（Diarios de motocicleta，2004）
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1. 不是革命英雄，而是人
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前言說得對，這不是關於一個革命英雄的故事，而只是兩個好友共度的一段時光。
導演描繪華特·沙勒斯（Walter Salles）太會利用種種的日常互動來刻畫切·格瓦拉（蓋爾·賈西亞·貝納 飾）和阿爾貝托（羅德里哥·德拉·塞納 飾）之間真摯的情誼。可能上一秒兩人還在為格瓦拉偷存私房錢而生氣，下一秒又因阿爾貝托想泡妞而笑在一起。
我光是看這可愛的大男孩互相拌嘴，一起到處闖盪，就能非常開心！
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由此，電影告訴你，切·格瓦拉從來就不是一個神壇上的偉人。他有時天真、有時固執、有時想耍小聰明，有時甚至挺調皮，就如同一個普通、善良的年輕人一樣，就像你我一樣。
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2. 小人物的主體性
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這部電影也不是要展現中南美洲底層人民痛苦、受折磨的慘樣，來博取觀眾同情、為切·格瓦拉日後的革命提出正當性。
正好相反。
無論是中產小市民、被迫遷移的工人、土地被強佔的原住民，或是被流放到痲瘋村的病人，電影大部分的時候都在呈現，這些小人物在艱辛的命運中，如何頑強而有尊嚴的活著。
透過主角切·格瓦拉的視角，我們看到的是這塊大地上人民旺盛的生存意志！
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雖然也可以質疑，電影是否美化了無產階級，或把底層生活的苦難給輕描淡寫了；但我認為電影很生動地描繪了中南美洲無產階級的群像，因此它更像是在「賦權」，在顛覆他們「受害者」、「等待被拯救」的標籤。
我甚至可以更進一步地詮釋：
電影活靈活現地展現無產階級的生命力與毅力，就是在暗示，其實中南美洲的任何革命，真正的主體都是這些小老百姓，而非切·格瓦拉！
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3. 肉身過江
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後段有個格瓦拉泳渡大河、冒險游向痲瘋村的橋段，看得我十分動容！
雖然劇情上，就只是這位年輕人一次心血來潮的衝動行事而已，但這段情節卻非常具像地表現這個人「想靠著一己之力，跨越階級的鴻溝」、「想憑肉身去對抗洪流般的不公社會」。
這大概是電影少數真的凸顯格瓦拉「聖人」的時刻。
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4. 壯哉南美
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本片作為電影，有個能讓觀眾自然就對它有好感的優勢，那就是其鏡頭捕捉下的，南美大陸各式壯麗的風景！
包括蒼涼無邊的阿塔卡馬沙漠、靜謐寂寥的馬丘比丘、閃耀著夕陽餘暉的亞馬遜河……光是能看到這些景色，其視覺震撼與美感，就夠觀眾享受的了～
甚至，哪怕是看一段主角們在荒野間搭邊車的長鏡頭遠景，都能心曠神怡啊。
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5. 結論
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所以，整部片看下來，其實最不重要的元素，就是那些主角在念叨「社會不公不義」、「人民應該要團結」的口白，以及那些「強調此人就是未來革命家」的時刻。
與前述那些細膩的人物互動、生動的小人物群像建立，乃至於對風物景觀的捕捉相比，這些直白的政治表達或偉人歌頌，反而顯得蒼白而單薄。
也許這是大部分觀眾會想看的，但這肯定不是本片的主要價值所在。
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或多或少，這也能解釋為何我無法喜歡導演二十年後得奧斯卡的【我依然在此】（I'm Still Here，2024）吧？
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p.s.
結果摩托車大概到電影的一半就退場了……
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編劇 #JoséRivera
原作
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主演 #GaelGarcíaBernal #RodrigoDeLaSerna
攝影 #EricGautier
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延伸閱讀：
翻譯∣切．格瓦拉〈第一支游擊隊的秘密組織〉
https://www.facebook.com/photo/?fbid=5651538401546626&set=a.2161992187167949
