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日圓低水，長期徘徊在5算之間，新冠疫情後，海外投資者的買賣勢頭強勁，同時香港及內地富豪卻是一擲千金搶購東京高端樓盤熱潮，除了在日本旅遊時有個落腳點外，亦方便招呼朋友。其實過去疫情，中國經濟放緩和股市的低迷亦都促使富人離開中國，當然亦有不滿在新冠疫情時期的突然封城措施。至於香港富豪亦希望將資產分散投資
楊腓力在本書「作者的話」當中就開宗明義說明他是「為了徘徊於信仰邊界的人寫了這本書」。一神論、多神論是信仰，無神論也是一種信仰。不管在哪一個社會文化，最初都有一個神聖的信仰。除了共產黨的無神論以外，這個世界對於真、善、美有一種普遍的渴望，而這渴望的對象不是別人，正是......
一名來自私立學校，聰明有個性的女孩，如何跨越鴻溝，成為九零年代另類搖滾樂團中具影響力的成員。似乎這個故事本身就具有足夠的吸引力，然而，由於撲朔迷離的死亡事件—克莉絲汀·普法夫（Kristen Pfaff）的故事這才引起人們的興趣。
同樣的卡其制服，穿在牠身上卻有一種狂放不羈的感覺，有點像王大陸那樣，不過更狂、更野。祂的情緒也不再是漠然，而是訝異跟瘋狂交雜在一起。
祂一開口，我就知道祂即將入魔，但是這不太正常，因為一般亡靈如果有機會入魔，通常是不太會反抗的。怎麼說呢，就好像毒品成癮者無法反抗在眼前的毒品一樣，甚至會不擇手段、想
最近stable diffusion無法使用controlnet,怎樣都出現錯誤的提示只得去tensor.art繼續玩玩， 這次拿別人的動漫圖修改為真人，呈現徘徊在頹圮的城市中吧，徘徊在水邊的靈魂悵然若失的樣子。
這美好少女與背景的荒涼呈現過度的反差，如果真有如此美麗的靈魂記憶，
儘說《智齒》是鄭保瑞回歸《狗咬狗》、《軍雞》的「暗黑風格」，可是散場時看到字幕「編劇歐健兒」的時候，恍然那種宿命感由來有自！當然知道歐健兒與鄭保瑞並非同時期「銀河映像」成員，可是電影強烈的宿命因果論，總會聯想到當年的「銀河映像」作品。黑白色調雖然略為淡化《智齒》的血腥暴力，卻把無力感推到極致…
如果有一天，生命線擴增為能用視訊，去電的人覺得「雖然或許死了會比較好，但像我這樣的人還無法死的話，該怎麼辦？」或許那一頭的義工，可以跟他建議：
嘿，要不要一起看《河畔小日子》？
這時有人再打進來，還可以一起看喔。
情色 —對生命的肯定，至死方休
作者巴代伊用獨特的哲學觀為情色辯護，19世紀的作品在性開放的現代社會，依然別有新意。透過這個瘋子及看似瘋狂荒誕的作品，我們試著跳脫文明的制約，看見檯面下蠢蠢欲動的隱晦人性。
這是一個從90年代新住民家庭開展的故事。飄洋過海嫁來台灣的越南女孩文慧，隔著話筒向遠方的家人報平安，「媽媽啊，我很好，他們也對我很好。」話像是對親人說的，也像是對自己說的。
張騰元導演的作品《徘徊年代》，終於在今日正式上映了。這部電影視角相當特別，是以越南來台的兩代新住民女性之視角，觀看1990年代及千禧年後的台灣社會。前後兩段敘事，分別描繪出台灣兩個世代的不同景況。
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楊腓力在本書「作者的話」當中就開宗明義說明他是「為了徘徊於信仰邊界的人寫了這本書」。一神論、多神論是信仰，無神論也是一種信仰。不管在哪一個社會文化，最初都有一個神聖的信仰。除了共產黨的無神論以外，這個世界對於真、善、美有一種普遍的渴望，而這渴望的對象不是別人，正是......
一名來自私立學校，聰明有個性的女孩，如何跨越鴻溝，成為九零年代另類搖滾樂團中具影響力的成員。似乎這個故事本身就具有足夠的吸引力，然而，由於撲朔迷離的死亡事件—克莉絲汀·普法夫（Kristen Pfaff）的故事這才引起人們的興趣。
同樣的卡其制服，穿在牠身上卻有一種狂放不羈的感覺，有點像王大陸那樣，不過更狂、更野。祂的情緒也不再是漠然，而是訝異跟瘋狂交雜在一起。
祂一開口，我就知道祂即將入魔，但是這不太正常，因為一般亡靈如果有機會入魔，通常是不太會反抗的。怎麼說呢，就好像毒品成癮者無法反抗在眼前的毒品一樣，甚至會不擇手段、想
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這美好少女與背景的荒涼呈現過度的反差，如果真有如此美麗的靈魂記憶，
儘說《智齒》是鄭保瑞回歸《狗咬狗》、《軍雞》的「暗黑風格」，可是散場時看到字幕「編劇歐健兒」的時候，恍然那種宿命感由來有自！當然知道歐健兒與鄭保瑞並非同時期「銀河映像」成員，可是電影強烈的宿命因果論，總會聯想到當年的「銀河映像」作品。黑白色調雖然略為淡化《智齒》的血腥暴力，卻把無力感推到極致…
如果有一天，生命線擴增為能用視訊，去電的人覺得「雖然或許死了會比較好，但像我這樣的人還無法死的話，該怎麼辦？」或許那一頭的義工，可以跟他建議：
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這時有人再打進來，還可以一起看喔。
情色 —對生命的肯定，至死方休
作者巴代伊用獨特的哲學觀為情色辯護，19世紀的作品在性開放的現代社會，依然別有新意。透過這個瘋子及看似瘋狂荒誕的作品，我們試著跳脫文明的制約，看見檯面下蠢蠢欲動的隱晦人性。
這是一個從90年代新住民家庭開展的故事。飄洋過海嫁來台灣的越南女孩文慧，隔著話筒向遠方的家人報平安，「媽媽啊，我很好，他們也對我很好。」話像是對親人說的，也像是對自己說的。
張騰元導演的作品《徘徊年代》，終於在今日正式上映了。這部電影視角相當特別，是以越南來台的兩代新住民女性之視角，觀看1990年代及千禧年後的台灣社會。前後兩段敘事，分別描繪出台灣兩個世代的不同景況。