坂本龍一《鏡：KAGAMI 》｜月夜鏡蝕之後，你想留下怎樣的光影？
閱讀時間約 3 分鐘
「藝術千秋，人生朝露。」（Ars longa, vita brevis）是坂本龍一的訃告中，留給世界的最後一句話。在 2020 年二度罹癌後，他便和 Marina Abramovic 的伴侶 Todd Eckert 著手打造這部 MR 虛擬實境演出作品《鏡：KAGAMI》。
《鏡：KAGAMI》用意念，讓音樂永生
「在現實中，有個虛擬的我，一個不受歲月影響，可以持續彈奏幾個世紀鋼琴的我。」滿月蝕滅以後，如何延續藝術？始終是坂本龍一從未放棄探討的命題，這股執著，出於對音樂至美的追求，也出於對己身創作的自信—— MR 使演奏永生，同時代表著其中不容許任何半吊子的品質。
很幸運，能在《鏡：KAGAMI》台灣開演的第一天，當第一批觀眾。一小時的演出中，淚流到無法克制，尤其是中後段聽到〈Merry Christmas Mr.Lawrence〉跟〈AQUA〉，真的心臟爆擊，人體水分大輸出。從沒想過能如此擬真地看到教授在眼前彈奏，沒想過能 360 度觀察他的每一個神情，更沒想過科技的元素讓這一切更加浪漫且寫意。
一把鼻涕一把眼淚，是受美的震懾、受這純粹的愛而震懾；是不捨、不捨這樣好的靈魂回歸成為了星辰；也是感動，理解真心信仰一件事的人，能在付出的每時每刻，獲得多麼巨大且恆久的幸福。你看見：#一個人當藝術虔誠的信徒，#雙手奉上生命每一刻的光。
因發現而喜悅，因創造而謙卑。在力氣用盡之前，謹慎光陰，將美妙之音，想方設法地延續下去。就像不經意卻又精心地，為所有欣賞美的信眾，擘劃了一場誠懇的告別式。以音樂始，以音樂終；生於美善，別於美善。「藝術千秋，人生朝露。」—— 滄海一粟，小而堅毅的身軀，日以繼夜，為藝術作工。迷幻的光影之間，永恆的美凝結在顫抖的指尖。我們在這裡相遇，也在這裡相離。謝謝教授送給大家這一份——跨越時空、超越物理的禮物。
《鏡：KAGAMI》演出設計
在正式進入舞台前，會先經過一區展間。展間正中央為影像紀錄，紀錄坂本龍一生命最後幾年，不輟的聲音探索。雨滴的聲音、雨滴落盆的聲音，或是將水桶蓋住自己，會聽到什麼？
又或是到北極，面向冰山敲響銅鑼，聲音之妙，令人驚喜；鑿開冰層小洞，將聽音器沉水尋索，調皮打趣地說一句："I'm fishing the sound.
