1933年第七回台展東、西畫部125位入選者中，有39位為初入選。當年10月25日的臺灣日日新報版二上大篇幅刊載當時部分新入選者們的訪問。其中有一位笑容特別燦爛的受訪者表示：「實際上，最初知道入選時非常意外，很喜歡繪畫，但開始正式創作是5年前，幾乎是獨學。」[1]這位獨學的繪畫愛好者就是當時西洋畫部入選者之一的新見棋一郎。（圖一）
新見棋一郎（Niimi kiichiro），德島人，生卒年不詳，其主要活動範圍於臺北東門町。[2]1928年畢業於台北師範學校後，進入日新公學校任職訓導，[3]1944年轉入臺北第四高等女學校囑托。曾入選台展與府展多次，其中得過兩次特選、一次總督賞；亦入選過獨立美展7、10、12回，是一名積極出展的畫家。他善以油畫為媒材，創作具有超現實主義風格的風景作品。
新見非常欣賞當時風靡的前衛風格，甚至在觀覽獨立展後受到刺激，而鼓起勇氣出品臺展。[4]他有時以扭曲粗獷如野獸派的線條表現建築物，有時又以立體派的風格建構抽象景致；此外他亦能採用紀實的筆法紀錄田野，也能透過簡單造型堆疊出我們所熟悉的房舍。從造型框架突破可見他所欲表現的並非真實存在之物件，而是心所投影的形象。其畫面光源、透視雖不合乎邏輯，但在超現實的視野下逕自帶有一股寧靜舒適的氛圍。（圖二、圖三）
【不斷進步的獨學畫家】
與明星畫家相比，新見棋一郎儘管經常入選展覽，受到的關注仍是少的。在1942年第五回府展的座談會上，臺大教授金關丈夫在與立石鐵臣的對話中曾說：「從照片上看來也很清楚可知他（新見）的素描並不好，作品並不壞。」與之對談的立石鐵臣表示：「我喜歡新見君不斷進步的作品。」、「他的作品能表現出對大自然溫暖的感情。」[5]立石鐵臣多次提到新見棋一郎，看得出對其的興趣，第五回府展中除了與金關丈夫的對話之外，他也在自己文章中提到：「感覺上他在三人中（新見棋一郎、山下武夫、桑田喜好）較不見特色，筆勢也不太流暢，雖然如此，他的作品反而不硬化，其表現與對象息息相通沒有什麼拘束感。」[6]此年的新見棋一郎已入選府展多次，或許是獨學之故，也或許是教職的安穩使之生活無虞，他能夠無拘無束表現自我，不受偏見、不帶匠氣的變換風格，即便是描繪同樣的題材，在畫風上也令人感到新意。（圖四）
【以美術關懷社會】
新見棋一郎在教職以外積極參與各種畫會，偶爾也會投稿文章發表美術、教育的見解。雖說是獨學，他身邊也有不少美術同好與之探討前衛藝術。新見曾偕桑田喜好、山下武夫等人組織新興洋畫會（1933）、油畫十人展（1938）等美術團體，常與山下、桑田在報章中並提。
作為一名教育者，他秉持美術需與社會有所連結的想法，曾在〈台灣圖畫與教育〉中論：「陶冶情操以親近國土、自然以及美術，並且美化個人的生活。」[7]在另一篇文章中，新見一邊表述當年觀眾理解超現實主義的困難，不忘提醒著：「畫家必須以創作為第一要義。不過，忘卻時代性的獨善主義是不可取的。」[8]
新見在〈畫材與台灣〉隨筆書寫道，雖然自臺展以來有許畫家出品，然而卻不見其中以台灣為材的優秀作品。[9]他以作品如〈大舞台〉（圖五）、〈撿茶〉（圖六）等描繪臺灣本土人文風情，用真摯無華的筆觸默默著捕捉生活周圍。無論是繪畫上，或書寫上，新見棋一郎的作品中總流露著一股對於生活周遭關懷的率直。
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參考資料
中央研究院台灣美術展覽會（1927-1943作品）資料庫。http://ndweb.iis.sinica.edu.tw/twart/System/database_TE/04te_search/index.jsp
黃亞歷，2020，《共時的星叢：風車詩社與新精神的跨界域流動》，台北：原點出版社。
林明賢〈聚合‧綻放──臺灣美術團體與美術發展〉，臺灣美術資料庫。https://twfineartsarchive.ntmofa.gov.tw/TW/Literature/fagGrowSummary.aspx
蔡家丘，〈1930 年代東亞超現實繪畫的共相與生變 ——以臺灣、中國畫會為主的比較考察〉，《亦數學研究》，25（桃園，2019），頁93-187。http://art.ncu.edu.tw/journal/words/1930%20年代東亞超現實繪畫的共相與生變%20.pdf
蔡家丘，〈砂上樓閣──1930年代臺灣獨立美術協會巡迴展與超現實繪畫之研究〉，《藝術學研究》，19（桃園，2016），頁1-47。http://art.ncu.edu.tw/journal/words/第19期%20%2001%20蔡家丘%20%E3%80%88砂上樓閣──1930年代臺灣獨立美術協會巡迴展與超現實繪畫之研究〉.pdf
顏娟英等譯，2001，《風景心境：台灣近代美術文獻導讀》，台北：雄獅美術。
圖版
[1] 〈初入選の喜び－發表剎那の悲喜劇〉，《台灣日日新報》，1933年10月25日，版2。
[2] 東門町約略位置在今台北市中正區徐州路、信義路二段、仁愛路一段附近。
[3] 日新公學校為現臺北市立日新國民小學。
[4] 「這次出品臺展，也是因為看了今年的獨立展，受到了刺激。」出處同註1。
[5] 金關丈夫、竹村猛、立石鐵臣、桑田喜好、田上忠之，〈台展を座談會語る〉，《台湾公論》，1942年11月，頁97-106。翻譯取自顏娟英等譯，《風景心境：台灣近代美術文獻導讀》，台北：雄獅美術。頁286-295。頁292。
[6] 立石鐵臣，〈府展記〉，《台湾時報》，1942年11月，頁122-126。翻譯取自顏娟英等譯，《風景心境：台灣近代美術文獻導讀》，台北：雄獅美術頁281-285。頁284。
[7] 新見棋一郎，〈台湾と図画教育〉，《台日報》，1940年3月31日。翻譯取自顏娟英等譯，《風景心境：台灣近代美術文獻導讀》，台北：雄獅美術。頁542。
[8] 新見棋一郎，〈超現実主絵画〉，《台日報》，1937年5月11日。翻譯取自顏娟英等譯，《風景心境：台灣近代美術文獻導讀》，台北：雄獅美術。頁168。
[9] 新見棋一郎，〈ハガキ隨筆——畫材と台湾〉，《臺灣日日新報》，1939年八月五日。
