影評｜論《如懿傳》五大缺失，何以收視、口碑皆大輸《延禧攻略》與《甄嬛傳》

距離第一次看《後宮甄嬛傳》約莫有十年了，這幾年來電視台只要一重播，不小心轉到時都會默默的看下去。事隔十年再看，能夠讀透更多台詞的深意，以及有時需以退為進，有時需審時度勢，有時需先聲奪人的各種處世哲學。不禁讚嘆編劇跟導演，怎能沒有一場廢戲，怎能每個角色都鮮明立體層次分明，怎能這麼擅長在深宮女子的爭寵中演出人性的深度呢？

宮鬥劇的類型市場越發明確，幾年後出了《如懿傳》與《延禧攻略》，身為宮鬥劇愛好者，當然兩部都會看，但都沒有像《甄嬛傳》看得暢快淋漓一氣呵成，尤其《如懿傳》看得是蠻辛苦的，需要兩倍速才看得完。

先說說《如懿傳》的亮點，個人很喜歡配角們凌雲徹、海蘭、嘉妃、白蕊姬、高貴妃等角色，甚至是前半的魏嬿婉，但是劇本的問題真的太大了，我不得不發出各種惋嘆跟以下批判。《甄嬛傳》時期原著作者流瀲紫有跟另一名編劇王小平合作（王小平為《甄嬛傳》導演鄭曉龍的妻子），原著事件的選取該捨則捨，該改則改，事件設計的用意跟功能皆明確（也可能《甄嬛傳》導演鄭曉龍比《如懿傳》導演汪俊更擅長給修改意見？）但《如懿傳》時，流瀲紫是一手包辦劇本，明顯看得出來她力有未逮，畢竟寫小說跟寫劇本不同，她設計事件時竟然都沒發現其實梗一直重複，主角也沒有進化成長，許多場流於過場戲。

任何戲劇中主角的頭幾場戲是關鍵，至少要安排幾個明確事件去展現他的性格標籤。但是如懿只有透過旁人口中說她有著「倔性子」，卻沒有給她事件去展現倔強（或者其他吸引人的特質），只有在乾隆選福晉時，她姍姍來遲，而且前面花了大篇幅在講老甄嬛、老宜修給如懿的壓力跟影響，明白編劇在鋪宮廷勢力，還是看不出如懿的個性。

反觀甄嬛，出場就讓她選秀女時幫助了安陵容，展現機智跟善良（作為主角基本討喜），魏瓔珞則用了步步生蓮芭樂招，救了善良繡娘，順便陷害了壞嬪妃，展現機智跟不好惹的特質，「我魏瓔珞，天生脾氣暴，不好惹」名句一出，就定調了她的個性。

性格有主動性的主角，相較被動的主角要好寫得多，魏瓔珞開頭人物動機很明確，入宮找姊姊死因，主動性最強；甄嬛開頭努力求生存，迴避受寵，主動性稍弱但還算明確；如懿前幾集我完全不知她有什麼追求，看起來是想跟乾隆走一生，但她沒有做什麼事服務這個追求愛情的動機，外加一路被欺壓，被封后，被疏遠等等，很少主動發起動作，最主動的就是最後斷髮要求離婚了，但很多觀眾撐不到那時，周迅演技再好也回天乏術。如懿嫁給帝王卻保持愛情至上的天真心態，作為主角的內核，不確定能帶給觀眾多少共鳴。

甄嬛原先人生的追求是「願得一心人，白首不相離」，但她進了宮便知此願難遂，並抗爭似的故意不想侍寢也不想得寵，後來跟皇帝相愛，又發現自己只是個替身，愛情夢碎，層次井然，沒那麼天真，也較讓人支持。

幾乎所有賣座通俗片／故事，都可以看到主角的英雄旅程，他的成長改變。但是，如懿一開始就高傲倔強，冷宮或封后期也是高傲倔強，到結局還是高傲倔強，看不出她有任何改變。魏瓔珞個性變化不算大，但她的境遇變化大，從低階繡娘成為皇貴妃，符合小人物逆襲上位的觀眾愛看的類型（例如鹿鼎記）。甄嬛從相信愛的單純善良少女，到最後向雍正復仇、能用自己小孩流產陷害皇后且滿腹心機權謀，變化超大，觀眾看得也爽快。

如懿一路被壓著打，只有繼位皇后那段稍微揚起，但還是不夠解氣。如懿問乾隆，難道你不想一生一次心意動，有人說這在古代是很前衛的一夫一妻思想，因而大讚如懿，但是有最強宮鬥劇《甄嬛傳》珠玉在前，以及根本現代人思維去清朝搗亂的魏瓔珞同期PK，如懿的人設獨特性還是太弱且看點不足。我從頭到尾只記得她一箭四鵰那段算是機智，其他段都不認真宮鬥。宮鬥劇已經算一種類型，起碼要合乎觀眾期待，這樣的主角完全無法滿足宮鬥劇觀眾，真的沒意思。想像買票去看漫威的英雄類型片，主角卻弱得要死，心境技能也沒進化，觀眾會喊退票吧！

