國家影視聽中心活動《新的老電影：國際修復新選》推薦：塵封數十年出土神作《風之棋局》終在台上映

國家影視聽中心新節目《新的老電影：國際修復新選》

今年十月，國家影視聽中心推出新節目《新的老電影：國際修復新選》，集結世界許多經典電影的修復版本，分享給廣大影迷。經典修復版本重新上映，對大部分影迷來說已經不會陌生，疫情時期有大量作品已經在台灣重映過了。但是，這次中心選擇的作品可說是一時之選。

​大王要向你介紹，這次活動裡我覺得最值得觀賞的一部奇片，不僅是因為這部作品很可能不會再有重映機會，更特別的是，這部電影本身的命運，可能比電影內容還要離奇。

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伊朗電影《風之棋局》曾經是一個電影界的傳說，它的名號，有時會隱約地在討論經典中東電影時出現，但總是轉瞬即逝，因為沒有太多人看過這部電影。如今，這部神作有幸能與台灣觀眾在大銀幕上相會，堪稱影迷之福。

Courtesy of Cineteca di Bologna

1976年，當時僅33歲的伊朗導演穆罕默德雷扎阿斯蘭尼（Mohammad Reza Aslani），推出了他的電影處女作《風之棋局》。這部電影花了阿斯蘭尼六年時間籌備與拍攝，但是，《風之棋局》並未公開廣映，事實上它在上映前就遭到大量當地媒體與影評的攻擊，許多人批評阿斯蘭尼抽象的電影手法，它僅僅只上映了一場，就在市場上不了了之。

儘管阿斯蘭尼後來表示，當時《風之棋局》已經賣出了五國版權，但是，隨著三年後伊斯蘭革命爆發，伊朗國內動盪不安，電影業全面停擺。而新政權上台後，嚴厲執行「頭巾政策」，所有女性都必須佩戴頭巾，而電影中出現的女性角色，也都必須佩戴頭巾。在革命前就誕生的《風之棋局》，也必須遵循這條新法令，導致這部電影遭到禁映。

而這部原本就只被少數觀眾看過一次的電影，不但革命後無法上映，隨後被認為連電影正片膠卷都已經損毀，連導演阿斯蘭尼手上都沒有任何副本……只在大銀幕上活過一次的《風之棋局》，就此消失。

38年後的2014年，阿斯蘭尼的兒子偶而在一間二手舊貨店裡，竟然發現了一份失傳的《風之棋局》膠卷。導演馬丁史柯西斯主導的修復電影組織「世界電影計劃」，開始著手修復這部傳說中的電影，終於在2021年，《風之棋局》正式向全世界公開，而如今我們台灣觀眾也有機會欣賞。

《風之棋局》的故事發生在上世紀20年代初，那時正是統治伊朗的卡扎爾王朝末年，這個王朝已經積重難返、處處沈痾。當真實世界的卡扎爾王朝滅亡，巴勒維王朝取而代之。在1979年，巴勒維王朝被伊斯蘭革命推翻。而就在伊斯蘭革命前三年，《風之棋局》剛好上映。

也就是說，《風之棋局》戲內，描述的是在一個王朝末期的故事，而在戲外，《風之棋局》也同樣是在一個王朝末期上映。戲裡講的雖然是卡扎爾王朝的故事，但這種戲裡戲外互相呼應的結果，讓觀眾（與執政當局）都心裡有底……

《風之棋局》是一部諷刺當代政治的電影。所以，《風之棋局》當然因此遭禁。但只要你先了解以上的前提，再看《風之棋局》，你大概也能感受到電影裡的政治意圖。

《風之棋局》展示了一個富豪之家的權力結構：這個家族的女大家長剛剛病逝，她不良於行的女兒「阿格達」繼承了遺產。但是，繼父「哈吉阿莫」處心積慮想得到這份遺產，而哈吉還有兩個姪子「拉瑪薩」與「沙布」。其中與阿格達有婚約的拉瑪薩，亦對這份遺產有非分之想。

