最近在看的兩個節目有某種重疊性，關於音樂的部分，其中製作人A.F（小崔）就在其中都扮演重要角色。

在《音樂主理人》這個節目他是參賽選手，很前面就強調他不做華流（華語流行音樂），很嗆的男人。但我覺得這有呼應到志祺七七其中一期影片探討，所謂「台灣流行音樂沒落」的問題。

感恩讚嘆那美好的Y2K！我也經歷過，我也知道那時期流行的都是一些什麼東西，但老實說，我不是最喜歡當時主流的那些，唱來唱去其實讓人有種「差不多」的感覺（大概就是很重視傳唱度吧）。好啦，是我自己比較喜歡偏冷門類的。

我反倒覺得近來台灣音樂越來越有種多元性，而且是那種揉和不同文化的在地與國際，我覺得很棒，反而跟大家持不同立場，不覺得金曲獎入圍的歌手都沒聽過有什麼好抱怨的⋯⋯

回到A.F，他在音樂主理人做的音樂都非常自我（具實驗性），有時候雖然覺得很厲害但⋯⋯會有種未免也太藝術、前衛了吧！

不過，在《未來少女》裡的製作人A.F，讓人有種「咦這是同個人嗎」的錯覺。雖然我聽得出來在芭樂咖哩和艾瑞絲合作那次就不免讓人有，欸，對，是同個人做的，而且他在Threads上也自己承認了：

「當你必須同時做一檔可以很前衛電子的節目，跟一檔必需很少女音樂的節目，在一片混亂中把前衛電子做到少女音樂的節目裡，應該是很合情合理的吧？」

www笑死。

不得不說這就叫做無心插柳柳橙汁，芭樂咖哩這首歌，可說是石破天驚地迅速抓住大家眼球（及耳朵）（千萬不要點開你會嚇到並從此被洗腦）。

如果說芭樂咖哩是一團混亂中，神經有點接錯造成的過載當機，那麼Ocean Bomb就是完美融合前衛電子和少女音樂，為台灣樂壇帶來了那麼一絲嶄新不同的可能性啊！（我個人給很高的評價）

我很喜歡A.F混音或後製的手法（我不確定怎麼做的，但節奏很明確、鼓點很清晰、人聲與各種樂器的音場⋯⋯反正就是讚啦）

這首其實也是我在 【短篇小說】夜行公路 ，提到歌單裡面的歌（原始設定）。

（至於小說連結中另外一首藤井風的，就下次再講了😎）