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綜觀來看，倘若只將《血之罪》視為一本犯罪小說，那著實可惜了安諾德‧英卓達尚的名號。因為《血之罪》不但有犯罪小說的緊張刺激，還展現出親情的偉大和溫暖、人性的各個層面，最重要的是，血緣羈絆下的幸福與無奈，在在為《血之罪》增添無限的後座力。
誠如安東尼機器人所說：「父母親和孩子們經常要花很多年的時間才能互相瞭解的。」由於立場的不同、人生歷練的長短、價值觀念的相左，有時候父母親所給予的並非是孩子真正想要的，而子女理想中的父母親也往往與現實有所差異，此時「溝通」肯定是一帖最佳潤滑劑。我想，這便是《那些我們沒談過的事》所意圖要傳達的觀念了。
瓦爾特‧莫爾斯不僅想像力豐富，文字描述和繪畫的能力也是十分厲害。《夢書之城》裡雖然有很多奇形怪狀的生物，但是藉由詳細的文字描述，輔以精彩生動的插畫，使得這些生物頓時躍然紙上，讓人不至於看到最後將所有角色弄混。另外，雖然書的厚度頗為嚇人，但是劇情高潮迭起，令人忍不住一頁翻過一頁，絲毫不覺枯燥無趣。
其實，《無間任務》最令我感到驚奇的是，故事的發展幾乎只圍繞在一棟層層防護、戒備森嚴的海邊別墅裡。然而，這不是一本本格派的偵探小說，需要一個完美的密室來布置縝密的殺人計畫；這是一本諜對諜，遊走在正邪之間和政府法律之外的英雄小說，而幾近密室的場景設計完全沒有影響小說的畫面流動性。
《水意識》裡隨手一翻皆可看見大量的科普知識與專有名詞，但這不過是為了正確解釋各種現象的成因，絲毫不會妨礙閱讀的速度和流暢度。作者還加入了科學家女主角卡瓊、喜愛音樂的麥克斯和企業家羅門三人微妙的三角關係，讓《水意識》成為一本揉合了科技、驚悚、怪物、愛情、心理成長等元素，十分引人入勝的精彩小說。
《歸鄉路》沒有大起大落的情節、沒有緊湊的步調，蘿絲．崔梅以平淡卻帶點哀傷的筆觸緩緩道出外地游子的美麗與哀愁。雖然這樣的手法容易讓讀者在開始閱讀時數次分心，不過隨著故事往下走，就能感受到細膩且優美的文字堆疊、發酵後的濃濃韻味，宛如一瓶上好的紅酒般，讓人不捨放下，值得靜下心去細細品嘗一番。
或許是看了太多以《巴黎XXX》為片名的電影，以及受到媒體對巴黎時尚的渲染，使我對巴黎的印象過於夢幻美好，而忘了裡面居住的也是「人」，總免不了會有些讓人忍不住大罵：「賽啦！」的事情發生。因此，史蒂芬．克拉克以親身體驗將我拉回現實，原來是我誤會了巴黎的美好。
書中有句話令我深感認同：「如果我們不希望世界陷入混亂，就必須釋放受困在每個人心中的愛。」這裡的愛指的是人與人之間的關懷，唯有張開耳朵傾聽，並給予最真切的回應，才能創造出如史賓納隆加島般的平和烏托邦。這麼一來，所有孤單的個體便不再感到寂寞，所有漂泊的心靈不再無依靠，而未知則將不再是艱難可怕的災難。
我想說的是，諸如《祕密》及《超越祕密》等的心靈書籍會不時地出現在書市上，成為讀者奉為圭臬的最高指導聖經，至於這些教條是否真的對追求成功、幸福、圓滿等的目標有幫助，端看每個人是否願意去親身實踐它，給自己的人生一個改變的機會。否則，到頭來只會讓這些書籍占據書架的各個角落，成為堆積許多灰塵的廢紙。
除了和莫內畫作相關的知識之外，書中還提到了莫內和家人相處的故事，在書末也附上巴黎收藏莫內畫作的博物館及旅遊資訊等。《和小蓮一起遊莫內花園》自從1985年在瑞典初版後便一直再版，並翻譯成多國語言出版。不論是就童書來說，抑或當作藝術入門書籍來看，我認為《和小蓮一起遊莫內花園》都是一本極佳的著作。
綜觀來看，倘若只將《血之罪》視為一本犯罪小說，那著實可惜了安諾德‧英卓達尚的名號。因為《血之罪》不但有犯罪小說的緊張刺激，還展現出親情的偉大和溫暖、人性的各個層面，最重要的是，血緣羈絆下的幸福與無奈，在在為《血之罪》增添無限的後座力。
誠如安東尼機器人所說：「父母親和孩子們經常要花很多年的時間才能互相瞭解的。」由於立場的不同、人生歷練的長短、價值觀念的相左，有時候父母親所給予的並非是孩子真正想要的，而子女理想中的父母親也往往與現實有所差異，此時「溝通」肯定是一帖最佳潤滑劑。我想，這便是《那些我們沒談過的事》所意圖要傳達的觀念了。