接著才進入舞台，這是魔法發生的地方：
誠懇的告別式，還是永生的迴廊？
後記
- 看演出和電影前，習慣刻意避開任何預告或評論，因而對今天獲得的體驗感到加倍驚喜與震撼。回想起開場前，製作團隊還勤勤懇懇地說「這部作品的科技並不完美，但我們希望大家能感受到音樂的美麗和力量」—— 演出結束後我大傻眼欸，是在說什麼，根本超完美好嗎？
- 前幾天，上完英文課，從捷運站走回家，已經快 10 點；看見爸爸媽媽在群組中，不約而同傳了訊息說「今晚的月亮好美」—— 原本想和平常一樣直奔回家躺的我，突然想起「對耶，好久沒看月亮了。」於是改變心意，在附近散步尋月。赫然發現，台北市的天際線，早已被水泥叢林給遮蔽；迂迴地穿梭巷弄之間，仍只看到小片小片，被撕裂開來的夜空。一時間，不知道月亮會在哪個方向？也不知道月娘是否被雲霧給遮擋？尋尋覓覓終是無果，路街上的我，想起的是教授的最後一本自傳《我還能再看到幾次滿月？》浮生若夢，願我們都能保守真正寶貴的事物，留下自己在這塵世的一點聲響。
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從小沒有立定志向，即便成就了許多豐功偉業仍然認為自己的一生沒什麼值得拿出來說的坂本龍一，在《音樂使人自由》這本書的終曲時訴說：「不過從另一方面來看，猶如每個人偶爾會有的想法一樣，我也一直想知道自己究竟是誰，又為何會身在這裡。」
從幼兒園便開始作曲的坂本龍一自述從小便是鑰匙及電視兒童，因為幼
有些人，你一直覺得他很知名，知名到你不需要刻意去搜尋他的資訊，總覺得哪一天有需要深入了解也不必擔憂沒有素材，直到他過世的消息一出，霎時被失落感牽引的好奇心引領你踏入他的創作世界，在懊悔又慶幸的矛盾情緒中久久不能自己。
這就是我對於坂本龍一這位偉大的音樂家所抱有的深切感受，在愧疚之餘又心存感謝，
原本，有一個計劃，準備怎樣一步一步介紹被遺忘的演奏樂。『計劃
』的意思，就是每一輯主題都有一個連貫性，不是一忽兒東、一忽兒
西。不是即興的這邊廂冒出一首歌，那邊廂又毫無關係的介紹另一首。
原本，當拖到『聖誕節』的時候，就要介紹一首應節的樂曲。但在前
兩天，卻在方格子內看到一位寫音樂文章高手，傳來一位
《坂本龍一：終章》開頭，是2012年12月，坂本龍一到岩手縣陸前高田的小鎮，為當地人演奏，當地許多人在海嘯中喪生。他們說，聽了坂本龍一的演奏，終於可以安心睡覺了。
坂本龍一對社會的關懷，也付諸於行動上：2011年日本海嘯和福島核洩漏後，坂本龍一發現了一架被海嘯吞噬過的鋼琴。鋼琴雖然完全走音，他卻認為
——那天以後，偶爾，會不經心地碰觸合成器和鋼琴的鍵盤，
像寫日記一般錄下草圖(sketch)。
從其中選了12首中意的草圖作成專輯。
不多加施予，敢於素然呈現。
今後直到精疲力盡為止，都會這樣持續記錄「日記」吧。
坂本龍一 （譯自 Ryuichi Sakamoto 12 官方網站）
對坂本龍一的印象原本停留在《俘虜》裡，那位內心熱情如火，卻不斷壓抑情感的軍官世野。而在紀錄片裡看到的坂本龍一，是位嬉戲於音樂世界裡的工匠，好像每天都能從那個世界裡找到一顆令他著迷的貝殼。
昨天因為小各師的貼文，突然莫名的想再回顧一下坂本龍一那個紀錄片，也補了一下細野晴臣的那部。兩部的氣氛，因為兩個歐吉桑不同的風格和生活，有很大的不同。
這部改編自《種子與播種者》的電影，一方面既然是改編作品，也就使得討論上更為困難。但原文書名卻也給了我們啟示和重點，畢竟電影的形式著重在視覺為主的外在事件；小說卻恰恰相反，主角或敘事者視角的內心陳述往往是內容的重點之一。
《坂本龍一：終章》彌漫的氣氛相當有趣：以「終章」為名，不免讓我們與劇中提及坂本龍一目前的咽喉癌病情，而感到惋惜與不捨；加上在片頭介紹的日本311大地震，被海嘯侵襲的東北地區，混合著核災與日本反核運動，畫面上呈現了被海嘯摧毀後的景象，並透過一台垂死的鋼琴，所發出的不和諧聲響，仿佛地球正發出痛苦的哀號。
打從坂本龍一在2017年新專輯《async》發表之際同時公開宣布罹患癌症消息之後，除了引起各界樂迷嘩然外，頓時也喚起各方對於這位日本著名作曲家的注意。
接著專輯之後，兩部他的紀錄片也隨之發行。《坂本
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