《誰是被害者》觀後感 / 「活下去的理由？活著比死亡更需要勇氣。」
我們的台劇終於在Netflix平台上出了一口氣。經歷過好多雷聲大雨點小的開發後，Netflix如今有了一部精彩的台灣原創作品叫作：《誰是被害者》
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劇情描述，一名亞斯伯格症的鑑識官方毅任，在一起詭異的命案中，發現命案的關鍵證物，竟涉及他失聯的女兒。為了隱瞞警局同事並私下找出真相，他冒險利用鑑識知識，誤導與他搭檔查案的火爆刑警趙承寬，同時與握有重要線索的嗜血記者徐海茵合作調查，方毅任終將發現，能讓真相水落石出的，不是他最擅長的鑑識知識，而是遺失已久深藏未露的情感......
我可以很堅定的說，《誰是被害者》是近期將所有元素融合的最完美、最平衡的台劇，全劇的劇情節奏流暢、演員演技精彩、議題探討深入、場景塑造精緻、角色對白精準，題材還包含了懸疑驚悚、警匪追逐、社會寫實、情感交流等等。
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其實犯罪驚悚類型的影視作品很多，劇中也都可以見到致敬經典作品的痕跡，這些作品大多只要做好以上幾點就可以了，無需面面俱到，但《誰是被害者》運用電視劇篇幅長的優勢，將劇本的潛能發揮到極致，並時時了解如何扣緊觀眾神經。
《誰是被害者》外表看起來可能是懸疑推理和犯罪驚悚的作品，但私底下卻是一封對於「社會溫柔的控訴」，全劇除了將真實發生的刑事案件，改編搬上銀幕之外，每一集、每一個角色都探討著不同的主題：前浪不敵後浪的過氣女星、積極爭取大公司勞權的小員工、不被社會性別認同接受的玫瑰少年、出獄後嚮往重新人生的更生人、社福安養院超收病患等等小支線故事，去撐起整個故事的骨架，最後講的都是同一個主題：曾經向社會發出求救訊號，卻無人理會的小人物們。
說到這裡，本劇可能真的是近期「最強台劇」，但是仍然免不了缺點。我想會先點出「節奏」的部分，在前半段因為查案過程所以給足了懸疑感，一起一起案件爆發得措手不及，只是到了後半段事情漸漸明朗後，整個劇情就稍顯慢下來了，變成很多部分只剩角色間在解釋劇情，不然就是在說明背後意涵，雖然加深了不少角色深度，但是節奏和調性有點側重不平衡。
從十年前兩年前《通靈少女》、《花甲男孩轉大人》、《你的孩子不是你的孩子》；去年《我們與惡的距離》、《俗女養成記》到今年《想見你》、《誰是被害者》我們都可以看到台灣連續劇的創作者，源源不絕的創作能量，並且接連繳出不俗的成績單。
路途中可能有些作品經歷顛簸，出來遭受惡評，但是，我們仍然可以看到台灣電視劇漸入佳境，在平均一人只進場看1.9部電影的台灣，電視劇慢慢也變成大家的重要選擇，而有Netflix這種強而有力的製片商、發行商，也讓台灣影視創作者得已盡情揮灑創意，跳脫以往台劇只能是浪漫愛情的形象，讓更多觀眾知道他們的作品。
在這邊提醒大家，《誰是被害者》在每一集的片尾名單播完後，都還有一小段下集預告和幕後花絮，會與導演、編劇、監製、演員，一起更加深入每一集的細節，同時還有推出原著劇本和幕後訪談的套出，供大家收藏喔！聽說本劇已經續訂了第二季與第三季，也有可能翻拍成電影，從結尾看出來，各個角色和故事線確實還有發展空間，只希望能維持這一季的高標準啊！
長篇大論後，我必須坦承，我以前也是在受到外來強勢文化影響的人，不管是美國、韓國等等，經過了這幾年深入影視圈的薰陶後，才發現台灣真的有很多不被大家知道的好作品，相同的有很多優秀的創作者，真的只差在政府沒有資金補助，以及還有最重要的：民眾不看。
我也沒有完全吹捧本劇，我依然有點出不少缺點，在我心中《誰是被害者》確實達到了一個台劇新高度，將娛樂度與議題探討兩者權衡完美。看完後，台劇未來的潛力令我非常興奮，寫了這麼多，只是希望大家多了解台灣創作者的用心，而不是帶著偏見說：台灣的戲劇就是不值得看。
而回歸到電視劇本身，《誰是被害者》不單單只是演員角色塑造完整，技術層面包括光影的變化、運境的調度、場景與道具的仿真，都成功的讓作品質感更上一層樓，令人訝異的是，全片Netflix並沒有出資製作，完全是靠瀚草影視團隊與各界的互相合作，在台灣，這個影視圈如此限縮的小地方，突破重圍，繳出優異的好成績
全劇透過「平霖市」這個猶如漫畫「高譚市」一般的架空世界，創造一個人際關係冷漠、犯罪行為猖獗的社會。或許全劇不是計畫縝密的高智商犯罪，也不是爾虞我詐的警匪追逐，更不是峰迴路轉的推理辦案，但是卻在探討深刻議題的同時，維持高質量的娛樂性，沒有忽略該傳達的訊息，沒有將議題高高抬起，而後又將它輕輕放下，也沒有用尖銳批評的方式檢討被害者與加害者，反而用最溫柔的語言、最無私的奉獻，讓大家理解其中的寓意。
在文章的結尾，《誰是被害者》更是將生命議題的深度與廣度，拉到我們現實世界。我們跟著主角經歷八集的旅程後，我們學會了凝視彼此的傷痕，我們學會了看見社會上默默承受壓力的小人物，我們更學會了如何在苦痛中看見他人，也看見自己，並從中得到，彼此拉一把走出來的勇氣。
