最近網上有許多關於AI寫作的討論，這一年對於AI如何影響編劇和影視開發頗有感觸，有跟我閒聊的人應該都聽說，身為一個完全不主動原創的編劇，我真的超級焦慮被AI取代。 編劇，一直以來都只是影視創作的前期環節，我會把它比喻做R&amp;D研發部門，而有能力推動案子的導演、製作人，本來很可能是不喜歡寫作、不擅長寫作，或是懶得寫作的。現在，只要幾個超簡單的指令，就有60分的文本可以用。光是這樣，我的工作就被奪走了大半。 許多影視開發只是需要那100字故事、800字大綱，加上很棒的影像參考與團隊名單，就足以達成階段目標。在AI之前，這些事情都得找個人把它「寫下來」。 現在不用了，打開一個對話視窗就可以讓人修到好，還沒有任何情緒負擔。 老實說，就100字故事而言，我甚至覺得AI寫得比我好。或說，我必須花它十倍的時間才能打磨，畢竟它跟好萊屋取經的能力大概超越我五十年—— 「一名農家少年意外獲得反抗軍機器人，因而加入戰鬥大師和走私客的行列，試圖摧毀帝國最致命的武器，並拯救銀河系。」這種酷東西，還真的不是我編劇生涯訓練的重點。 我常常這樣形容我的焦慮：以前需要快速移動的話，就得找會騎馬的人。我會騎馬，我覺得自己多少有點獨特。現在，所有人都會開車了，沒人在乎你的「快速」是透過騎馬還是開車，能最快到達下一個地方才重要。而我會騎馬...所以呢？ 我不是真的會騎馬，但對於寫作能力的焦慮，應該跟工業革命的轉換期類似——打開手機對話框就能寫出東西，代表花了二十年修習的技能不再獨特，如果「我的名字」本身沒有被賦予超越技能的價值，那麼要靠這個技能繼續往前，就得比以前拼命百倍。 同樣的，也代表有一百倍的機率因此陣亡。 再者，「AI說你的故事出了什麼問題」「這段對話丟到AI裡說根本不通」，諸如此類的劇本回饋，需要我用更高強的溝通能力與自我調解，來面對這個橫空出世的「超級顧問」。原本已經面對足夠多牛鬼蛇神，現在又得長出一種全新的肌肉，才有辦法繼續吃這口飯。 這不是抱怨，真的就是一個現況跟感觸，時代在往前，要繼續在行業裡生存，自己也就必須跟著往前。焦慮的同時，除了經常冒出的轉行心態，還是得不斷自我叩問：所以我能怎麼做？多看片，多寫作，多自我充實，然後呢？真的比不過AI進步的速度。 半年前有人會說，AI寫的故事七零八落，邏輯不通。半年後的今天，還有人這樣說嗎？那再往未來推進半年，你認為AI講的故事不會進步嗎？如果不會，那你投資的台積電到底在幹些什麼？不過我認為，編劇仍然有大半工作不會被取代—— 開會。 對一個接案賺錢，需要經常面對導演、製作人的編劇來說，「開會」很可能會佔掉20-40%的工作時間。除了開會，針對劇本之外的溝通、相處、田調、吃飯，那都是編劇工作有可能投入的地方。 相信，即使在不久的將來，當人們想找對象面對面開會的時候，人類仍然會是優先的選擇。對話的丟接、現場對一場戲的展演、激盪某個概念再引用自身經驗⋯⋯這些非常有機、需要即時，而且碰觸心底的溝通來回，仍然，會是編劇工作無可取代的地方。 而現在我感覺還能慶幸的是，喜歡寫作、自我認同是「寫作者」的我，當初會選擇當編劇，就是因為「可以經常與人接觸」。田調採訪算在其中，開會更可說是我最喜歡的一個環節了。 寫到這邊，我的結論確實就是，「現場溝通的能力」很可能是人類短時間內不會被取代的部分。如果要我給意見，那麼訓練溝通，訓練當場丟接一場戲，訓練快速想到很棒的情節並演說出來，這些很可能會變得比直接寫作的能力更加珍貴。 拉回來講，還是有一種寫作對騎馬很在意，那就是文學獎。這是我私自很想，也推薦大家可以努力的方向。 文學獎在短期內不會被取代。所有人都會開車，但文學獎是賽馬、賽車，需要看到你極度獨特的文字能力，極端作者的想像思維，趨同性過高的AI是很難直接打進去的（但不代表沒可能，譬如國中生的世界）。 同樣的，僅徵求「劇本投稿」的獎項也算在內。這些「直接用文字與評審對決」的世界，都還對作者性保有高度的要求，而且更重要的是，如果得獎，留下的是「你的名字」。 「名字」的價值向來是重要的。但可能，很可能，在寫作的世界中，從來沒有如此重要過。AI還會帶來什麼改變跟挑戰呢？無論你怎麼想，都必須積極地意識到一件事—— 它學習的能力一定比你強，進步的速度一定比你快。要在這個時代與它共存，你最好長出它永遠都無法擁有的能力。

