在上一篇文章提及的四個看點為：依然仙氣逼人的劉亦菲、打開五感享受美感、天然甜味CP火花爆棚，以及真實深刻的生活感，這篇要來分析由外而內，更走進故事內核的四個看點。 第五點 : 勇敢叩問主流價值觀 劇中許紅豆（劉亦菲飾演）在北京飯店位居管理職，工作占了人生八九成，生活蒼白，冰箱裡的東西都放到過期，她連

身為神仙姊姊劉亦菲的多年粉絲，本劇一上映我便聞香而來。先說，我雖是亦菲腦粉但不腦殘，像《夢華錄》那樣的古偶劇，我是看不下去的，《夢華錄》的劉亦菲，美則美矣，努力演到位，但就是「演」，靈魂沒跟上，有形而無神。她主演的《花木蘭》，大銀幕完全暴露演技短板，但是當她來到《去有風的地方》，完全展現了令人意想不

一個超難正確念出的片名，一個通俗明快所有人都好入口的故事。 就像喜宴上的拼盤，他繽紛討喜，應有盡有，看得出來經過精密的理性計算，但又不失感性的吶喊，完全聽到創作人想說的話「將誤解化為理解」。容易流於一廂情願的創作初衷，居然被喜劇故事糖衣成功包裝，看著恐同直男漸漸理解同性情誼的路上，直男直女也都能理解

終於有一部劇，不用說出「以台劇來說，很厲害了啦」的推薦起手式，也不需要降低標準，或是忽略一堆台劇常見尷尬點才看得下去。 一、人物塑造立體，全體演員演技到位 二、人物情感細膩，愛情選擇令人玩味 三、寓情於史，緊扣時代脈動 四、小人物刻畫有血有肉 五、獨特的父女關係，溫情中有競爭

宮鬥劇的類型市場越發明確，幾年後出了《如懿傳》與《延禧攻略》，身為宮鬥劇愛好者，當然兩部都會看，但都沒有像《甄嬛傳》看得暢快淋漓一氣呵成，尤其《如懿傳》看得是蠻辛苦的，需要兩倍速才看得完。

2022的第一天，很幸運地在Netflix看了這部電影，有種當年看完《年少時代》的感動與惆悵。兩部電影主旨大相徑庭，但都是在短短兩小時內，演出主角的成長縮影，《年少時代》是順敘遞增，《我們都無法成為大人》則是倒敘遞減，逐年的關鍵事件呈現主角不同年齡時期的變化，顯得人物真實立體而飽滿，並緊扣時代脈動。

電影選擇用「疫情」為起始點，體現一對母女的親情故事，是很適當的切入點，也給電影一定程度的寫實與共感度。疫情確實讓人們悶透了，許多人工作不保，或跟主角羅品文（賈靜雯飾演）一樣面臨收入銳減的壓力，加上人與人之間的隔離疏遠，在在都讓心理情緒不穩定的人們病情加劇。 羅品文的生命進程勾勒清晰，每個階段的狀態、