許瑋甯
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《餘燼》著實不乏動人的橋段，但在背後存在著一種巨大且危險的幻想：當所有的角色、創作者、觀看者，都是溫良恭儉讓，成為了更大一團無思考性的團塊，通通服膺於導演自身對於進步價值的淺薄想像，彷彿在溫暖的原諒之後，導演、電影、社會也都真正地前往生命的下一步——而我們真的需要這樣虛浮的電影嗎？
以前每年的金鐘獎頒獎典禮我都很期待，因為那個年代台劇非常盛行，就和當年台灣言小非常盛行一樣，當年的我可是把台灣偶像劇都看了個遍，看了很多的好劇當然希望自己喜歡的演員可以得獎，因此每年金鐘獎自然是我很期待的盛事。
可隨著台劇的沒落，我也約莫有十來年沒在看這類的頒獎典禮了......
我也是不喜歡看絕症劇情，離開台灣後，再也沒看過臺劇。
但追劇選劇都會先看劇評，令人驚訝的是，臺劇評分都很高︰
陸劇走的是流水線作業，臺劇走的是小衆精緻路線。
《誰是被害者(The Victims' Game)》是良人行影業、瀚草影視與台灣大哥大於2020年推出的台灣懸疑推理電視劇，改編自台灣推理小說家天地無限的長篇推理小說《第四名被害者》。劇集由莊絢維、陳冠仲執導，梁舒婷、徐瑞良編劇，並由張孝全、許瑋甯、王識賢領銜主演。
又到了金鐘紅毯爭奇鬥豔的時刻...
節目類紅毯壓軸的小S果然不負眾望，以一襲亮黃色的禮服出場，讓人耳目一新！永遠都不會讓人失望！
雖然小S身穿Windowsen全球唯一一套禮服，卻被網友戲稱像黃色粉粿禮服，三層猶如紙蓮花…
是說每個人的審美本來就不太一樣，但摸著良心說，這套衣服還真的只有小S能
台劇分享:《四樓的天堂》、《第9節課》、《不夠善良的我們》
都沒看過，就站在一旁惦惦。
本文探討了影視作品中聲音設計的重要性，特別是臺劇《不夠善良的我們》中如何運用音效增強角色情感及劇情深度。透過案例分析，揭示聲音對於觀眾心理及情感傳遞的關鍵角色，並強調視聽設計的精妙之處。整體來說，音效不僅僅是背景音樂，而是劇情敘事的一部分，對於觀眾的沉浸體驗有直接影響。
5/5不夠善良的我們
有遺憾嗎？可以藏進夢裡。
愛的樣貌有很多種，雖然不是人生的全部，但卻是可以支撐下去的力量。
0/5不夠善良的我們
大學期間最喜歡和朋友們在彼此還不熟悉的時候，玩玩驚悚的「海龜湯」拉近彼此的距離，有時候覺得海龜湯是解謎遊戲，有時候又覺得它獵奇的很荒謬，但這鍋湯不知不覺就會越嘗越上癮。這種症狀其實和近期崛起的短影音現象非常相似，有些迷因雖然沒有很符合邏輯，但是只要一點開它，心裡的某種慾望就會跟著被點燃。製作團隊
4/5都市懼集
相隔4年正式回歸，首季的主題是藉連環自殺探究尋死背後的理由，繼而帶出人文關懷為想死的人帶來一點希望，第二季的主題是藉連環殺人案的公式套入《你的孩子不是你的孩子》的議題探討，藉陳年舊案的重啟調查與相關人的接連死去，揭開埋藏多年的真相。
3/5誰是被害者2