職場

黃嗣軒的沙龍

一名編劇的心聲：ＡＩ如何影響寫字工作

為了幫編劇協會整理產業國際新聞，反覆聽Severance《人生切割術》編劇製片人Dan Erikson的訪談，其中有幾段越聽越有意思，來這邊做個分享。這部劇是Apple TV目前為止最多人看的劇，導演是知名演員班史提勒，內容講述近未來的某個時刻，人類會把自己上班的人格和生活的人格分割，記憶也切開，所以大腦裏有一個人格就一直在上班賺錢，另一個人格則只要享受生活就好。故事是從工作場合開始的，有人在公司裏自殺了，主角慢慢發現這間公司很不對勁，開始蒐集證據，甚至與上司反抗，最後才得知原來自己只是某個人的上班人格。我蠻喜歡這個劇的。22年初《人生切割術》上線時，Chatgpt還沒問世，這是個標準的反烏托邦科幻作品，但現在看來，為了讓我們更能享受生活，人類把大腦切割一部份拿去讓AI工作這件事，似乎並沒有那麼難以達成。拉回訪談。Dan對於這個創意起源的說法很有意思，他認為越大的組織越不容易感受到它是個邪教，他竟然舉了「美國」為例子，他說，我們會稱那些人為「國父」，就是整個文化要你相信他們是父親，是一定要尊敬、不能被質疑的，而很多公司也是用同樣的邏輯在面對你，譬如劇中的公司說：「歡迎你來到這個大家庭。」其實暗指著你原本的家庭比較劣等，是一種迂迴的歧視。當然，這個跟工作有關的創意必然聊到AI。訪談中，Dan Erikson說使用AI經常會給自己挫折，因為它沒有情緒、只求效率，相比之下，自己的人類特質像焦慮、脆弱，好像都是缺點，感覺自己有一天就會因此被淘汰。他的結論是比較正面的，呼籲我們要抵抗這種感覺，叫我們要相信自己的存在本身是有價值的。然而，這段訪談卻讓我想了很多。前一陣子我去大學面試，才被幾名教授詢問到：「如果編劇很快就被AI取代呢？」克服這種人性特質還真的就是編劇工作最難的地方。編劇的難都不是難在什麼卡關、沒靈感，都是難在自尊心受傷、改到陷入邏輯迷障、執著不想丟掉原本創意、或是努力好久沒成果導致憂鬱......我想，我現在是不太擔心編劇被取代啦，因為我對台灣產業的堅持傳統很有信心，但如果有一天，真的可以把這些痛苦都分割給AI，讓我每天只要出點創意、喝紅酒過生活就好，我想我應該真的願意。寫到這裡，我發現真正該擔心的，其實是自己很快會變懶惰吧，而這似乎就是科技的本質——所有的發明，都是為了讓人類活得更方便，不是嗎。

從影集《人生切割術》看編劇如何面對AI

本篇文章分析電影《罪人》如何運用經典三幕劇結構與英雄旅程模式，透過角色線的編織、懸念的設置、以及轉折點的設計，帶領觀眾進入奇幻世界。文章詳細拆解各個重要場次，剖析其在結構、人物塑造、主題呈現上的巧思，並讚賞劇本的精巧設計與高超的敘事技巧。

有雷，請務必先看完電影！

電影戲劇

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罪人

結構

魔鬼

白人

觀眾

設計

角色

黑人

英雄

人類

自由

從電影《罪人》看三幕劇結構（有雷）

「我們永遠不會知道自己在別人眼中看起來是什麼樣子。」
一位朋友看了伊尼舍林的女妖之後告訴我：沒什麼特別感覺，兩位主角都很有事，根本不是正常人。我可以明白他的意思是無法帶入。但這不禁讓我開始納悶，我們就都是很正常的人嗎？
想起先前遇到的一個痛苦經驗。

健康與情感

閱讀書評

你經常被柯林法洛嗎？從《伊尼舍林的女妖》談自我認識

今年有幸參與沉浸劇場、VR影像等新媒材的劇本編寫，加上之前開發過互動影視，想從幾個角度對這些新媒材提出粗淺看法。首先是被動性與主動性。無論是影視結合互動，還是劇場加入沉浸，為的都是增加觀者的主動性，換個角度講是要吸引對主動性有興趣的未觸及觀眾。VR有穿戴限制，互動影視模仿電玩，沉浸劇場最無可取代

職場產業

新媒材敘事裡的觀眾與編劇

近期討論度很高的韓劇「小女子」今日終於點開，驚為天人。不是拍攝水準，而是戲，是衝突，是人物，是那個精準聚焦的戲劇主題與縝密設計的類型懸念，是劇本內核與商業包裝的完美扣合。
然而在產業裡頭，對於人物、劇情、價值觀的選取，在影視產業裡從來都不是編劇說了算。

都是編劇的錯嗎？編劇都在幹什麼！

影視開發的錢現在更容易拿到了，整體影視業也越來越好，對於創作人才的需求也更多，那為什麼身為編劇的我要感到悲觀呢？十幾年前，從科技業轉職編劇的黑米分享過「#準編劇」這個詞，也就是說「寫了一些劇本但是沒有作品被拍出來的編劇」——這件事在未來不只會更容易發生，而是會變成常態。

創作

職業編劇的年前展望

《#地獄公使》簡直現代變形記。《#洛基》影集超展開，超奇幻，超引人入勝。《#喜歡是深深的愛》這本小說完全打中了我。沒想到《#駭客軍團》可以出現在串流平台。《#守望者》對我來說已經是藝術品。克蘇魯始祖 #Lovecraft 的翻譯小說真的精彩。但是串流平台實在太邪惡！

小說

串流平台實在太多了吧！之最近看的

好久沒有到電影院看爽片了。《天能》讓人腦袋打結，《孤味》讓人哭到缺水，原本期待《神女1984》可以讓我完全放空，同時滿足心中那塊空缺已久的救世主情結...沒想到這兩小時的時光，我好像回到了公民與道德的高中段考。

觀點

文化生活

2021年了，時代不需要這樣的女超人

今天想來插播一則注意事項。希望大家不要因此覺得我像你家長。因為今天我想告訴大家——如果想靠寫作吃飯請一定注重身體健康。
我知道，這個問題突然從影視產業跨到了醫療保健，甚至還會跨到心理諮商，心靈成長等領域...老實說，那完全不是我的專業，因為『身體健康』一直是一門很神秘的學問。但是我能分享一些...