亞洲日舞影展首次在台灣舉辦，這次有去看了短片競賽跟《偶爾我會想到死亡》。跟這幾年來在台灣看過的影展感受很不一樣

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十二月已至，如今我終於可以肯定的說，今年我最愛也最推薦的臺灣電影是神人之家。無庸置疑，無人能敵。已經有太多好評跟太多導演的訪談，再怎麼寫可能也寫不出什麼內容，但無論如何，我衷切的期盼以下的字句能夠起到一點影響力（而我從沒期待過我寫的任何文字能有什麼作用），足以讓你踏進電影院觀賞這部作品。
　　

　　Terrorizers，而非terrorism，便可見這是要講使他人感到恐怖的人。楊德昌以多重敘事來慢慢帶出每個角色個人的問題，之間的關係，甚至到後來，交互作用影響之下的後果更被血淋淋地揭露。看似毫無關聯的角色，到最後卻都被吞進這張蜘蛛網。
　

　　The Watermelon Woman可以說是我看過包裝得最好的偽紀錄片，因為到最後我才發現根本沒有西瓜女，而導演就是主角本身，這樣自編自導自演的方式，不知道她是在拍攝一部偽紀錄片，還是在反記錄她自己？
　　



　　
　　去年在學校的金穗放映看了這部作品，也很幸運的聽到導演的映後座談。《高清有碼》談的是監控系統下的社會，剝奪人的面孔成為懲罰，違反國家規則的人就會失去自己的臉，變成馬賽克。他人若和你談話，也可能落得同樣下場。
　　

　　最近看了《假面》，關於這部片的討論幾乎離不開精神分析，也在評論中看到以心理學、哲學、電影、女性的觀點切入探討，而這次想以假面作為三我的分析主題。十分困難，但還是試試看吧。
　　

　　最近來勢洶洶的《金錢男孩》由柯震東、林哲熹、黃鐙輝、曾美慧孜共同主演，柯震東也藉這部片入圍本屆最佳男主角，被視為強勢回歸之作。
　　然而，金錢男孩於我而言，是一部體感5小時以上的電影，在觀影途中，我好幾度受不了想要馬上起身走人。


「生無悔，死無懼，不需經濟基礎，
對離異無挫折感，願先友後婚，非介紹所，非誠勿試。」


　　今年第一次有跟著金馬焦點影人看片，雖然想全部集滿，但實在無法負荷這麼多片⋯⋯觀影順序剛好跟他的創作順序一致，也見證他風格的轉變。
　　相米慎二以長鏡頭見長，觀影前有大致瀏覽他的介紹，因此有留意鏡頭的移動方式。我認為長鏡頭的極致展現，能在相米慎二的作品中完全感受到