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其實，《無間任務》最令我感到驚奇的是，故事的發展幾乎只圍繞在一棟層層防護、戒備森嚴的海邊別墅裡。然而，這不是一本本格派的偵探小說，需要一個完美的密室來布置縝密的殺人計畫；這是一本諜對諜，遊走在正邪之間和政府法律之外的英雄小說，而幾近密室的場景設計完全沒有影響小說的畫面流動性。
《水意識》裡隨手一翻皆可看見大量的科普知識與專有名詞，但這不過是為了正確解釋各種現象的成因，絲毫不會妨礙閱讀的速度和流暢度。作者還加入了科學家女主角卡瓊、喜愛音樂的麥克斯和企業家羅門三人微妙的三角關係，讓《水意識》成為一本揉合了科技、驚悚、怪物、愛情、心理成長等元素，十分引人入勝的精彩小說。
《歸鄉路》沒有大起大落的情節、沒有緊湊的步調，蘿絲．崔梅以平淡卻帶點哀傷的筆觸緩緩道出外地游子的美麗與哀愁。雖然這樣的手法容易讓讀者在開始閱讀時數次分心，不過隨著故事往下走，就能感受到細膩且優美的文字堆疊、發酵後的濃濃韻味，宛如一瓶上好的紅酒般，讓人不捨放下，值得靜下心去細細品嘗一番。
或許是看了太多以《巴黎XXX》為片名的電影，以及受到媒體對巴黎時尚的渲染，使我對巴黎的印象過於夢幻美好，而忘了裡面居住的也是「人」，總免不了會有些讓人忍不住大罵：「賽啦！」的事情發生。因此，史蒂芬．克拉克以親身體驗將我拉回現實，原來是我誤會了巴黎的美好。
書中有句話令我深感認同：「如果我們不希望世界陷入混亂，就必須釋放受困在每個人心中的愛。」這裡的愛指的是人與人之間的關懷，唯有張開耳朵傾聽，並給予最真切的回應，才能創造出如史賓納隆加島般的平和烏托邦。這麼一來，所有孤單的個體便不再感到寂寞，所有漂泊的心靈不再無依靠，而未知則將不再是艱難可怕的災難。
我想說的是，諸如《祕密》及《超越祕密》等的心靈書籍會不時地出現在書市上，成為讀者奉為圭臬的最高指導聖經，至於這些教條是否真的對追求成功、幸福、圓滿等的目標有幫助，端看每個人是否願意去親身實踐它，給自己的人生一個改變的機會。否則，到頭來只會讓這些書籍占據書架的各個角落，成為堆積許多灰塵的廢紙。
除了和莫內畫作相關的知識之外，書中還提到了莫內和家人相處的故事，在書末也附上巴黎收藏莫內畫作的博物館及旅遊資訊等。《和小蓮一起遊莫內花園》自從1985年在瑞典初版後便一直再版，並翻譯成多國語言出版。不論是就童書來說，抑或當作藝術入門書籍來看，我認為《和小蓮一起遊莫內花園》都是一本極佳的著作。
故事一開始，主角「我」的母親便過世，留下身為墓碑雕刻師的父親和「我」兩個人。這對「我」及父親來說，都是人生中一個重大的轉折，因為母親的逝世必然對家庭帶來衝擊，而他們過去所習慣的生活也不復在。因此如何接受並了解「改變」，然後從中走向另一個嶄新的開始，便是「我」及父親所要學習的課題。
一家人共同生活，共同工作，共同吃苦享福，還有什麼比這更美好的事情？只是這景象卻已成追憶，人盡散失；三人間的情卻長存，刻劃在楊絳的心中，記述在薄薄的小書中。《我們仨》雖是仨人濃情的證明，卻同時也是楊絳對過去情緣的告別。「我還在尋覓歸途，」楊絳寫道。
荻原浩用平實的筆觸，描寫了南山涉從小到大的成長過程，將近五百頁的文字敘述裡，用了許多每個人都會遇到的事件來鋪陳，例如：交友、第二性徵的發育、戀愛、第一次性經驗、親人的死亡等，雖然看似平淡且普通，但這不就是真實的生活嗎？無論酸甜苦辣，回首一望，皆昇華為美麗的回憶，而前方也有溫暖的未來等著你。
其實，《無間任務》最令我感到驚奇的是，故事的發展幾乎只圍繞在一棟層層防護、戒備森嚴的海邊別墅裡。然而，這不是一本本格派的偵探小說，需要一個完美的密室來布置縝密的殺人計畫；這是一本諜對諜，遊走在正邪之間和政府法律之外的英雄小說，而幾近密室的場景設計完全沒有影響小說的畫面流動性。
《水意識》裡隨手一翻皆可看見大量的科普知識與專有名詞，但這不過是為了正確解釋各種現象的成因，絲毫不會妨礙閱讀的速度和流暢度。作者還加入了科學家女主角卡瓊、喜愛音樂的麥克斯和企業家羅門三人微妙的三角關係，讓《水意識》成為一本揉合了科技、驚悚、怪物、愛情、心理成長等元素，十分引人入勝的精彩小說。
