讀懂《瘋狂麥斯》的鏡頭秘密再去看《芙莉歐莎》怎麼樣？

《芙莉歐莎：瘋狂麥斯傳奇篇章》火熱上映中，在進電影院觀賞刺激的飛車追逐前，是不是也興起了想再複習一遍《瘋狂麥斯：憤怒道》的想法呢？《瘋狂麥斯》之所以經典，除了在導演、劇本、動作場面、表演、特技和構想等各方面都獲得了廣泛的讚譽，鏡頭中所蘊藏的情感也不容小覷。

或許讀完這篇文章，再去看《芙莉歐莎：瘋狂麥斯傳奇篇章》的話，能夠從鏡頭畫面中感受到更多不同的魅力喔！

芙莉歐莎給人的印象

這個在《瘋狂麥斯》中很少出現、將主要拍攝對象配置在整個畫面中的鏡頭，以中間夾雜其他鏡頭的方式反覆出現。同時，也透過芙莉歐莎在畫面中的比例變化，改變她給觀眾的印象。

一開始，攝影機靠近芙莉歐莎，她在畫面中的比例也從中全景（膝上鏡頭）變成中特寫（胸上鏡頭）。接下來一段時間，芙莉歐莎維持著這種大比例的中特寫，而背景的其他女人則以小比例的全景或中全景入鏡。在這個鏡頭中芙莉歐莎和背景其他人的比例差距大，令芙莉歐莎給人較強烈的印象。

接著，攝影機稍微遠離芙莉歐莎。攝影機移動是因為這時原本站在芙莉歐莎對面的麥斯，走上前與她握手而入鏡。

在這個鏡頭中，芙莉歐莎與背景其他女人的比例差距縮小，令芙莉歐莎給人的印象減弱。

（圖／原點出版《一出手就是名場面》）

芙莉歐莎和其他女人之間的關係變化

這裡一下加強芙莉歐莎的印象一下減弱，是為了配合芙莉歐莎和背景其他女人之間的關係變化。

原本芙莉歐莎身為指揮官，始終獨自做出所有決定，加強芙莉歐莎印象的鏡頭正是為了突顯這一點。之後，她受到眾人鼓勵，做出靠自己無法做出的決定時，畫面上她給人的印象也隨之減弱。

除了比例大小的變化，四名妻妾及鐵馬車隊的女人逐漸聚集在芙莉歐莎身邊，這樣的走位也顯示著芙莉歐莎受到眾人鼓勵。

芙莉歐莎以為是自己一路保護大家，這時才察覺她們都是自己可靠的夥伴。這個芙莉歐莎與眾人團結一致的過程，用畫面中演員的移動方式來呈現。

（圖／原點出版《一出手就是名場面》）

以「青橙色調」調色

調色（color grading）是指配合作品世界觀調整影像顏色及色調的程序，青橙色調（teal and orange） 則是調色手法的一種。這是在暗部用藍色，中間色調及亮部加入橘色，利用互補色為影像製造立體感的手法，很多大片鉅作都會使用這種色調。

《瘋狂麥斯》幾乎從頭到尾都使用青橙色調，沙漠部分使用橙色調色，天空部分使用藍色調色。從米勒在《瘋狂麥斯美術設定集》（The Art of Mad Max: Fury Road）序文中放上調色師艾瑞克．威普 （Eric Whipp）的名字，就能明白他的貢獻有多大。片中天空的藍，大多是在拍攝結束後，於後製階段合成的顏色。

《瘋狂麥斯》中，只有兩個段落天空覆蓋白雲，幾乎沒有使用青橙色調。

第一個是電影開頭，麥斯走向停下的戰爭油罐車的段落，他與芙莉歐莎戰鬥獲勝後，試圖從她們手上搶走戰爭油罐車（30分53秒處）。第二個段落，是電影接近尾聲時，原本已和芙莉歐莎等人分開的麥斯又再次追上她們，此時他提議搶奪不死老喬的堡壘（85分30秒處）。

麥斯從利己變成利他

這兩個段落不使用青橙色調的原因，或許可用麥斯兩次行動的共通點和前後明顯的變化來解讀。共通點是，兩個段落都始於麥斯走向芙莉歐莎的場景。

明顯的變化是，麥斯的行動從利己變成利他。 第一個段落中的麥斯只想從她們手中搶走戰爭油罐車，是個試圖從女人手中剝奪希望的自私男人。第二個段落中，麥斯提出協助她們的建議，成為帶給眾人希望、具有利他性格的男人。

這兩個段落的色調特別黯淡，或許可想成是為了 以更具象徵性的手法，呈現麥斯性格變化而製造的共通點。

（本文摘錄自原點出版，御木茂則《一出手就是名場面：從《樂來越愛你》到《寄生上流》，11大類型片背後的影像拍攝密技&布局手法》）