瓦爾特‧莫爾斯不僅想像力豐富，文字描述和繪畫的能力也是十分厲害。《夢書之城》裡雖然有很多奇形怪狀的生物，但是藉由詳細的文字描述，輔以精彩生動的插畫，使得這些生物頓時躍然紙上，讓人不至於看到最後將所有角色弄混。另外，雖然書的厚度頗為嚇人，但是劇情高潮迭起，令人忍不住一頁翻過一頁，絲毫不覺枯燥無趣。
其實，《無間任務》最令我感到驚奇的是，故事的發展幾乎只圍繞在一棟層層防護、戒備森嚴的海邊別墅裡。然而，這不是一本本格派的偵探小說，需要一個完美的密室來布置縝密的殺人計畫；這是一本諜對諜，遊走在正邪之間和政府法律之外的英雄小說，而幾近密室的場景設計完全沒有影響小說的畫面流動性。
《水意識》裡隨手一翻皆可看見大量的科普知識與專有名詞，但這不過是為了正確解釋各種現象的成因，絲毫不會妨礙閱讀的速度和流暢度。作者還加入了科學家女主角卡瓊、喜愛音樂的麥克斯和企業家羅門三人微妙的三角關係，讓《水意識》成為一本揉合了科技、驚悚、怪物、愛情、心理成長等元素，十分引人入勝的精彩小說。
《歸鄉路》沒有大起大落的情節、沒有緊湊的步調，蘿絲．崔梅以平淡卻帶點哀傷的筆觸緩緩道出外地游子的美麗與哀愁。雖然這樣的手法容易讓讀者在開始閱讀時數次分心，不過隨著故事往下走，就能感受到細膩且優美的文字堆疊、發酵後的濃濃韻味，宛如一瓶上好的紅酒般，讓人不捨放下，值得靜下心去細細品嘗一番。
或許是看了太多以《巴黎XXX》為片名的電影，以及受到媒體對巴黎時尚的渲染，使我對巴黎的印象過於夢幻美好，而忘了裡面居住的也是「人」，總免不了會有些讓人忍不住大罵：「賽啦！」的事情發生。因此，史蒂芬．克拉克以親身體驗將我拉回現實，原來是我誤會了巴黎的美好。
書中有句話令我深感認同：「如果我們不希望世界陷入混亂，就必須釋放受困在每個人心中的愛。」這裡的愛指的是人與人之間的關懷，唯有張開耳朵傾聽，並給予最真切的回應，才能創造出如史賓納隆加島般的平和烏托邦。這麼一來，所有孤單的個體便不再感到寂寞，所有漂泊的心靈不再無依靠，而未知則將不再是艱難可怕的災難。
我想說的是，諸如《祕密》及《超越祕密》等的心靈書籍會不時地出現在書市上，成為讀者奉為圭臬的最高指導聖經，至於這些教條是否真的對追求成功、幸福、圓滿等的目標有幫助，端看每個人是否願意去親身實踐它，給自己的人生一個改變的機會。否則，到頭來只會讓這些書籍占據書架的各個角落，成為堆積許多灰塵的廢紙。
除了和莫內畫作相關的知識之外，書中還提到了莫內和家人相處的故事，在書末也附上巴黎收藏莫內畫作的博物館及旅遊資訊等。《和小蓮一起遊莫內花園》自從1985年在瑞典初版後便一直再版，並翻譯成多國語言出版。不論是就童書來說，抑或當作藝術入門書籍來看，我認為《和小蓮一起遊莫內花園》都是一本極佳的著作。
影片主要紀錄的是位於法國南部的雪維岩洞，當中保留有距今約3萬多年前，由現代人的祖先智人克羅馬儂人所繪製的壁畫，這也是現存人類最古老的洞穴壁畫。出於保護壁畫免於外界的傷害之由，除了少部分獲許可的研究人員之外，一般民眾是無法入內參觀。話雖如此，透過荷索的電影鏡頭，我們還是可以深入洞穴一探究竟。
梁智強導演雖然經常藉由電影來指責社會的異象，但最後又以親情和友情等的溫情作為救贖，《突然發財》後半部的逆轉亦是如此，特別是最後煌、順和Richard在新店開幕上的演說，以及結尾字幕：「小賭怡情。」更顯教化人心的意圖。
曾利文彥導演在《盲劍》裡融合了盲劍客的孤獨悲傷、女性的堅毅勇敢和愛情的溫暖，讓電影不單單只有俐落的武打場面、動作性十足的鏡頭調度和恣意潑灑的鮮血，更多了細膩且深刻的層次存在。此外，綾瀨遙和大澤隆夫等主要演員的演出也十分到位。
土耳其電影詩人雷哈‧艾丹導演將攝影鏡頭化為寫作之筆，紀錄女孩海雅、開小船送客人並和貨輪進行非法交易的父親，以及鎮日窩在病床上、不斷咳嗽卻戒不掉菸癮的爺爺，三人日常生活的所有樣貌。在宛如日記般平淡的劇情中，雷哈‧艾丹導演不時插入一段段優美如詩的畫面。
