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雙重失落的古城

雲南麗江的大研古鎮，是大陸上第一個向聯合國申請列入世界遺產的地方，國際上也以它為中國古城之代表，故洋人旅遊者，絡繹於途。

這座古城，常被認為是顯示少數民族文化的。故去麗江，主要是為了去看玉龍大雪山、去感受納西東巴文化的魅力。

可是如今的東巴文化到底怎樣了呢？

遊客在市場上買到的東巴字畫、工藝品、美術品，有許多假、許多錯、許多任意杜撰，凡少數民族地區旅遊點皆然，麗江自不例外。

所以真正的困境並不在這兒，而是東巴老逝，這個文化行將走入歷史了。

納西的「東巴」，乃其族中之智者，通曉文字，會誦經、作畫、跳舞、主禮、通神、治病，非外人所以為的只是巫師。

歷來皆是家傳，藏經均在數十冊以上。如今，這些經冊被海內外高價收購去了。故現在東巴手上大抵均無經冊。

且一九四九年東巴還有千人，現在只十來人了。而老東巴雖年輕時學過點儀式，會誦念經冊，可是幾十年停止活動下來，如今已憶思不全。有的只能識讀，不會誦經；有的可以跳舞，無法主持儀式。他們的下一代也鮮少人願意再繼承家業去當東巴。

東巴的民俗活動，也越來越少。真正用在儀式上的經書、法器、神像等，在民間大概已絕了跡。所謂民俗活動，大抵都是有關單位花錢組織了做的。脫離了原生狀態的民俗表演，即使拍錄下來，也跟楊麗萍的孔雀舞一樣，只是表演，沒什麼學術價值。

活著的東巴文化，既如此風燭殘生，難以寄望；標本型，供研究的東巴文化又如何？

說來令人感慨：《納西東巴古籍譯注全集》固然完成了，但僅有文字，缺乏音像數據，許多地方只能望文興歎，不知其儀式到底如何進行。

東巴文又是特殊的「語段文字」，字符之間省去很多詞。字符其實只起著提示的作用，一個字符與另一個字符中還有許多東西，只有老東巴才曉得、才能解讀。老東巴既逝，經冊殆如甲骨陶文，只能仰賴後世出現王國維這樣的人來破譯了。

此等困境，不是外來觀光客所能曉得的，外地遊客也不會意識到：東巴文化如今淪喪至此，正是外地文明對它的沖擊使然。

美國人洛克曾寫過《中國西南古納西王國》《納西：英語百科詞典》。他就自稱「獲得了所有重要的碑文拓片，拍攝了納西首領的家譜和珍貴的手稿，以及可以追溯到唐代和宋代的祖傳遺物，此外，我還收集了4000多本納西象形文手稿。其中的許多手稿具有歷史價值，其他不少手稿是納西人的宗教文獻。」

據作家阿來的《武威記》《麗江記》說，洛克這類人很多，除了文獻資料外，也搜取植物動物資源。在洛克之前，已經有法國人特拉佛、杜各洛、叔里歐、孟培伊，英國人弗瑞斯特、金頓、愛德華、安德烈，奧地利人韓馬吉，美國人喜納特等相繼進入玉龍雪山周圍做這些事了。

他們的觀點、工作性質、文化定位、消費以及掠奪，造成了現今麗江文化的窘境，失落了自己的面目。

另一個大問題則是誤讀。

近代外國人關注麗江，老是把它形容為「被遺忘了的王國」（俄國顧彼得一本描寫麗江的書名）或「古納西王國」。其實這神秘東方淨土的描述，絕非真相。

此地以前並無王國，只有部落，漢文化卻早在漢代之前便已傳入。

戰國時，這裏已屬秦國蜀郡。戰國末期，為滇國境域。兩漢時，滇國降漢，由朝廷直設郡縣管轄。三國、兩晉南北朝時期，麗江都屬雲南郡。而納西族先民大約在此時才遷居過來（所以納西族在此從來不是主體民族，主體是漢人，其他少數民族人數也不比納西少。至今，麗江人口一百三十多萬，納西族只23萬人、彝族卻也有20萬人）。唐時，則為姚州都督府地，屬劍川節度。南宋寶佑元年（1253年），忽必烈南征，更以此地為據點。設麗江路、麗江宣撫司。所以，很顯然，這裏一直是與中央政府關系深厚之地，漢文化才是它的底色。

大研鎮在元稱大菜場，乃麗江路及府治所在地，木氏曾受封為土司。

「土司」這個稱謂，當然有令其自治一邦土地之意。但木氏家族本來就漢化極深，不唯仿中原設學庠、尊孔、授經，家族中且有多人詩文被收入《四庫全書》《古今圖書集成》中。明朝大旅行家徐霞客到麗江，碰到的木增，傳世詩作就有千餘首，還會填詞作賦，不僅「字逼鍾王」，詩亦被譽為「古似陶沈，律如李杜」。可見漢化之一斑。

