我崇尚自由
你完全不用道歉喔
在那裡的時光是很美好的
有你們陪著在黑暗的我，我覺得很溫暖
這麼巧 最近突然想起你們
想著你們現在是否過著閃閃發光的生活
只有我 還一直陷入低潮
留言
濕地
1會員
20內容數
2022年赫然發現自己的靈魂體碎裂混入爛泥中，開始用文字把靈魂體拼湊起來。2024年6月起發現，血肉慢慢重新長出來了。
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
看到這句話你是否有共鳴？
首先必須感謝偉大的網友們在我看到的某篇文章上留下這句話
真心覺得，雖然現在網路上大家都有言論自由的權利
有時容易造成大家太過姿意妄為隨心所欲說自己想說的話，甚至覺得自己不需要負任何責任
但每當我看到被置頂的網友留言還是讓我覺得超有共鳴的！中肯到爆！
哈哈～所以也就
看到這句話你是否有共鳴？
首先必須感謝偉大的網友們在我看到的某篇文章上留下這句話
真心覺得，雖然現在網路上大家都有言論自由的權利
有時容易造成大家太過姿意妄為隨心所欲說自己想說的話，甚至覺得自己不需要負任何責任
但每當我看到被置頂的網友留言還是讓我覺得超有共鳴的！中肯到爆！
哈哈～所以也就
從簡單一句話，慢慢透過紀錄（疫情中）的生活，鄭平形構一張在文字中相當低潮，不斷在生活裡喃喃自罵，但曲子卻爽朗好記，以R&B為風格的專輯。讓我們這群社畜在城市人流間，能夠找到與自己相呼應的想像與頻率。
從簡單一句話，慢慢透過紀錄（疫情中）的生活，鄭平形構一張在文字中相當低潮，不斷在生活裡喃喃自罵，但曲子卻爽朗好記，以R&B為風格的專輯。讓我們這群社畜在城市人流間，能夠找到與自己相呼應的想像與頻率。