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由新到舊
《大同世界》原名為《Universal Language》，直譯為「宇宙語言」或「共通語言」，象徵一種超越語言、文化與國界的溝通方式。當我初次看到這個片名，心中浮現的卻是：「在這個分裂與排斥愈演愈烈的時代，為什麼還有人在談跨越界線的溝通？」我所見的，不過是全球化所引發的危機，甚至是近年讓全人類籠罩於
4/5大同世界
最近終於看了達格・約翰・豪格魯德的《性夢愛三部曲》首部曲《關於性》。意外的是，片中完全沒有任何性的畫面，卻更深刻地探討了「意識之於性」透過角色的對話靠近性、「身體之於性」從角色的細微變化讀出性留下的痕跡。這部片不斷以對話與沉默，打開我們原以為熟悉的主題。
開場那場長鏡頭中，兩位男性在煙囪工作
3/5關於性
《你是我眼中的那道光》宛如有人在耳邊輕聲低語，與我一同坐在黑暗深處，靜靜欣賞城市喧囂中的點點燈火。這是一種獨特的體驗，與我自小的印象截然不同——三個女人聚在一起往往會充滿活力與瘋狂，但在孟買這樣繁忙的大城市裡，資深護士廚房廚師帕瓦蒂、普拉巴、年輕同事阿努這三位分別代表老中青的女性，卻穿越了職場關係的
4/5你是我眼中的那道光
《爸爸》讓我有種揮之不去的壓抑感，仿佛它不僅是故事中的情感，也是對這幾年香港電影氛圍的注解。濃霧之中，過去的「美好香港」消失了，只剩下壓抑與病弱的呼吸聲。
雖然現在的香港電影因審查而局限於家庭與小人物的題材，但像《爸爸》、《年少日記》、《窄路微塵》這樣的作品，卻在細膩之中抓住了大時代的切面。這
4/5爸爸
那天，因婦科疾病緊急送往急診室的我，出院後馬上觀看了《黑箱日記》，心中湧現無法言喻的複雜情緒。我將自身的脆弱投射到電影之中，驀然發現自己的感受竟與伊藤詩織產生了某種深層的共鳴。亞洲女性對於自己的身體，似乎習慣將聲音壓縮到微不可聞，任憑他人的評價輕易蓋過我們的想法。而我們的身體，無論外在或內在，都如此
4/5黑箱日記
「我厭倦了自己。我體內的那個人是誰？為什麼總是如此疲憊，總是想要成為別人？」在《旅人所嚮》中，我們看到了這種對自我和身份的深刻追問。當這個世界不斷被簡化、被格式化，工業化革命後的人們變得如機器一般，對萬事萬物的感受僅剩數據與指標，少了更深層次的思考。韓國導演洪常秀試圖揭示這一現象，而他也特別指出，這
5/5旅人所嚮
近期接連而至的噩耗與意外，讓我不禁回想起《生之敵》帶來的啟示：「你無法預知人生的結尾，也無法知道敵人何時來臨。」這部電影不僅探討了敵人是什麼，更帶領觀眾反思，敵人可能以各種形式存在於我們的日常生活之中。
電影中，導演吉田大八將「敵人」塑造成《雙峰：回歸》中煤炭工人的形象，並暗示敵人來自北方。對
4/5生之敵
「我之前曾經在其他國際影展聽到有評審說，不要再拍『疫情』電影了。」這句話是在《一部未完成的電影》散場後，我在影廳內聽到後方影友提起的。朋友，很抱歉當時沒有即刻回頭與你討論，也沒有先和你打聲招呼。我希望用這篇文章，作為對你的回應。
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近期，有關「疫情」的創作確實如雨後春筍般湧現。例如日本電影《生
4/5一部未完成的電影
為什麼交友軟體的詐騙如此猖獗？多到連 Netflix 拍了一部《Tinder 大騙徒》，台灣也推出了《莎莉》。即便如此，仍有許多人選擇相信這種「看不見的愛情」。
最近看了一部香港難得一見的戀愛小品，不僅將八、九十年代的浪漫情懷重新搬上大銀幕，還結合了當下最流行的「網路詐騙」題材，讓故事更加生動
4/5我談的那場戀愛
廖克發以長達5小時的紀錄長片，深入挖掘日本殖民統治下台灣隱藏的二戰記憶，再次展現了他的驚人氣魄與執著。作為一位馬來西亞籍導演，他的視角尤為獨特。在台灣這片始終強調自由和平等價值的土地上，廖克發的作品所蘊含的控訴力量變得格外深刻，幾乎無法忽視。
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這次，廖克發幾乎調動了一切紀錄片手法，為觀眾
4/5由島至島