《歸鄉路》沒有大起大落的情節、沒有緊湊的步調，蘿絲．崔梅以平淡卻帶點哀傷的筆觸緩緩道出外地游子的美麗與哀愁。雖然這樣的手法容易讓讀者在開始閱讀時數次分心，不過隨著故事往下走，就能感受到細膩且優美的文字堆疊、發酵後的濃濃韻味，宛如一瓶上好的紅酒般，讓人不捨放下，值得靜下心去細細品嘗一番。
或許是看了太多以《巴黎XXX》為片名的電影，以及受到媒體對巴黎時尚的渲染，使我對巴黎的印象過於夢幻美好，而忘了裡面居住的也是「人」，總免不了會有些讓人忍不住大罵：「賽啦！」的事情發生。因此，史蒂芬．克拉克以親身體驗將我拉回現實，原來是我誤會了巴黎的美好。
書中有句話令我深感認同：「如果我們不希望世界陷入混亂，就必須釋放受困在每個人心中的愛。」這裡的愛指的是人與人之間的關懷，唯有張開耳朵傾聽，並給予最真切的回應，才能創造出如史賓納隆加島般的平和烏托邦。這麼一來，所有孤單的個體便不再感到寂寞，所有漂泊的心靈不再無依靠，而未知則將不再是艱難可怕的災難。
我想說的是，諸如《祕密》及《超越祕密》等的心靈書籍會不時地出現在書市上，成為讀者奉為圭臬的最高指導聖經，至於這些教條是否真的對追求成功、幸福、圓滿等的目標有幫助，端看每個人是否願意去親身實踐它，給自己的人生一個改變的機會。否則，到頭來只會讓這些書籍占據書架的各個角落，成為堆積許多灰塵的廢紙。
除了和莫內畫作相關的知識之外，書中還提到了莫內和家人相處的故事，在書末也附上巴黎收藏莫內畫作的博物館及旅遊資訊等。《和小蓮一起遊莫內花園》自從1985年在瑞典初版後便一直再版，並翻譯成多國語言出版。不論是就童書來說，抑或當作藝術入門書籍來看，我認為《和小蓮一起遊莫內花園》都是一本極佳的著作。
故事一開始，主角「我」的母親便過世，留下身為墓碑雕刻師的父親和「我」兩個人。這對「我」及父親來說，都是人生中一個重大的轉折，因為母親的逝世必然對家庭帶來衝擊，而他們過去所習慣的生活也不復在。因此如何接受並了解「改變」，然後從中走向另一個嶄新的開始，便是「我」及父親所要學習的課題。
一家人共同生活，共同工作，共同吃苦享福，還有什麼比這更美好的事情？只是這景象卻已成追憶，人盡散失；三人間的情卻長存，刻劃在楊絳的心中，記述在薄薄的小書中。《我們仨》雖是仨人濃情的證明，卻同時也是楊絳對過去情緣的告別。「我還在尋覓歸途，」楊絳寫道。
荻原浩用平實的筆觸，描寫了南山涉從小到大的成長過程，將近五百頁的文字敘述裡，用了許多每個人都會遇到的事件來鋪陳，例如：交友、第二性徵的發育、戀愛、第一次性經驗、親人的死亡等，雖然看似平淡且普通，但這不就是真實的生活嗎？無論酸甜苦辣，回首一望，皆昇華為美麗的回憶，而前方也有溫暖的未來等著你。
雖然《渴愛俏寡婦》以「外遇」為主題，安瑪麗也被塑造為不守婦道，甚至對於丈夫之死沒有感覺的女人，但伊莎貝拉麥格導演僅以輕鬆、有趣的步調來處理劇本，無意做出任何批評或贊同的意見。
《獵人遊戲》不僅內容沉重到讓人窒息，整部電影除了開場的明媚風光及夏日陽光外，幾乎只見陰鬱的樹林及雜亂無章的枝葉密布天空，營造出幽閉恐懼的焦躁不安感。此外，女主角凱莉．雷利從洋溢幸福的小女人，到為了拯救男友的堅毅神情，精湛的演技將情緒轉折表演得十分到位。
《絕命派對》對於台灣的電影來說，或許成功地立下一塊嶄新的里程碑，因為拍攝手法成熟，而且此類題材在國片中更是前所未見。然而，倘若單就「驚悚片」這一類型來說，《絕命派對》絕對不是一部經典之作。無論是劇情編排、角色刻劃、拍攝手法或殺人方式，皆可窺見其他同類型電影的影子，整體來說並沒有太大的創新之舉。
《棺材》在一片以「嚇人」為中心準則的鬼片中，添加了泰國鬼片中的宗教警世意涵，以及如同《三更》之〈回家〉（Going Home）的淒美感人元素，讓鬼片有了新風貌和寬廣的發展空間。
無論是「男尊女卑」的傳統倫理觀念、政府制定的「一胎化」政策，抑或是社會經濟發展的不均，種種因素漸漸地腐蝕人心，進而衍生出各式複雜問題：人口販賣、詐欺、暴力等。我們已經身處在這樣的社會中，又該如何掙扎求生存？電影的最後只聽得白雪梅彷彿用盡力氣的一聲吶喊。