若說這僅是木氏土司統治階層如此，那就錯了。上有好者，下必有甚焉者。明清時期，讀四書五經，參加科舉考試蔚為風氣，中舉人、進士、登翰林者，近七十名。雲南麗江一個荒陬小城，有此數目，遠勝中原許多省城縣城，其故正可令人深思。

當時所建孔廟、明倫堂、先農壇、城隍廟、文昌宮、社稷壇、土地祠、忠義祠、節孝祠、講約所、勸農所、雪山書院、忠孝館、義學、節義館義學等各式儒家文化建築，便是此等風氣之遺跡。

如今觀光客在麗江聽到的所謂「納西古樂」，其實也就是原本流行於四川等地之洞經音樂。它會傳進去，是因為當地人熱中拜文昌帝君、考科舉，所以每鄉每鎮都組織了洞經會，要談演《玉清無極總真文昌大洞仙經》之故。可說其漢化比中原許多地方還要起勁得多。

風氣如此，儀俗自然也就顯示出來了。漢族傳統節日，如春節、清明、端午、中秋，全被納西族吸收，連名稱都沒改。年畫、對聯、門神，也是漢式，三房一照壁、四合五天井的瓦樓，取代了原有的木楞房。

男人長袍馬褂，幾乎全同漢制。女人也從「毛繩為裙」改為穿褲。婚制及宗法制度，亦從漢俗，父親等十幾個親戚稱謂語全部借用漢語。他們本來采父子連名制，也改用漢姓且父子同姓了。本來喪葬都是拾骨而以松枝埋了再火葬，乾隆後也改為土葬。就是烹調方式，都與鄰近漢族大同小異。

我少年時讀李霖燦先生《摩些字典》《西南遊記》，對他筆下的玉龍大雪山神奇摩些世界向往極了。後來由昆明，經楚雄、銅川，一路翻山越嶺跋涉而來，抵麗江，始大驚。發現原來麗江是個漢族與納西文化高度混融，且以漢文化為主體的地方，深感之前被浪漫的想像所誤。

東巴文化，雖有殘存，當時便已寥落難徵。看見的，大抵是漢文化老傳統，略帶點納西風情罷了。

當時對此，頗覺困惑，偶爾想起那首老歌：「彎彎的藤兒唷，爬呀爬在大樹上呀，……擺夷的姑娘願唷，願呀願嫁漢家郎，漢家郎……」才恍然大悟。歌聲泄露著史實，也說明了「西南夷」漢化的歷程。或者說，我們不能抱著向少數民族獵奇的心態，去看麗江這樣的古城。

去年（編按2018年）秋間，我在麗江辦國際古琴研討會，再訪其壁畫及白沙細樂。所以可以補充再說幾點，一是大寶積宮的藻井繪了八卦，跟它壁畫同樣具有有三教合一的性質。二是孔雀明王佛母海會圖中，我還發現有雷母抱琴或瑟協侍的圖樣。其受漢文化影響是無疑的。

不過，現今麗江無論是大研之洞經樂或白沙之細樂，均已不用琴瑟。白沙且已有大研洞經會之琵琶與三弦，可見樂器隨時而變。

在白沙，樂人為戲奏曲，首選八卦，也是同樣的道理。「八卦」號稱紫薇八卦，為唐玄宗所作道曲之一，亦法曲也，是洞經音樂之代表曲目。在經會談演時，開經，經腔即為八卦。談經時，誦經文一至八節，亦用八卦唱經，加打擊樂，曲牌及木魚伴誦。正齋以後，續唱經文，亦然。漸至於咒。白沙細樂，本來其實沒這些，現在有了，這就是「類化」。

琵琶三弦之用，亦屬類化。只是其琵琶較漢地大些。

又大研古鎮之核心，為忠義市場，內中輻射為尚義街等。為何此地如此講究忠義？蓋崇奉武聖也！

尋常人但知洞經音樂、洞經會主要是拜文昌帝君。實則劍川麗江的洞經音樂，除用於道教科儀外，亦用於做會。會之盛者，則為文昌、為老君、為關帝。

麗江每年二月三日文昌聖誕，八月三日文昌會，在文昌宮舉行。五月十三，武聖會、六月二十四關聖誕辰，則在關廟。

麗江因為有這樣的關帝崇拜，是以廟貌宏侈，略與文廟同，而市場則以忠義為名。

洞經音樂不只談演文昌，又用來做道教一般崇奉之用，這就是一個例子。其餘如天地水三官會、九一朝鬥會，乃至做壽、祈福，求子、消災，超薦、齋醮等，無不用洞經音樂。

只從納西族東巴文化去看麗江，哪懂這些？既保護不了少數民族文化，又抹殺了漢文化與少數民族文化交融互動的細緻內容，豈不令人對這文化旅遊大時代又多了一聲歎息？