從前從前
有一個人
在一個洞裡
那個人不知道為什麼
自己會待在洞裡
但反正
他就在那裏了
洞裡的人
偶爾會寂寞
看著洞外的月亮
發出嚎叫聲
過了好久好久
有人經過
發現了洞人的存在
路人問洞人
｢你為什麼不出來呢？」
可是洞裡的人說
｢為什麼要出來呢？」
洞裡
既暖和又安全
待在洞裏面的時候
彷彿一切都和自己無關。
就這樣
某天
下起了傾盆大雨
而那個孤獨的洞裡
再也沒有發出任何聲音
一切
就像從來都沒發生過
留言
Issa Chao的沙龍
10會員
13內容數
Issa Chao的沙龍的其他內容
2022/10/26
也許，喪屍病毒並不是真的讓人變成喪屍，而是把人類最真實的樣子表現出來罷了吧？他不知道為什麼突然笑了出來。咳咳，他發現現在滿街喪屍的狀態其實格外諷刺…。
其實很多人早就死了，只是還未埋葬。
以前不知在哪看到的話，現在已經是現實了。想想，真的不知道該說悲哀還是無奈。
2022/10/26
也許，喪屍病毒並不是真的讓人變成喪屍，而是把人類最真實的樣子表現出來罷了吧？他不知道為什麼突然笑了出來。咳咳，他發現現在滿街喪屍的狀態其實格外諷刺…。
其實很多人早就死了，只是還未埋葬。
以前不知在哪看到的話，現在已經是現實了。想想，真的不知道該說悲哀還是無奈。
2022/09/12
｢既然活下去那麼辛苦…我們到底為什麼要活著啊？」耀文不假思索地，吐出了這句話。然而，話才一出口，耀文就感到有些後悔，好像自己說了什麼不該說的話。但娜歐蜜完全沒有生氣，他只是倚靠在門邊，有些無奈地看著耀文
｢活下去或許辛苦，但是想想還滿值得一試的啊。」
2022/09/12
｢既然活下去那麼辛苦…我們到底為什麼要活著啊？」耀文不假思索地，吐出了這句話。然而，話才一出口，耀文就感到有些後悔，好像自己說了什麼不該說的話。但娜歐蜜完全沒有生氣，他只是倚靠在門邊，有些無奈地看著耀文
｢活下去或許辛苦，但是想想還滿值得一試的啊。」
2022/09/04
司馬耀文在經過一整晚的折騰，終於知道原來眼前的殭屍都是因為新冠病毒的突發變種所造成的。隨著天色漸漸發白，上一秒還很激動的喪屍們，漸漸地一動也不動，像是石像一般安穩地躺在地面上。至於救了自己一命的，則是第一批倖存下來的游擊隊伍--｢死亡天使」。
｢欸，你要留下來？還是跟我們走？」
2022/09/04
司馬耀文在經過一整晚的折騰，終於知道原來眼前的殭屍都是因為新冠病毒的突發變種所造成的。隨著天色漸漸發白，上一秒還很激動的喪屍們，漸漸地一動也不動，像是石像一般安穩地躺在地面上。至於救了自己一命的，則是第一批倖存下來的游擊隊伍--｢死亡天使」。
｢欸，你要留下來？還是跟我們走？」
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
在要撞上大黑洞時探險家眼角餘光瞥到大黑洞的右側有個小黑洞。他算準快要撞上的時機，奮力的雙腳一蹬——
如暴雷的汽笛聲連同他降落時的聲音一並帶走，幾秒過後四周再度歸於寧靜，那是種令人頭皮發麻的安靜。
「呼……呼……得救了……」探險家喘氣說，伸手撫摸身上的裝備。「還好裝備也沒有損壞……
在要撞上大黑洞時探險家眼角餘光瞥到大黑洞的右側有個小黑洞。他算準快要撞上的時機，奮力的雙腳一蹬——
如暴雷的汽笛聲連同他降落時的聲音一並帶走，幾秒過後四周再度歸於寧靜，那是種令人頭皮發麻的安靜。
「呼……呼……得救了……」探險家喘氣說，伸手撫摸身上的裝備。「還好裝備也沒有損壞……
