是不是非得像王寶強似的，一定要煽動起佔據主流地位道德觀念的支持，在百度上發起1200多萬條搜索來碾壓馬蓉才能對其進行懲罰呢？這和封建時代的宗族對淫婦們實施的「浸豬籠」、「坐木驢」有什麼本質的區別呢？我想不出經此一役的馬蓉今後的生活除了去死、去整容、離開地球之外還有什麼出路。難道不是斬盡殺絕嗎？

觀點

健康與情感

文化生活

中國，想像之外

好故事的戲劇性、衝突性能以戲劇來做一個借鑒。戲劇尤其是舞臺劇最重要的是情節飽含了衝突，衝突要一波波、一環環引向最高潮；在一個點上爆發，不可收拾、無路可走，最後轟然而解。衝突的強烈程度，是衡量戲劇是否成功的尺規。

吳鯤鵬的沙龍

馬蓉外遇，全民圍觀：愛有來過嗎？

想要瞭解一個社會的階層精神生存概況，去這個國家的三個地方看看就夠了：大學、教會，以及你所居住的城市的精神病院。如果前兩者看起來很糟糕，最後一個看起來欣欣向榮，那恭喜你，你居住在一個真正的悲慘世界裡。

瘋癲還是文明？一場地震，震出中國精神病院裡一齣齣荒謬劇

那麼，一個在文革結束後數年才出生的人，為什麼非要去經歷這樣的閱讀體驗？在談論文革的時候，我們應該談論什麼？對我而言，是通過對文革歷史的追問，進一步釐清我們目前的生存境況，正如3年前，一位長者告訴我的一樣：事實上，我們每一個人都依然生活在文革帶來的巨大陰影下。