拉瑪薩渴望盡速履行婚約，這樣他就能名正言順享用遺產。這群家人一起住在豪宅之中，卻各懷鬼胎，而只有女僕「卡妮扎克」，對群狼環伺的阿格達忠心耿耿。

阿格達恨透了在母親死後就對財產虎視眈眈的繼父哈吉，而哈吉也不掩飾他對阿格達的厭惡。阿格達與卡妮扎克預謀殺害哈吉，而總是在旁刻意裝出溫柔體貼模樣的拉瑪薩，也樂見掌權的叔叔消失，於是默許這場家內風暴逐漸成形……一場腥風血雨即將來臨。

Courtesy of Cineteca di Bologna

阿格達是這個豪門結構裡的最上層，她不良於行，卻掌握所有財富；第二層包括哈吉與拉瑪薩等等男人，他們在這個家一樣有重要地位，但徒有地位，沒有任何經濟自主實力。他們覬覦著上層的財富，處心積慮地想獨占所有利益；

最下層是卡妮扎克等僕人的底層階級，他們沒有地位也沒有財富，但這群勞動力階級卻有行動力，他們忠實地聽從上層階級的命令並付諸實行……但其實，他們也有自己的如意算盤。

你可以發現，這三個階級各有其他階級缺乏的所長，而每個階級都渴望往上爬。無法自由的阿格達，宛如這片土地上的人民，他們只能被動地應付權力階級永無止盡的騷擾，各方權力都想獨吞阿格達（伊朗）。而即便阿格達決心進行流血反擊，即便擊敗了權力，權力的陰影仍然如鬼魅般無所不在。

人民對政府的恐懼，在一個政府垮台後仍然不會消失，因為推翻舊政府的新政府，會無縫接軌地繼續擔任欺壓者的角色，直至人民最後一份福利被剝奪殆盡……這種壓力仍然持續存在。

《風之棋局》的敘事並不明確，甚至有點曖昧。要知道，這是一部在威權時代下誕生的電影，阿斯蘭尼大多時候不讓角色敘述故事來龍去脈，觀眾必須專心在畫面上的美術細節，才會發現無言的弦外之音——這是阿斯蘭尼埋進電影的隱密訊息。

例如阿格達詢問卡妮扎克「妳骯髒嗎？」隨後負責推輪椅的卡妮扎克，彷彿戲謔般地將坐在輪椅上的阿格達，推向樓梯旁，然後再匆忙地抓住輪椅……這是否隱喻著一向忠誠的卡妮扎克已經有了二心？觀眾們可以自由想像。

《風之棋局》的場景設計令人嘆為觀止，許多時候，鏡頭固定在雙層階梯正前方，讓觀眾看著角色在階梯上上下下，對不熟悉中東文化的觀眾而言，《風之棋局》可以一窺全國風氣轉為封閉專制前的伊朗風情。電影最後20分鐘，劇情急轉直下，帶來連連逆轉橋段，留給觀眾意想不到的驚愕。

沒有人能意料到，誕生48年後，《風之棋局》竟然能在台灣出現，這部電影的伊朗政治隱喻，放在現時台灣一樣通用，你可以抱著朝聖的心情來觀賞這部塵封神作，也可以抱著「他山之石，可以攻錯」的角度來觀賞這部以懸疑包裹政治議題的電影，無論如何，這都可能是你唯一能親炙《風之棋局》的機會。

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以下是本次國影中心活動資訊：

■■□□ 新的老電影：國際修復新選 ■■□□

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十月，讓看老電影不只懷舊，更為貪新。​

電影是視聽藝術的時空總和，人類想像的終極邊疆。未曾看過的片，都是新片；動人心弦的片，都是好片。跟隨國家影視聽中心偕全球電影修復單位，探索影史宇宙的浩瀚星河，勇踏影迷視野的難至之處，尋找台灣難得可見的銀幕瑰寶，挖掘上映時憾遭埋沒的絕世佳片。​

一睹基頓與卓別林的頂尖對決、重訪印度歌舞電影的濫觴、見證非洲電影之父的革命、細聽柯波拉大師手筆的聲音實驗。被推崇為比肩區考克的經典；因有違伊斯蘭教義遭禁數十年的神作，意外重逢膠卷而獲新生；集寫實批判與辛辣通俗於一體，被譽為「菲律賓電影DNA」的傳奇導演大作！

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