主人公
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人の主人公は自分であり、他人は脇役です（これはちょっと勝手ですが） どんなに脇役が優れていても、人生は自分の舞台であり、観客の焦点です。あなた自身を開花させてください！
The protagonist of a person is himself, and everyone else is a supporting role (although this is a bit selfish). No matter how good the supporting role is, you are still the protagonist. Life is your stage, and the focus of the audience is on you. Bloom yourself!
人的主角是自己，其他人都是配角(雖說這樣有點自私)就算配角再優秀，你仍是主角，生命就是你的舞台，全場的焦點就在你身上，綻放自己吧!
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這在其
拝啓 ユーリ˙光をつかむ君：
給一個每天都待在身邊的人寫信，果然還是很奇怪啊……
你是一個很奇怪的人，廢物、木頭腦袋、呆瓜。我們第一次見面的時候，我忘記了所有的事，只記得手上的編年史是唯一重要的東西。明明眼前都是危險的魔物和黑之軍團，你卻仍然義無反顧的捨身救出了一個陌生的女孩子。雖然失去意識了，但那
自閉症與過動兒的時間流動效率，不同於正常人。
但也是在良性循環裡，而且不一定比較慢，或短視
有玩遊戲習慣或經驗的人應該都對多重結局這件事不陌生。遊戲裡總是會在開始沒多久的地方冒出一道關鍵問題，一個主角，幾個選項，岔成好幾種截然不同的故事，不同的愛人，不同的個性，不同的境遇，不同的人生。但人可貴的地方也許就是那種明知會對失望，卻總是想做點什麼的蠢動吧。
受到巴哈動畫瘋的彈幕罵戰啟發，加上看了很多別人寫奇犽的小論文，所以想來聊聊我所看到的小傑，試著用我的方式解釋他在劇情裡的那些行動背後的理由。
你在決定故事中主要人物時，記得主角和主視點角色不必是同一個人。絕大多數把「主人公」視作主角的同義詞。但我們現在經常把一個反面人物作為主要角色或是主角，你最好記得兩者之間的差別。
但主人公不一定便是主角。
M.J.英格（美國科幻作家、學者）的傑作《阿斯蘭》是最好的例子。
一、主角
誰最受傷害？
——
古希臘史詩《奧德賽》，童話《綠野仙蹤》，動畫片《花木蘭》，其實講了同一個故事——英雄之旅。
「英雄之旅」在1949年由神話學大師約瑟夫·坎貝爾提出，他在《千面英雄》總結了世界各地神話的基本敘事模型：一位英雄從普通世界進入非常世界，獲得力量並取得勝利。英雄帶著戰利品回歸故鄉，和同胞共享利益。
最近一段時間，讓所有人討論的影視圈話題，非《媽的多重宇宙》莫屬，牠全篇的奇思妙想，看似無厘頭的劇情卻傳達了溫情的女性議題，還致敬了多部經典影視作品，無疑是一部佳作。
今天，我就來和大家聊聊這部電影。
「啊妳那裡還有錢嗎？」當老爸這樣開口問的時候，我瞬間覺得被疼愛，他要給我錢了但我怎麼可能收！我要讓我爸放心，所以我說著：「有啦有啦！我這裡的錢夠用。」老爸說：「那妳給我個兩千塊，我要去買個東西」，然後手再空中飛舞指向遠方但根本不知道是哪裡的地方...我們角色對調了。
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