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像是幾年前的《大象席地而坐》：二者描繪的都是自由之不可能，以及由此不可能性所衍伸出的，人物一切行動的徒勞。兩部電影亦皆想像了一個象徵著自由的遠方，在《大象席地而坐》是有著一隻古怪大象的臺灣，在《野馬分鬃》則是有著一望無際草原的內蒙古……
故事該從哪裡開始說起呢？──魏斯安德森（Wes Anderson）決定就以這個問題為起點。延續著上一部電影《法蘭西特派週報》（The French Dispatch），以層層包裹的後設形式，展演過往紙本媒體的「傳統」內容產製過程及其成果；《小行星城》（Asteroid City）這次將「故事」折疊得
可以說，《神人之家》捕捉的，其實是「記錄」可以如何改變「紀錄」，是現實如何將其外部的觀測摺回自身內裡。敘事的推展，因而是從神走向人的辯證，「導演」退行回「阿良」的精神分析，也是電影美學如何可能扣回紀實倫理的一次嘗試。
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臺中人，法律系（但不懂法律），臺文所（前途不甚樂觀），現居於臺南，喜歡含糖飲料與角落生物。好的時候會讀一些理論，不好的時候也會。通常是心得與日記，其他有的沒的：https://instagram.com/juantheresidue?igshid=YWJhMjlhZTc=。