若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。

電影戲劇

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Amily的沙龍

角色

制度

演員

人生

House

窒息

女性

演出

身分

表演

在理解與拒絕之間：從多重身分觀看《海妲．蓋柏樂》

為什麼我的學生不看戲， 卻可以徹夜追劇？ 有一次下課後，我隨口問學生：「你們最近有沒有看什麼戲？」 大家用看怪人的眼神看我，我翻了一個白眼。 最後，有人說：「老師，我都是看影集。」 其實這不是第一次。 我教書，也演戲，身為劇場觀眾更久。 但直到這幾年，我才真的意識到一件事—— 很多年輕人不是不看故事，他們只是不走進劇場。 他們可以為了一部影集熬夜，為角色發花癡，為結局暴哭一波； 卻很少主動買一張戲票，坐進黑盒子裡，等燈暗下來。 一開始，我其實有點困惑。 但後來我發現，其實，我是懂的。 串流讓影集變得很方便。 不用出門，不怕遲到，不用擔心踩雷看不懂。 演算法會幫你選好下一部，節奏也握在自己手裡。 在這樣的世界裡，劇場看起來，真的有點麻煩。 要出門。要配合時間。要坐好兩個小時。還不能快轉。 那我為什麼還一直走進劇場？ 說實話，我也不是每一次都充滿期待。 有時候很累。有時候其實只想待在家裡。 但只要燈一暗，我就會再一次想起—— 這就是我離不開的地方。 劇場最迷人的，從來不是完美，而是「正在發生」。 演員的呼吸。停頓。失誤。 觀眾的笑聲。沉默。甚至是手機掉落。 所有事情，都在同一個空間裡，互相影響。 這些東西不會被剪掉，不會被修好，也不會重來。 你坐在那裡的那一刻，就是唯一的那一刻。 我很喜歡那種感覺—— 一群陌生人，在同一個時間，同一個空間，被同一件事情打中。 可能是喜歡。可能是不安。可能是一時說不出口的情緒。 但它是真的。 而且，無法複製。 這幾年我發現—— 看戲，其實是一種照顧自己的方式。 不是逃離生活，而是暫時坐下來， 讓別人的故事，替你說出一些你還來不及整理的感受。 2025 年，我看了18齣戲。 18次，我關掉串流平台，走進一個不能快轉的空間。 坐好。等燈亮起。 也許有一天，我的學生會走進劇場。 也許不會。 但至少，我想把我為什麼還在這裡，寫下來。

嘿，為什麼你不看戲？