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金馬影展嘉年華
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目前共 495 篇活動截止 2024/11/25
含有「金馬影展」共 495 篇內容
方格精選
《女兒的女兒》以小女兒范祖兒的逝去展開整個故事。女兒的逝去，胚胎的誕生。迎生面死之際，是天地未開的混沌期間，如濃霧鋪滿雙眼，當悲傷的暴風襲來，被宣判獲得胚胎監護權的金艾霞，直直落入渾沌。這樣一個胚胎究竟代表什麼？它尚未著床也還沒發展，沒有意識與靈魂的此刻，它是生命也不是生命，它究竟是什麼？
2024金馬影展：首週觀影隨筆心得紀錄
收錄《少年西蒙的煩惱》、《憐憫的種類》、《隔壁的房間》
這篇文章讓大家也可以知道我會寫的哪些電影的心得。雖然很喜歡看電影，但是這真的是我第一次參加影展！其實參加影展並沒有什麼資格限制，只要到網站上註冊 申請成為金馬會員，並於預購或正式售票時間去購買就可以了！這次除了拿到法律白話文的公關票，我另外自己購買了六張票，終於可以參加金馬影展，超興奮！
《墨利斯的情人》故事改編自英國著名作家E·M·福斯特於1913年寫下的頗具自傳色彩的同名小說，講述了在20世紀初等級觀念非常嚴格、保守的英國發生的一段同性三角戀愛故事。不過這部小說也因為當時民風保守，直到1971年才得以出版。
寧靜夏夜，尋常豎立著電線桿、路燈的台灣街巷，遠遠的摩托車駛來，白色小點，劃破了道路，慢慢慢慢逼近眼前。我們都在等，是誰，為何而來，要往哪去。直到看見噴濺的血跡，佈在慘白的衣領，頸項，像迎風打上臉龐的雨絲，連帶讓凌亂的髮際微濕，彷彿剛經歷一場洗禮，用血和水，既是毀滅又是重生。
《女兒的女兒》以小女兒范祖兒的逝去展開整個故事。女兒的逝去，胚胎的誕生。迎生面死之際，是天地未開的混沌期間，如濃霧鋪滿雙眼，當悲傷的暴風襲來，被宣判獲得胚胎監護權的金艾霞，直直落入渾沌。這樣一個胚胎究竟代表什麼？它尚未著床也還沒發展，沒有意識與靈魂的此刻，它是生命也不是生命，它究竟是什麼？
2024金馬影展：首週觀影隨筆心得紀錄
收錄《少年西蒙的煩惱》、《憐憫的種類》、《隔壁的房間》
這篇文章讓大家也可以知道我會寫的哪些電影的心得。雖然很喜歡看電影，但是這真的是我第一次參加影展！其實參加影展並沒有什麼資格限制，只要到網站上註冊 申請成為金馬會員，並於預購或正式售票時間去購買就可以了！這次除了拿到法律白話文的公關票，我另外自己購買了六張票，終於可以參加金馬影展，超興奮！
《墨利斯的情人》故事改編自英國著名作家E·M·福斯特於1913年寫下的頗具自傳色彩的同名小說，講述了在20世紀初等級觀念非常嚴格、保守的英國發生的一段同性三角戀愛故事。不過這部小說也因為當時民風保守，直到1971年才得以出版。
寧靜夏夜，尋常豎立著電線桿、路燈的台灣街巷，遠遠的摩托車駛來，白色小點，劃破了道路，慢慢慢慢逼近眼前。我們都在等，是誰，為何而來，要往哪去。直到看見噴濺的血跡，佈在慘白的衣領，頸項，像迎風打上臉龐的雨絲，連帶讓凌亂的髮際微濕，彷彿剛經歷一場洗禮，用血和水，既是毀滅又是重生。
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婁燁真正看見了他人的目光與他人硬挺站立的地方，他看見了李文亮，看見了烏魯木齊中路，且不忘余虹以及周偉，亦不忘北京大學與天安門。婁燁明白愛，亦知曉應當如何去愛，才真正地找到屬於電影的靈光，穿越時間與空間，將《一部未完成的電影》編成了試劑，測出了人性中的勇敢，堅定，慈悲，也測出了愚昧，盲目，醜陋。
少有人發覺，愛情在我們生命裡劃出一個又一個的節點，其實都是每個人階段性檢視自我的最佳時機。其所指向的道理也很簡單，即是如果有一個人不好，兩個人就會不好，感情就會出問題。說起愛這件事的真實面貌，與童話故事中王子與公主後來過著幸福快樂的日子相比，其實還有那麼一點點不堪。
限時公開
幾場學校的簡短戲份，表現權威如何規範出女性該有的樣子，一個口令、一個動作，連恣意張揚的青春也能被馴服，總是皺眉的Pauline，冷冷看著眼前的一切，就算一樣穿著制服，那一頭無法拉直的蓬亂捲髮暗示這個角色的真實性格，她的不滿孤立無援，以沉默進行一個人的抗爭。轉學來的Juliet(由凱特·溫絲蕾飾演)
「我們像一縷魂魄，靜靜地走入他人的生活中，看他們過日子，看時間緩緩流動，而我們並不涉入其中。」《春行》的拍攝現場正是如此，品文和紫惠都希望呈現演員「本真」的樣子。「導演只給了我角色的感受，其他便任由我自己長出角色的變化，所以我們可以更安靜、專注地待在一個『家』裡，成為片子裡的角色。」貴媚姐如此形容。
本週金馬影展選片：《陽光普照》（1960）、《嫌疑者的真相》（2024）
嗯，今天是看帥哥的部分。
宋存壽執導的《母親三十歲》，以爭議性十足的題材，挑戰傳統的性別框架。時至今日的台灣，銀幕中的母親形象，仍是以所謂的「賢妻良母」居多。而在1973年，距今半世紀前的台灣，《母親三十歲》便大膽描繪母親私密的情慾，與女性在婚姻、親職與維持自主性的兩難，是非常前衛的作品。
新銳導演創作時，丟出議題，是能快速獲得群眾關注的有效手法，然而能否平衡故事性，並讓觀者看見其中的角色，則是考驗。畢竟拍攝的是「劇情片」，而非紀錄片或報導影像；在如此基礎之上，若能充分運用畫面敘事能力，調和各技術部門的表現，則能使人在理解議題、被故事打動之餘，獲得額外的美感經驗。
#區嘉雯#金馬影展#金馬61#楊曜愷 #李琳琳
電影《從今以後》寫伴侶意外離世之後，現時社會習俗、制度和法例對於LGBT權益的忽視。更深一層，同時也寫出人性在不同層次需求之間的衝突。
在通識科及管理學入門課程中，通常會介紹需求層次理論（Maslow's Hierarchy of Needs），該
4/5從今以後
吳君如在《我談的那場戀愛〉有大量獨角戲，近半篇幅只有手機螢幕陪伴表演。一個人獨居、旅遊，在浴室跌傷哀嚎爬行。初登場，她是冷漠的女強人，但是戀愛激發她的心緒，講起被人關心的羞澀，即將面會情郎的雀躍，得知對方去見前女友的惆悵，甜甜酸酸，活脫一個戀愛中的人都曾經歷過的百轉千迴，吳君如做來都不嫌矯揉造作。