（注意：本故事劇情純屬虛構，其中包含自殺等暴力場面，如果您對這個主題感到不安或身心不適，本劇可能不適合您，建議斟酌觀賞並尋求專業協助。）
劇名：誰是被害者
導演：莊絢維、陳冠仲
演員：張孝全、許瑋甯、王識賢、林心如、鄭人碩 、李沐、丁寧、黃河、陳家逵、夏靖庭、張再興、洪都拉斯、陳為民、馬念先、季芹
發行：漢草影視、Netflix
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經典為何為經典，就是因為它有抵抗時代變遷的恆久性，在當時立下里程碑，打破語言、打破種族，並經得起各個時代不同眼光的檢視，流傳千古。經典不一定要拿下很多獎項、不一定要創下高票房成績。
五月天阿信說：「經不經典這種事每個人本來就不一樣嘛，你有你的回憶，我有我的傳記，只要感動，都是經典。」
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
最近保母虐死一歲男童剴剴的事件，引發社會廣大迴響，雖然這個事件牽涉到的議題太廣，失聯的父母、險惡的保母、以及失能的社會安全系統，都是造成悲劇的原因之一，但同為保母虐童的受害者家屬，我心裡實在五味雜陳，因為某些細節的雷同，不禁勾起我這一年來的許多感受。
1.保母知人知面不知心
2017年，台灣10大死因之首癌症，計4萬8,037人，自殺則排在第11位，計3,871人，而最懸疑、最恐怖、最佔媒體版面的他殺不過175人，僅佔該年死亡人數（17萬1,857人）的0.1%。世界衛生組織（2000）表示，每1起自殺死亡事件代表有10至20起自殺企圖發生，據統計（2008
近年來，臺劇不論是在演技或是取材設定上都越來越備受肯定，其中更是不乏吸引人的內容，經過前幾期的分享，你是不是跟小編一樣有了更多「媒體識讀」的知識了呢？
今天就一起跟著小編一起進入小編的「媒體識讀」世界吧！
📺誰是被害者
「活著比死亡更需要勇氣」-- 《誰是被害者》無疑為台劇製作創下一個新里程碑，除了張孝全、許瑋甯與李沐在劇中精湛且觸動心弦的演出外，此劇大膽將「自殺議題」搬上螢幕，透過劇中角色真實呈現精神疾病的不同角面，引領觀眾探尋光亮背後的黑暗與脆弱。
精彩的戲劇題材與人設，探討許多現今社會議題，像是性別認同、高齡化照護、勞資剝削與過勞，以及媒體嗜血心態等，將整部影集的廣度與深度提升到台劇的新境界。
刑偵破案劇。一個全世界都供不應求，永遠有觀眾在翹首期盼的劇種。尤其在美劇CSI出現之後，鑒識科學加刑偵破案的組合猶如炸雞要配啤酒一樣瞬間流行了起來；法醫和鑒識專業幾乎成了影劇中最不怕失業的兩種人才。同樣承襲這個經典組合，四月底上線的台劇《誰是被害者》雖有優異的外貌，骨子裡卻是一場拼接成的龐氏騙局。
《誰是被害者》（以下簡稱《誰》）改編自天地無垠的推理小說《第四名被害者》，全劇以鑑識官方毅任視角為出發，在偵辦連續命案的過程中，意外發現自己多年未見的女兒也捲入了其中。不同於其他的懸疑推理劇，《誰》並非是要釐清「加害者」是誰，而是尋找「被害者」及「下一位潛在的被害者」的過程。
《誰是被害者》的成果無庸置疑，它確立了「台式驚悚懸疑」作為一種可行的戲劇類型，不只達到前所未有的作品高度，也成功透過NETFLIX打開國際能見度。只是，如果拋開它的象徵性成就，這部戲在執行上明顯還是力有未逮，尤其一些細節並未得到妥善處理，甚至連帶影響了我的觀影體驗，總覺得有點可惜。
心得，微雷，尚未追完的觀眾慎入。
最後一集讓我非常有感觸。
當方毅任對女兒說：「你有沒有拉他一把？」，「我現在想拉你一把」。
當徐海茵對李雅昀說：「活下去」、「想盡辦法活下去」。
這集對我來說就像在挖掘自殺的人在最後一刻，有沒有可能再看見一個陌生的曙光，再延緩一點時間，給予他們更多看見或是被理解
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最近保母虐死一歲男童剴剴的事件，引發社會廣大迴響，雖然這個事件牽涉到的議題太廣，失聯的父母、險惡的保母、以及失能的社會安全系統，都是造成悲劇的原因之一，但同為保母虐童的受害者家屬，我心裡實在五味雜陳，因為某些細節的雷同，不禁勾起我這一年來的許多感受。
1.保母知人知面不知心
2017年，台灣10大死因之首癌症，計4萬8,037人，自殺則排在第11位，計3,871人，而最懸疑、最恐怖、最佔媒體版面的他殺不過175人，僅佔該年死亡人數（17萬1,857人）的0.1%。世界衛生組織（2000）表示，每1起自殺死亡事件代表有10至20起自殺企圖發生，據統計（2008
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《誰是被害者》（以下簡稱《誰》）改編自天地無垠的推理小說《第四名被害者》，全劇以鑑識官方毅任視角為出發，在偵辦連續命案的過程中，意外發現自己多年未見的女兒也捲入了其中。不同於其他的懸疑推理劇，《誰》並非是要釐清「加害者」是誰，而是尋找「被害者」及「下一位潛在的被害者」的過程。
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