的是香港情懷。
作為喬治米勒《瘋狂麥斯：憤怒道》系列的新作，《芙莉歐莎》受到許多期待，也受到多數影評人好評，但票房不如預期。是觀眾不喜歡平頭形象的女殺神嗎？還是排斥看似有倫理意涵的動作片？在我看來《芙莉歐莎》不只是好電影，更是好看的電影。它在狂野和留白之間變換節奏，同時探討希望與復仇等母題。
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生命是什麼？生命如同塑造一個圓形，如何讓人生修的圓滿自在，一生無憾
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