海鮮害人梗用了兩三次，炩妃用錢收買人而且收買了100次都成功根本無法無天，顯然編劇沒梗且偷懶，看得讓人打哈欠；常常一場戲的台詞很好猜，陳腔濫調多，講話又慢，驚喜不足。如懿傳行銷上似乎把自己定位成清宮正劇，那就需要多些歷史厚度跟人物深度層次，如《雍正王朝》，但《如懿傳》也欠缺厚度，歷史上受寵的令妃硬掰成被皇帝厭棄的妖婦，歷史上的棄婦斷髮后硬掰成皇帝摯愛（如果瞎掰得好那將會很厲害，但是編劇掰的說服力不足）。

看《甄嬛傳》就算劇情九成聚焦後宮，但雍正的戲份裡，編劇時常強調前朝的歷史事件，前朝、後宮會相互並行影響，有做出史觀格局，天下並非只有這些鶯鶯燕燕在互鬥，也有屬於那個年代的歷史感（選角陳建斌加100分），但是《如懿傳》前朝事件不多，就算有，霍建華也沒扛起來，就覺得砸很多錢但劇的格局很小。

既然知道結局是斷髮離婚，那前面男女主的愛情總要先建立吧，但是！如懿跟乾隆根本零火花。前面觀眾被告知兩人的青梅竹馬之情，但幾乎沒事件，只當一般資訊匆匆帶過，所以我來不及認同兩人的愛情，就一路被推著看兩人的撕裂，並沒有太多傷感。（相較之下如懿跟凌雲徹有火花一百倍。）

《甄嬛傳》跟《延禧攻略》講的是女性自覺之路，《如懿傳》的定調主線是年少相知相戀，最後決裂的帝王夫婦的故事，所以乾隆的選角實在太太太重要，簡直比陳建斌跟聶遠更重要，在此忍不住叨念一下台灣代表霍建華，演技真的有待加強，且編劇從頭到尾一直讓他說如懿啊朕難的很，然後一路渣下去，毫無人物魅力，榮登史上最惹人厭又沒層次的男主，戲分又多，看得我好辛苦啊（建華啊我才難的很）。請看看珠玉在前的《甄嬛傳》，雍正再機車，對嬛嬛再過分，我都可以理解，他心中只有純元皇后，奈何佳人已逝，他也只是找替代品，有了這層人性化的厚度，雍正之渣就不是純渣，他有他的難處跟悲哀，這樣的角色就算不討喜也是有意思的。

凌雲徹本來有機會更好的，冷宮那段是整部戲看得最舒服的一段，但編劇不輕不重的讓他最後當如懿的知己，兩人之間也不是愛情，那男二果郡王、富察富恆能夠做到的感人煽情虐戀，凌雲徹都做不到，最後為他的閹割痛心但沒有更多了。

大反派炩妃前2/3我都覺得很可以，堪稱本劇除嘉妃之外，唯一認真宮鬥者，學習能力強到不行真的要給她點讚，但是到最後壞到毫無人性已經無法同理她（明白編劇黔驢技窮時就只能把反派催到底），相較之下，《甄嬛傳》的宜修蔡少芬就算壞，但我們至少能理解她對皇帝的癡愛、以及一輩子比不上純元之憤恨，《延禧攻略》的嫻妃佘詩曼則是一開始人善被人欺，一路合理轉變成狠心人，同時又愛皇上入骨。後兩者都讓這個角色不只是陰狠大BOSS，比《如懿傳》的炩妃多了人性厚度。

總之，《如懿傳》從預算、演員陣容、行銷，都是頂級規格，質感、美學都不在話下，且有99%的演員演技在線、深具魅力，所以看是看得下去，但食之無味棄之可惜，一部劇的靈魂畢竟在劇本，劇情的硬傷就在那，誰都救不來，只能說可惜了周迅，也浪費了觀眾的期待。觀看之時不斷想念著扎扎實實把一劇之本做好，把人物細細刻畫好的《甄嬛傳》。

導演鄭曉龍受訪時曾說，《甄嬛傳》是對封建社會的強烈批判。

「女主角甄嬛從進宮之前『又純又美』，到入宮多年後『又狠又辣』的成長歷程，即是『把一樣美好的東西毀滅給人看』的過程。」

創作理念極其清楚，且能引人共鳴，反觀《如懿傳》導演汪俊，拍到最後還沒拿定主意要不要拍男女主角的年少戲份，從導演對自己作品的掌握度來看，最後成品的成敗也就不令人意外了。