閱讀書評

文革並未遠去，「後文革時代」仍舊持續：讀馬若德《文化大革命的起源》

我先後歷任記者、資深記者、主筆、特稿部主任、主編之職，曾經的代表作涵蓋了10餘年大陸政經界發生的各個重大事件，這些事件最後所謀求的社會層面上的一點進步，或許並非由如我一樣的記者的某篇報導導致，但是我始終相信：「靜悄悄的變革力量」。我於2013年離開媒體行業，因為那個時候覺得：大陸已經沒有媒體了。事實上，中國的紙媒、傳統門戶網站，正在思想越來越受限的社會政治和經濟壓力之下，即將抵達崩壞的邊緣。
我必須用一種典雅的、富有戲劇性和喜劇感的文風，來書寫發生在中國的故事。中國大陸現在是全世界新聞媒體要搶佔的「高地」，在中國發生的故事，具有天然的荒誕和悲劇性，但是沒有記者有充分的能力來做「非虛構性故事」的準確描述。
<img alt="23787639170_49671d32d3_k" height="678" src="https://wpimg.vocus.cc/uploads/2016/07/23787639170_49671d32d3_k-1024x678.jpg" width="1024"/>
按照「南方週末」著名記者、編輯南香紅的研究：調查報導是在「速死的新聞中發現永恆的東西，以新聞的短暫挑戰恆久」。它必須是一個「好故事」，包涵了戲劇性、衝突性、獨特性、唯一性等要素；但報導最主要的要素應該是延展性和複雜性。或許這個故事並不具有爆炸性的、衝擊力的要素，它只是安靜的、常態的；但它卻有足夠的深度、廣度和複雜度，它就有了調查報導的特質。
<h2>調查報導：挖掘安靜表象下潛藏的矛盾與衝突</h2>
它安靜的表面下包涵了一些本質的和長久的東西，就像是一座有綿長礦脈的金礦，雖然一時一地的儲量並不豐厚，但它給了你足夠的開掘空間，這就是報導所需要的。
好故事的戲劇性、衝突性能以戲劇來做一個借鑒。戲劇尤其是舞臺劇最重要的是情節飽含了衝突，衝突要一波波、一環環引向最高潮；在一個點上爆發，不可收拾、無路可走，最後轟然而解。衝突的強烈程度，是衡量戲劇是否成功的尺規。
<img alt="21428281054_00ccb9fc96_k (1)" height="678" src="https://wpimg.vocus.cc/uploads/2016/07/21428281054_00ccb9fc96_k-1-1024x678.jpg" width="1024"/>
如果我們細心體察就會發現，戲劇強調「顯性的衝突」（為了轟轟烈烈的舞臺效果），但好的、高明的戲劇衝突，一定還有一個「隱性的衝突」在。這個衝突是巨大的、不可收拾的，它指向社會或者生命的終極矛盾，激烈衝撞卻又全然無解。正如伊底帕斯的弑父娶母、哈姆雷特生存還是死亡的問題，最終指向的是命運——人類根本性的、人力無法控制和化解的悲劇力量。
在真實的邊界裡，報導可以動用一切手法：小說的情節之曲折，戲劇的衝突之激烈，詩歌的動詞詩眼之靈動，舞蹈、音樂等的藝術語言，甚至數學、邏輯之冷峻，無所不可拿來一用，只要用得妥貼又沒有越過真實的邊界。
<h2>我將如何進行報導？</h2>
要保證新聞紀實作品的真實性，唯有深入採訪，沒有其它捷徑可走。
在確定採訪主題後，要廣泛搜集與之相關的背景和週邊材料，然後擬定採訪提綱；至少要花費長達兩個星期的時間，才能寫出優秀的作品。我希望以每月1~2篇的長篇近萬字的報導頻率，採訪到大陸各地的信源、中間人士以及接近核心層面的相關人士，所以需要有一群對以上大陸政經新聞議題方向感興趣的讀者，願意付出不低於新臺幣2萬塊的月採訪經費訂閱由我採寫的新聞。
這一次，我期待的是：在得到剛好的新聞採編資助的情況下，我能夠為願意訂閱的讀者做沒有「新聞天花板」的報導。現在中國的記者，如果具備以上所說的寫作新聞特稿的能力，那麼在國內現在也找不到一塊陣地讓他們發表作品；因為中國對於敏感關鍵詞的檢索，已經到了無法讓人呼吸的地步。很不幸，也很有幸，我就是其中的一員。
大陸平媒的記者朋友如今已經星散於各種所謂「新媒體」。哈維爾說：「後極權社會的關鍵詞是：恐懼、謊言和消費品。」大陸的深度記者在不同的社會緯度淪陷在消費主義、娛樂之上的群虻之中；所以，我們同樣需要得到機構化的支援力量，來對抗平庸。
<h2>所以，我要報導的面向有哪些？</h2>
我希望在SOSreader上繼續延續之前的新聞之路，我依然只願意做一個記者。每月至少書寫兩篇，每篇近萬字的文章。主題關於大陸發生的重大社會事件：政治、經濟、文化或社會議題，如薄熙來事件中的李莊案。我過去關注的幾個重大的新聞報導方向為：
<ul>
 <li>大陸的土地政策變化。</li>
 <li>後極權社會歷史大背景下的無論大人物，或者小人物的命運。</li>
 <li>那些註定要消亡、以國家之名修建的工程。</li>
 <li>大陸知識份子的歷史選擇及其背後的故事。</li>
 <li>大陸城市化進程中爆發的、社會關注度極高的節點事件。</li>
 <li>文化背景深厚、歷史跨度長的現實主義電影、小說的述評。</li>
</ul>
<h4>作品試閱：</h4>
<ul>
 <li><a href="https://sosreader.com/the-origins-of-the-cultural-revolution/" target="_blank">文革並未遠去，「後文革時代」仍舊持續：讀馬若德《文化大革命的起源》</a></li>
</ul>
所有圖片來源：<a href="https://www.flickr.com/photos/hansjohnson/" title="移至 hans-johnson 的所有相片">hans-johnson</a>@flickr&nbsp;CC BY-ND 2.0

我先後歷任記者、資深記者、主筆、特稿部主任、主編之職，曾經的代表作涵蓋了10餘年大陸政經界發生的各個重大事件，這些事件最後所謀求的社會層面上的一點進步，或許並非由如我一樣的記者的某篇報導導致，但是我始終相信：「靜悄悄的變革力量」。我於2013年離開媒體行業，因為那個時候覺得：大陸已經沒有媒體了。事實上，中國的紙媒、傳統門戶網站，正在思想越來越受限的社會政治和經濟壓力之下，即將抵達崩壞的邊緣。

