蔡宛庭的沙龍
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《82年生的金智英》金智英娘家的餐桌和《別有墓地》四姊妹大伯家的餐桌戲雙簧一樣，兩個餐桌隔空拋接著對話般彼此補敘著，恍恍惚惚間女人們成群結隊的住進金智英，帶著她或多或少悶痛的斑塊侃侃而談。她們哭哭笑笑，再也不是金智英變成了別人。
《搖搖晃晃的人間》之所以不存在著對余秀華的奇觀化或剝削，便是因為它並不是給社會性隱形之族群一個公共現身的傳統弱勢／底層影像，而是被攝者與拍攝者達成某種「協同」與「共謀」的雙向關係——如果說成名給了余秀華離婚的資本，那麼「製造自己的被觀看」便是她僅有的武器。
「看一遍。看一百遍……」
睜開眼，我們雙目視域能一次容納多少歷史上的大屠殺影像？幾起跨膚色語言的無差別暴行，幾遍殘破肢體面容的重複放映，幾個如萬花筒般映射又纏繞、複數成像的死亡畫面？
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▋影評散見於香港電影評論學會、放映週報、釀電影｜FB/IG粉專：菲林跳舞