關於2020版的電影《蝴蝶夢》，儘管這版差強人意，但有一點我滿欣賞，就是在結尾中，暗示無名女主角與Rebecca的連結。 哥德羅曼史經常出現「雙生」或「鏡像」的主題，最著名的即是簡愛與羅徹斯特的前妻柏莎，柏莎釋放了簡愛因禁錮而無處宣洩的瘋虐。同樣的，在《蝴蝶夢》中，已逝的前妻Rebecca，即是純潔女主角的雙生，是她揮之不去的陰影，也是她內心深藏的奔放情慾與不羈自我。 女主角婚後，即被帶到不屬於她原生環境的世界 — 神秘莊園Manderley。「莊園」可視為父權或婚姻制度的具象化，因此，在這個令她迷戀又懼怕的所在，丈夫既捉模不定且無法掌控，另一個自我 — 美麗、強悍的Rebecca便油然而生。她怕自己永遠不能與Rebecca企及，卻又嚮往成為她那樣，力量超越男主人的強大存在。 尾聲，原本壓迫她的莊園被燒毀，陰鬱的丈夫被她所「拯救」，得到屬於她的勝利。女主角得以與Rebecca融為一體。她們並非天秤兩端的對立，而是宛若鏡像的共存關係。

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2020版《蝴蝶夢》小感 — 哥德羅曼史的「雙生」

看到有評論吐槽哥德羅曼史中，男主人愛上家庭教師，宛如現代總裁愛上平凡女，是不需要任何理由的（言下之意就是暢銷公式使然）。不知為何，我腦海中卻蹦出「階級制度的鬆動」、「對父權體制的挑戰」等等，這些都是可以延伸探討的面向啊！ 好吧我可能太嚴肅了，其實不該對他人的閒聊認真。但私以為一個類型（例如本篇所提的哥德羅曼史）能歷久不衰，一定有原因。看到自己深愛的文類被他人訕笑，心裡多少有點不舒服。 不過這可能又牽扯到羅曼史算不算「文學」的歧視老議題，想來也是無奈。正是有這樣如城牆般穩固的偏見，一直以來，羅曼史研究才會如此艱辛。 如同電影起初被視為娛樂產業，但隨著影評與學術研究陸續發展茁壯，電影成功晉升為「八大藝術」的行列（身兼影劇評論的我，對這點很有感）。那些受到觀眾喜愛的劇情模式，也有一定的創作原則。 羅曼史固然是通俗導向，不代表不能從中挖掘耐人尋味之處。尤其羅曼史往往被視為陰性文類的代表，用性別角度切入、審視書中情節及人物塑造，再合適不過了。 日後有機會再分享相關的研究書籍，以下附上幾個月前的閱讀摘要，推薦有興趣的朋友閱讀此書。 【閱讀筆記】從父權洗腦毒物，到女性主義研究顯學 ─ 《性、高跟鞋與吳爾芙》的羅曼史探討 <a href="https://vocus.cc/article/66c1e6cdfd897800011bf2ad">https://vocus.cc/article/66c1e6cdfd897800011bf2ad</a>

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小聊哥德羅曼史（與恆久的歧視老議題）

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伊比利「再征服運動」的國家，都來自西哥德嗎？

從公元五世紀中葉開始，伊比利半島出現了一個新的長期政權，西哥德王國。除了西北角的斯維比人、後來的「拜占庭區」，以及持續造成威脅的巴斯克人外，幾乎所有今日西、葡二國的領土，都在其掌控之下。

由於哥德人的王國長達兩百五十餘年，本來我們也可以想像，半島的文化將不可避免的「哥德化」。但令人意外的是：沒有。

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西哥德人武力征服了羅馬人，羅馬人文化征服了西哥德人

儘管經常遭人嘲諷為「衰弱」，但在公元七百年左右，西哥德與鄰居相比，有些特別的成果。

首先，就是意外廣泛的政治統一性。

西哥德人當然不是現在意義的中央集權政府。而王室既無家傳世襲的穩定，也不是完全選賢與能。但出乎意料的是：這個王國居然沒有分裂。

六十萬平方公里以上的土地，一百多年都處於一個王國首

西哥德王國超越時代的成就

消失的百年哥德史

羅馬露天劇場=堡壘

西哥德雖然叫「王國」，但實際上王位一直有選舉制的色彩。從阿拉里克一世開始的「巴爾特王朝」（Balt dynasty），王位還在近親間傳承。到531年，巴爾特王朝斷絕以後，西哥德的王位就基本上是選舉決定的。



說是「選舉」，但當然不是張三李四都能投票。能當王的都是高位貴族，最好是戰功顯赫的將軍，才

不世襲的西哥德諸王

因過去的因緣，凱特得到珍貴的戰力和夥伴。

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