我必須用一種典雅的、富有戲劇性和喜劇感的文風，來書寫發生在中國的故事。中國大陸現在是全世界新聞媒體要搶佔的「高地」，在中國發生的故事，具有天然的荒誕和悲劇性，但是沒有記者有充分的能力來做「非虛構性故事」的準確描述。

按照「南方週末」著名記者、編輯南香紅的研究：調查報導是在「速死的新聞中發現永恆的東西，以新聞的短暫挑戰恆久」。它必須是一個「好故事」，包涵了戲劇性、衝突性、獨特性、唯一性等要素；但報導最主要的要素應該是延展性和複雜性。或許這個故事並不具有爆炸性的、衝擊力的要素，它只是安靜的、常態的；但它卻有足夠的深度、廣度和複雜度，它就有了調查報導的特質。

調查報導：挖掘安靜表象下潛藏的矛盾與衝突

它安靜的表面下包涵了一些本質的和長久的東西，就像是一座有綿長礦脈的金礦，雖然一時一地的儲量並不豐厚，但它給了你足夠的開掘空間，這就是報導所需要的。

好故事的戲劇性、衝突性能以戲劇來做一個借鑒。戲劇尤其是舞臺劇最重要的是情節飽含了衝突，衝突要一波波、一環環引向最高潮；在一個點上爆發，不可收拾、無路可走，最後轟然而解。衝突的強烈程度，是衡量戲劇是否成功的尺規。

如果我們細心體察就會發現，戲劇強調「顯性的衝突」（為了轟轟烈烈的舞臺效果），但好的、高明的戲劇衝突，一定還有一個「隱性的衝突」在。這個衝突是巨大的、不可收拾的，它指向社會或者生命的終極矛盾，激烈衝撞卻又全然無解。正如伊底帕斯的弑父娶母、哈姆雷特生存還是死亡的問題，最終指向的是命運——人類根本性的、人力無法控制和化解的悲劇力量。

在真實的邊界裡，報導可以動用一切手法：小說的情節之曲折，戲劇的衝突之激烈，詩歌的動詞詩眼之靈動，舞蹈、音樂等的藝術語言，甚至數學、邏輯之冷峻，無所不可拿來一用，只要用得妥貼又沒有越過真實的邊界。

要保證新聞紀實作品的真實性，唯有深入採訪，沒有其它捷徑可走。

在確定採訪主題後，要廣泛搜集與之相關的背景和週邊材料，然後擬定採訪提綱；至少要花費長達兩個星期的時間，才能寫出優秀的作品。我希望以每月1~2篇的長篇近萬字的報導頻率，採訪到大陸各地的信源、中間人士以及接近核心層面的相關人士，所以需要有一群對以上大陸政經新聞議題方向感興趣的讀者，願意付出不低於新臺幣2萬塊的月採訪經費訂閱由我採寫的新聞。

這一次，我期待的是：在得到剛好的新聞採編資助的情況下，我能夠為願意訂閱的讀者做沒有「新聞天花板」的報導。現在中國的記者，如果具備以上所說的寫作新聞特稿的能力，那麼在國內現在也找不到一塊陣地讓他們發表作品；因為中國對於敏感關鍵詞的檢索，已經到了無法讓人呼吸的地步。很不幸，也很有幸，我就是其中的一員。

大陸平媒的記者朋友如今已經星散於各種所謂「新媒體」。哈維爾說：「後極權社會的關鍵詞是：恐懼、謊言和消費品。」大陸的深度記者在不同的社會緯度淪陷在消費主義、娛樂之上的群虻之中；所以，我們同樣需要得到機構化的支援力量，來對抗平庸。

所以，我要報導的面向有哪些？

我希望在SOSreader上繼續延續之前的新聞之路，我依然只願意做一個記者。每月至少書寫兩篇，每篇近萬字的文章。主題關於大陸發生的重大社會事件：政治、經濟、文化或社會議題，如薄熙來事件中的李莊案。我過去關注的幾個重大的新聞報導方向為：

後極權社會歷史大背景下的無論大人物，或者小人物的命運。

那些註定要消亡、以國家之名修建的工程。

大陸知識份子的歷史選擇及其背後的故事。

大陸城市化進程中爆發的、社會關注度極高的節點事件。

文化背景深厚、歷史跨度長的現實主義電影、小說的述評。

所有圖片來源：hans-johnson@flickr CC BY-ND 2.0

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