關於墓

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「我蠻想去Cimetière du Père-Lachaise,為了去看一看jim morrison,聽聞已經去過的人,在那裡都會有幾位老人播著他的歌。」

「我蠻想去Hammond Hill Baptist Church,就在Senatobia, Mississippi之間,為了去看一看Mississippi Fred McDowel。」

「但首先,我還沒去過台南的飛番承天與墓,跑得比馬快的西拉雅族父子。」

「去看個墓對我的人生不會有很大的,轉機,我不是美國人,也不是原住民,真要說的話,就是要命的漢人,但也許我的理由就是,我想看看。」

「回到墓這個話題,在會有一群旅客的地方工作,你只會被當成物品,與其他商品,旅程的一部分,充其量就是告訴他你該如何去往廁所的指示標,但總的來說,你就跟死人沒甚麼兩樣。」

「相比起來,在表演藝術中心工作,比在九族文化村工作還糟,我--我痛恨那些熱愛“藝術“的“旅客“--呀。」

「說是死人,我想有更貼切的詞,動物園的動物。」

「哈,動物園的紅鶴,因為他們上來第一個會去看的動物。」


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高重黎的<逆旅的三段旅程>紀錄他父親的生命經驗,在第一部曲中他父親能清楚記得他參與的每場戰役,影像是能重新讀取記憶的工具之一,肉體卻輕而易舉的完成這件事...
有沒有想過,假使你是個腿毛多的人,你獨自在家中讀書時,為了讓光線透進來留了張紗窗,因此房內還是會有微風流動,當你的腿毛被拂過的時候,像極了有飛蟲竄過,然而當你仔細瞧著腿,你不知道是真的有蟲還是有風還是你的肌肉在牽動你的毛,一片荒涼但是腿毛還在騷動。
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本篇參與的主題策展
這篇文章深入探討宮崎駿的紀錄片《與夢前行》中創作者的三個詛咒,一邊寫一邊掉眼淚。這是我最近這段時間寫的文章當中,自己最滿意的一篇,不是因為他寫得特別好,而是因為好像它啟動了我心裡面的一些什麼。希望也可以啟動你。
本文探討內容創作者如何有效進行流量變現,透過多元化的策略與平台,提升收入穩定性。除了依賴社群平台,創作者還應上傳作品至適合的圖文平台,並採用訂閱制、打賞、募資等方式來獲得粉絲支持。文章中還介紹了2024年31個創作者必知的平台,幫助創作者擴大曝光、累積粉絲,實現收益轉化,最終達到持續創作的目標。
時間是2123年,那是一個下著雨的夜晚,冷風一波接著一波颳起,碩大的雨滴一滴滴地落在金屬上。多拉格睜開了雙眼,眼前是一扇窗戶,窗外一片黑暗,他發現自己在一個狹窄的空間裡,那是一個冷凍艙……
不再證明了/不再為了那些不証自明的事情/焚燒,或凋萎/房間逼仄但內心昶亮/虔恭迎接每個早上/晨光穿窗而來
前言 宇希333年 現在是第14號地球世界的火曆2309年。 病毒「無」專門吞噬「感情」、「感覺」、「愛」、「希望」,大部份被感染的人都無法呈現臉部表情,人類也越來越冷漠。 幸虧第14號地球的科技相當發達,腦細胞可以連線面具讓人可以戴著精緻的面具過活,戴面具的人只要用想的就可以呈現臉部的表情。
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