雖然《渴愛俏寡婦》以「外遇」為主題，安瑪麗也被塑造為不守婦道，甚至對於丈夫之死沒有感覺的女人，但伊莎貝拉麥格導演僅以輕鬆、有趣的步調來處理劇本，無意做出任何批評或贊同的意見。
《獵人遊戲》不僅內容沉重到讓人窒息，整部電影除了開場的明媚風光及夏日陽光外，幾乎只見陰鬱的樹林及雜亂無章的枝葉密布天空，營造出幽閉恐懼的焦躁不安感。此外，女主角凱莉．雷利從洋溢幸福的小女人，到為了拯救男友的堅毅神情，精湛的演技將情緒轉折表演得十分到位。
《絕命派對》對於台灣的電影來說，或許成功地立下一塊嶄新的里程碑，因為拍攝手法成熟，而且此類題材在國片中更是前所未見。然而，倘若單就「驚悚片」這一類型來說，《絕命派對》絕對不是一部經典之作。無論是劇情編排、角色刻劃、拍攝手法或殺人方式，皆可窺見其他同類型電影的影子，整體來說並沒有太大的創新之舉。
《棺材》在一片以「嚇人」為中心準則的鬼片中，添加了泰國鬼片中的宗教警世意涵，以及如同《三更》之〈回家〉（Going Home）的淒美感人元素，讓鬼片有了新風貌和寬廣的發展空間。
無論是「男尊女卑」的傳統倫理觀念、政府制定的「一胎化」政策，抑或是社會經濟發展的不均，種種因素漸漸地腐蝕人心，進而衍生出各式複雜問題：人口販賣、詐欺、暴力等。我們已經身處在這樣的社會中，又該如何掙扎求生存？電影的最後只聽得白雪梅彷彿用盡力氣的一聲吶喊。
影片主要紀錄的是位於法國南部的雪維岩洞，當中保留有距今約3萬多年前，由現代人的祖先智人克羅馬儂人所繪製的壁畫，這也是現存人類最古老的洞穴壁畫。出於保護壁畫免於外界的傷害之由，除了少部分獲許可的研究人員之外，一般民眾是無法入內參觀。話雖如此，透過荷索的電影鏡頭，我們還是可以深入洞穴一探究竟。
梁智強導演雖然經常藉由電影來指責社會的異象，但最後又以親情和友情等的溫情作為救贖，《突然發財》後半部的逆轉亦是如此，特別是最後煌、順和Richard在新店開幕上的演說，以及結尾字幕：「小賭怡情。」更顯教化人心的意圖。
曾利文彥導演在《盲劍》裡融合了盲劍客的孤獨悲傷、女性的堅毅勇敢和愛情的溫暖，讓電影不單單只有俐落的武打場面、動作性十足的鏡頭調度和恣意潑灑的鮮血，更多了細膩且深刻的層次存在。此外，綾瀨遙和大澤隆夫等主要演員的演出也十分到位。
土耳其電影詩人雷哈‧艾丹導演將攝影鏡頭化為寫作之筆，紀錄女孩海雅、開小船送客人並和貨輪進行非法交易的父親，以及鎮日窩在病床上、不斷咳嗽卻戒不掉菸癮的爺爺，三人日常生活的所有樣貌。在宛如日記般平淡的劇情中，雷哈‧艾丹導演不時插入一段段優美如詩的畫面。
雖然《渴愛俏寡婦》以「外遇」為主題，安瑪麗也被塑造為不守婦道，甚至對於丈夫之死沒有感覺的女人，但伊莎貝拉麥格導演僅以輕鬆、有趣的步調來處理劇本，無意做出任何批評或贊同的意見。
《獵人遊戲》不僅內容沉重到讓人窒息，整部電影除了開場的明媚風光及夏日陽光外，幾乎只見陰鬱的樹林及雜亂無章的枝葉密布天空，營造出幽閉恐懼的焦躁不安感。此外，女主角凱莉．雷利從洋溢幸福的小女人，到為了拯救男友的堅毅神情，精湛的演技將情緒轉折表演得十分到位。
《絕命派對》對於台灣的電影來說，或許成功地立下一塊嶄新的里程碑，因為拍攝手法成熟，而且此類題材在國片中更是前所未見。然而，倘若單就「驚悚片」這一類型來說，《絕命派對》絕對不是一部經典之作。無論是劇情編排、角色刻劃、拍攝手法或殺人方式，皆可窺見其他同類型電影的影子，整體來說並沒有太大的創新之舉。
《棺材》在一片以「嚇人」為中心準則的鬼片中，添加了泰國鬼片中的宗教警世意涵，以及如同《三更》之〈回家〉（Going Home）的淒美感人元素，讓鬼片有了新風貌和寬廣的發展空間。
無論是「男尊女卑」的傳統倫理觀念、政府制定的「一胎化」政策，抑或是社會經濟發展的不均，種種因素漸漸地腐蝕人心，進而衍生出各式複雜問題：人口販賣、詐欺、暴力等。我們已經身處在這樣的社會中，又該如何掙扎求生存？電影的最後只聽得白雪梅彷彿用盡力氣的一聲吶喊。
