2021年黃土水的〈甘露水〉伴隨曲折的收藏歷程，再次出現在世人面前，也昭示著台灣美術史的進展。
〈甘露水〉的名氣太響亮，除了朝聖的心態之外，當初的我其實無法理解她的美。她的身體形態與當代審美差距太大，第一次觀看實在無法產生「美」的感受。
然而，今年偶然讀到的一篇文章表示：〈甘露水〉正是日治時代台灣女性的面貌，因為她們扛下照顧全家人生活起居的重擔，結實、壯碩的身體，表示她們很健康，是美與力量的體現。
那個當下，我突然就懂了！並不是〈甘露水〉不美，而是我的審美早已僵化了，我所看到的影視作品、廣告，大多基於纖瘦或豐滿勻稱的身體審美，無形中形塑了我對於「美」的認知，只要不在這個認知的範圍內，就是不夠好看的身體，也因此始終無法喜歡和認同我自己的身材樣貌。
〈甘露水〉屬於一般亞洲女性的身材，是一具未被刻意「雕琢」的身體，她很真，含蓄卻充滿力量感。從她的神情與肢體，我感受到一股一往直前的勇氣，彷彿可以看見有一束聖光照映在她的臉上。她散發出優美卻堅韌的氣質，如一個個光圈般擴散出去。在感受到〈甘露水〉內在精神的時候，身材如何也不再是關注的重點。
我想說的是，謝謝〈甘露水〉，她橫跨百年的再次出現，在這場百年交匯中，她告訴我，當代的審美是什麼並不重要，當她是她自己，當她的內心充滿力量，他人定義的美醜又算什麼呢？我想，我也可以試著接受、喜歡自己的身體，我的身體是獨一無二的，她不需要接受任何框架限制，也包含我自己。
