穿越回一百五十年前的台灣吧！從《斯卡羅》《疑霧公堂》讓我們更靠近台灣的歷史

文：Dear Han／圖：公視提供、擷取自網路

太多歷史事件之於我們，只是在課本上讀過它的名、曾在課堂上了解事件的始末，可是充其量，我們就只是知道一個名詞。我們鮮少能從課本的字裡行間之間，洞察那個時代之下、屬於人民的故事。我們總是忽略了，是那麼多的過去，堆疊出了現在的我們、以及所生活的這一座孕育著、尊重著且包容著多元文化的福爾摩沙；也正是因為這些事件的發展，對後來的國際情勢、台灣現況造成那麼深遠的影響。

於是，劇組團隊從那麼多的史料文獻與手札、作品中抽絲剝繭，爬梳了那些如今看來距離我們如此遙遠的事件，進而藉由影劇化的方式，帶領觀眾穿越回到過去那段時光，同時，提升民眾對於歷史的關注。因此，縱使刻畫這般的歷史時代劇所費不貲，所需要花費的前期籌備心力超乎想像，每一個道具、服裝跟場景、陳設，甚至就連語言都需要謹慎考究，卻還是有一群人，具備著這樣的野心跟使命感，默默付出、奉獻，要將這樣一個真正屬於台灣的歷史，拍給台灣人、甚至是世界看。

在歷史上，或許對台灣人來說更為熟悉的，是發生在1871年的「牡丹社事件」，然而「羅妹號事件」的爆發與後續發展，卻可謂是牡丹社事件的前因，不應就此淡化掉它的重要性跟影響力。即將於8月14日上檔、改編自陳耀昌《傀儡花》的《斯卡羅》，即是以羅妹號事件作為背景，演繹出一段交雜著族群認同、生存與外交交涉的故事。《斯卡羅》不光讓觀眾看見這樣一個歷史事件發生的震撼開場，後續延伸的——包含閩、客、平埔、斯卡羅族群以及洋人等多方勢力，因為各自的利益、立場，以及為生存、為尊嚴所奮戰的情況，在那山林與曠野之間發生的衝突跟矛盾當中，非但更加凸顯了人類的渺小，更展現了那個時代之下，所有人物的悲哀與辛酸，所有的選擇，都像是一種充滿委屈的不得不。

以温貞菱主演的蝶妹作為故事主軸推展整個故事，伴隨著李仙得（法比歐飾演）來到福爾摩沙，開始處理這起衝突事件，在歷史事件作為主軸的前提之下，縱使觀眾都知道故事的結局，是卓杞篤（查馬克．法拉屋樂飾演）與李仙得簽下台灣第一份國際和平盟約「南岬之盟」，然而卻在故事推進之間，可以細細看見每一個族群、每一個承擔著全族人命運的領袖、每一個角色，思量著生存之下的角力與鬥爭，讓觀眾扎扎實實的看見了人性的真實面。甚至，故事當中也格外有看頭的是，誠如從蝶妹、李仙得等角色，延伸出「我是誰」、「歸屬何在」的思考，仿若借古喻今，呼應了這一百多年來的台灣，即使曾經有些找不到自我的定位，可卻逐漸在那麼多的政權交迭，以及不同的文化及歷史薰陶之下，找到了自己的聲音、自己的故事。

曾經拍出多部經典且扣人心弦的作品，如《一把青》、《孽子》、《孤戀花》的曹瑞原導演，這次用十集的篇幅，拍出這樣一個磅礴且史詩級的旗艦時代劇，在數不盡的挑戰與難題當中，帶領著所有演員，以超越過往台灣作品的磅礴及震撼，鑽研於各種細節的極致完美要求，打造出一百五十年前的台灣樣態。相信這回《斯卡羅》的播出，也不會辜負觀眾這三年多來的期待，絕對帶給觀眾有別於以往的觀劇經驗與深刻感觸！

關於真實事件——林文明事件，在之前已經有過《阿罩霧風雲》的影視改編，然而，2019年，公視新創電影《疑霧公堂》，可說以不同觀點及敘事角度切入，同時也是挑戰台灣古裝歷史劇的一個意義上的開始。即使受限於成本，而在呈現上的磅礴程度或許不如《斯卡羅》，然而，藉由林文明之死的懸疑事件，讓觀眾藉由故事的推進、四個章回體的「嫌疑人視角」，開始推敲誰才是真兇，也因而帶動了不少觀眾對於這段歷史的好奇。

在不同視角的故事當中，同時讓觀眾看見了在當時的霧峰林家與周邊家族的爭鬥，甚至是在當時的大家族所必須承擔的壓力，以及政治之間的角力與算計。除此之外，在各個角色選擇隱而不宣的那些秘密當中——不論是黃鐙輝、張哲豪、淑芳阿姨、蘇達以及林映唯，在服裝、儀態及談吐上，都盡可能得符合著歷史記載，在虛實交錯的故事線當中，共同譜寫出那段在台灣的歷史、詮釋在那個時代背景下的人物心境與選擇，卻也同時讓觀眾心領神會的是，所有的悲劇都源自於人性。

時代劇的製作固然耗時費力，但是經典的創作跟打造必然是歷久彌新，更絕對是一次次格局跟視野的突破。不光是用相對好入口且吸引民眾的方式，帶領台灣觀眾更靠近自己的歷史，更同時藉由影視，讓世界看到了台灣。作為觀眾，我們能做的最有力支持，無非就是準時收看！在等待《斯卡羅》上檔之前，不妨也先找時間補一下2019年的《疑霧公堂》，率先回到台灣的清領時期，再等待接收《斯卡羅》所帶來的震撼——讓我們一起穿越時空，回到一百五十年前的台灣。一部分像是隨著李仙得踏上這塊土地一樣，看待這段百年以前的故事，誠如初次見面般的迎接福爾摩沙帶來的撼動與生命力，更該同時以台灣人的視角，去感受這段或許我們過去都不曾特別注意的歷史。

我們可以不必是歷史學家，但我們都可以藉由自己的方式，更靠近我們這塊土地的故事。

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