王小帥導演將主角設定為十七歲的少年，這樣的年齡正好處在小孩與大人、單純與世故、幼稚與成熟之間的模糊地帶，加上又是從鄉下貧困地區到北京繁榮大城市工作。誠如電影最後所揭示：紅鞋女孩根本是喜歡偷穿雇主的衣服，從鄉下來的保姆。城市的美麗甜蜜糖衣瞬間溶化，夢想的真實面是殘酷，這個社會不如幻想中美好。
《我和我的小鬼們》的原文片名《Entre les Murs》意指「圍牆之內」，而整部電影的場景皆是在一所校園的圍牆之內，甚至幾乎都發生在一間教室裡。在這一方小空間內，卻藉由師生間的來回答辯，揭露出種族、性別、文化、教育制度種種議題，宛如現實社會的小小縮影。
鐘孟宏導演在2006年的紀錄長片《醫生》（Doctor，2006）中，以平淡的敘事風格及簡單的黑白影像處理了「生命」這般沉重深刻的議題；今年的劇情長片《停車》則是以鮮明生動的人物角色及充滿黑色幽默的對白，描繪出現代都會的百樣人生。
其實《文雀》的劇情架構十分簡單，其中一場林熙蕾與任達華在敞篷跑車上的戲，杜琪峯導演運用了許多特寫鏡頭，游移在林熙蕾潔白無瑕的手、嬌豔欲滴的嘴唇及沾了口紅印的香菸上，突顯出林熙蕾個人的性感魅力。因此，若要說林熙蕾因本片而演技大躍進，讓各國媒體對她刮目相看，我認為絕對要歸功於杜琪峯導演的巧妙安排。
雖然《渴愛俏寡婦》以「外遇」為主題，安瑪麗也被塑造為不守婦道，甚至對於丈夫之死沒有感覺的女人，但伊莎貝拉麥格導演僅以輕鬆、有趣的步調來處理劇本，無意做出任何批評或贊同的意見。
《獵人遊戲》不僅內容沉重到讓人窒息，整部電影除了開場的明媚風光及夏日陽光外，幾乎只見陰鬱的樹林及雜亂無章的枝葉密布天空，營造出幽閉恐懼的焦躁不安感。此外，女主角凱莉．雷利從洋溢幸福的小女人，到為了拯救男友的堅毅神情，精湛的演技將情緒轉折表演得十分到位。
《絕命派對》對於台灣的電影來說，或許成功地立下一塊嶄新的里程碑，因為拍攝手法成熟，而且此類題材在國片中更是前所未見。然而，倘若單就「驚悚片」這一類型來說，《絕命派對》絕對不是一部經典之作。無論是劇情編排、角色刻劃、拍攝手法或殺人方式，皆可窺見其他同類型電影的影子，整體來說並沒有太大的創新之舉。
《棺材》在一片以「嚇人」為中心準則的鬼片中，添加了泰國鬼片中的宗教警世意涵，以及如同《三更》之〈回家〉（Going Home）的淒美感人元素，讓鬼片有了新風貌和寬廣的發展空間。
無論是「男尊女卑」的傳統倫理觀念、政府制定的「一胎化」政策，抑或是社會經濟發展的不均，種種因素漸漸地腐蝕人心，進而衍生出各式複雜問題：人口販賣、詐欺、暴力等。我們已經身處在這樣的社會中，又該如何掙扎求生存？電影的最後只聽得白雪梅彷彿用盡力氣的一聲吶喊。
王小帥導演將主角設定為十七歲的少年，這樣的年齡正好處在小孩與大人、單純與世故、幼稚與成熟之間的模糊地帶，加上又是從鄉下貧困地區到北京繁榮大城市工作。誠如電影最後所揭示：紅鞋女孩根本是喜歡偷穿雇主的衣服，從鄉下來的保姆。城市的美麗甜蜜糖衣瞬間溶化，夢想的真實面是殘酷，這個社會不如幻想中美好。
《我和我的小鬼們》的原文片名《Entre les Murs》意指「圍牆之內」，而整部電影的場景皆是在一所校園的圍牆之內，甚至幾乎都發生在一間教室裡。在這一方小空間內，卻藉由師生間的來回答辯，揭露出種族、性別、文化、教育制度種種議題，宛如現實社會的小小縮影。
鐘孟宏導演在2006年的紀錄長片《醫生》（Doctor，2006）中，以平淡的敘事風格及簡單的黑白影像處理了「生命」這般沉重深刻的議題；今年的劇情長片《停車》則是以鮮明生動的人物角色及充滿黑色幽默的對白，描繪出現代都會的百樣人生。
其實《文雀》的劇情架構十分簡單，其中一場林熙蕾與任達華在敞篷跑車上的戲，杜琪峯導演運用了許多特寫鏡頭，游移在林熙蕾潔白無瑕的手、嬌豔欲滴的嘴唇及沾了口紅印的香菸上，突顯出林熙蕾個人的性感魅力。因此，若要說林熙蕾因本片而演技大躍進，讓各國媒體對她刮目相看，我認為絕對要歸功於杜琪峯導演的巧妙安排。
