今敏專題《妄想代理人》: 不是第一部作品，但卻是看懂今敏的解答

觀看今敏作品是一個質疑到認同的過程。

高中大學時聽到這人名號，作為非主流的神話，幾乎就像是電影-王家衛/小說-村上春樹/動畫-今敏這樣三位一體的最後一片文青拼圖（不知現在是否仍是，至少十年前是）。

於是大學開始去學校的圖書館借DVD觀看，開始了大師作品巡禮。

不免俗的先看了成名作<藍色恐懼>，我對觀點的轉換有些抱怨，覺得在說故事上有些邏輯的瑕疵。

之後補完盜夢偵探、千年女優，感覺相似，比較出彩的是過場的轉換，但反而像是在炫技，故事本身都未打動我（千年女優尤其是）。

好壞都有，但無法理解為何封神，只是因為他死了嗎？如果你也有同樣的疑問，恭喜你來對地方了。

近幾年因疫情，光年映畫重映很多今敏的作品，多虧於此才認識到<妄想代理人>---他並沒有出現在十年前神片清單當中（原因之一可能是因為他根本不是電影)。

進電影院的觀影體驗是震撼的。也才發現，之前沒看懂今敏，是因為缺少這一部的引導。

有幸當時一起觀影的人非常聰穎，與他互相討論發現更多東西，也終於解決了十年前觀看其他作品的困惑，進而理解到這位動畫導演的偉大之處。

除了文青三位一體，今敏也同時是看動畫的人會遇到的其中一座山 （攻殼、EVA、星際牛仔是我心目中的另外三座)。

但比起其他作品，今敏不是在劇情上難以讀懂，而是在整體作品看完後的感受，與其盛名相應而來的期待感間的落差讓人不能理解。不過觀看作品是這樣，早看晚看都無妨，永遠不會嫌太遲，作品終究會在那。即使現在不理解，也許之後再看就懂了。

首先是節奏部分，妄想代理人的故事不論片頭曲、故事、故事斷點與片尾曲的節奏都非常好，這是動畫相對真人演出更能做到的（不僅是如控制人物對著拍子演出的行動，還有掌控時間流動的節奏）。

故事部分，今敏不知為何，雖並未身處其中，卻能精準捕捉不同環境（職場/學校/醫院/社區等）的社會現象（萌物爆紅、自殺風潮、校園霸凌），同時讓各主題中的角色看起來是如此真實（當中很多甚至是女性視角，需要轉換觀點才能揣摩）。

視覺呈現部分，方式非常豐富，有少女漫畫風、電玩風格、動畫作畫風（這個梗記得烏龍派出所也玩過，變成只有線稿、未上色等等）、童趣風（網聚自殺那集，還有瑪洛米的動畫），觀看體驗十分有趣（話說透過答錄機跟自己對話，以及把字吃進去好新潮，當時看完覺得驚豔）。

劇情部分，懸疑的主線解謎與各人物的單元劇控制的剛好，或說人物的反應是整個社會現象發酵的因素之一，在進展同時也回過頭來影響主線。這種丟個情境給角色，讓角色自己動起來（而不是作為創作者的人偶，唯一作用僅能代替作者講他想說的話），開始回應並交互作用，是好故事的特徵之一(<獵人>蟻王篇是這樣，<1Q84>也是這樣，可惜1Q84故事線太多有點收束不回來，導致有點虎頭蛇尾)。

故事描述一個缺漏了關鍵時點片段的事件，依靠著敘述補成一個完整故事；而後故事開始擴大發酵，透過媒體與網路成為大家共享的妄想代理人：妄想從原先只屬於個人轉變為集體意識的創作/想像/期望並獲得了力量，進而能夠干預現實。

沒錯，這也是之後盜夢偵探的主題。<妄想代理人>做了很關鍵的承先啟後作用（例如精神分裂、與另一個人格爭執自我的主題，可回溯至藍色恐懼）。

電影版本有分上下，前七集斷在一個超自然的殺人事件結尾，毫無線索，主線既沒有收斂，反而擴大更多可能： 或許會朝集體意識的共謀走，或許是精神分裂，又可能回到先前的電玩遊戲作為接續。

結果下半開始，接連篇幅都講與主線完全無關的故事，真正的解謎其實只花了一到兩集(當初邊看還一直擔心，欸只剩兩集了欸，要怎麼把故事謎底揭曉啊集數會不會不夠），懸疑的解答其實不太是刻意另外交代的東西，而是在這當中所呈現出來的現象:(日本)現代都市的問題，人們遇到難題很輕易的想放棄，但又不敢自我了結，所以將希望寄託在一表一裏的事物上： 療癒可愛人畜無害的可愛玩偶以及邪惡化身棒球少年。

前者讓他們逃避麻醉（廣泛來看其實就是日常化的娛樂），後者讓他們受傷甚至死亡來逃脫原本的生活常軌，但說穿了，兩者都是在逃避。

今敏邏輯在此出現，他認為一個膨脹的幻想，得以透過每個個體的召喚出現，來完成他/她的妄想，但最終這股力量會大到失控，反噬所有人（這不符合我們現實，但這是他的故事，所以遵照他的邏輯）。

是以故事中段時，嫂嫂與婆婆是婆婆被打，編劇老公與老婆是老公受傷；妄想被召喚而來並不會只是攻擊召喚者。

今敏邏輯是理解他作品的重點之一，換個說法就是作品的關鍵設定，如果我們依循現實的常理會無法解釋他的故事（以這部來說，為什麼可以有物質或現象穿越空間，做到大規模的殺傷事件，這無法用日常世界的邏輯解釋)，要套用今敏邏輯才會合理。

隨著表裏兩者吞噬日本後，一切又回歸正常，彷彿從未發生。人們過著一樣日子，最後一集的結尾是第一集片頭的重播，只是瑪洛米換成了另一隻呆萌貓。要說多諷刺就有多諷刺。

對世界或社會的不滿能激發創作的靈感，因為他們無法改變現狀卻會一直感受到"這裡不該是這樣"，這種矛盾、不協調感如芒刺在背，但大部分人即使看見也選擇忽略、不面對，也回到了這部作品的主題，逃避還是面對。這可能發生在校園、醫院、社群之間、工作職場、整個社會。

今敏察覺了這些，並把這部作品當作他的金色球棒奮力一揮，但他顯然是悲觀的，即使日本最後被像是核彈襲擊過，後來的人終是麻木、毫無改變（故事很刻意的並置首尾都是在電車上的對話來表現這點）。

雙重追逐是今敏作品另一個重要理解要素之一，以本作來說，女主角創造出棒球少年後，警探們追逐（查）著棒球少年，棒球少年追逐著女主角（從他在前中段跟她說我回來了而知）。

不僅故事會透過這樣的追逐舖展開來，觀點也會在這樣的追逐之間做轉換（也就是說，主視角的觀點擁有者會切換，以妄想代理人來說，我們是透過很多不同人的觀點去共同經歷、營造棒球少年這個社會現象）。這也是今敏能施展魔術的秘密之一，這個魔術是<藍色恐懼>的謎底，也是<千年女優>推進劇情與觀影樂趣的來源。

當時看完覺得，還好今敏後來死了，不然他看到現在的社會應該很厭世吧。畢竟他呈現的現象在現今世界皆有存在，原先想作為警世誇張化的虛構故事，卻成了像是預言一般。

但後來看了這支影片有點難過，感覺今敏還有很多想說的話想透過他的作品來表現，可惜了。這是一部講今敏生平所有作品的影片，全長50多分，推薦一看。https://m.youtube.com/watch?v=9GzZuRMwbW4

另外還有這部電影，從其他人眼中觀看今敏，可以更加了解他是怎樣的人：https://m.youtube.com/watch?v=7vfnxzFz_f4