【寫作聊聊：人性】

作家寫作時，無疑要對自身生命體驗進行一番解構，然後再度重組為一場建構在虛實之際的劇場。我們是人，不是AI，所以會犯錯、會衝動。即便是再怎麼小心翼翼，作家的故事裡也不得不依據自身的人性、並非全知的自我去描寫出人性。

有些人特別喜歡這些描繪人類獨特感性的部分，它是一種容易和閱聽者共情的元素。為了讓我的作品與更多讀者產生連結，我也不免俗地起身追逐此道。

在這段寫作冒險裡，我體會到自身在描寫人性時必然會有的幾個點：

1.鏡頭會跟著特定個體走。

2.在小畫面裡構築相對細膩的小動作。

3.涉及個人的志業或甚至是個人獨有的瑕疵，以利發展人性及感性。

在作品裡描繪人性

在探索小說寫作的技藝時，描繪人性猶如尋找一盞能照亮人心最深處的明燈。作家寫筆是一台攝影機，描寫人性就需要讓這台攝影機緊跟著角色的腳步，捕捉那些看似微不足道，又極富表達力的瞬間。

想像一個畫面——一位老者和他的老伴悠閒地散步，兩人年事已高，動作遲緩。老人每走幾步就得停下來等待，他沒有怨懟也沒有不耐，與那直不起腰桿的牽手一同走過生命最後的悠然，一切理所當然。這樣的場景雖小，卻無聲地述說著親、愛，經久不散。

他們的故事在悄然的畫面裡已經飽滿，不需要大場面，不需要大平台。

小細節的大感情

正是那些細微的情感細節，構成了人性中最為動人的部分。那些小小的感動越是切身就越是濃得化不開，那些執著其實在許多他者眼中可能是需要去蕪存菁的冗贅，但對劇中人而言，可能是整個世界。
而琢磨那樣的小動作、小畫面，是我試圖構築角色人性時不敢或忘的課題。

群體的稀釋與鏡頭下的聚焦

當然，人性的描繪並不局限於一對一的互動。有人會說某些「團體」或「邪會」的表現可以說是人性醜惡面的發揚，然而在群體中，人的感性其實是被稀釋的。人們越是在多數群體之中，獨特性便一再遭受削減，這也讓某些團體釋出的訊息看起來相當單一又缺乏全面性，那是因為對身在其中的群體組成分子而言，人性是被概括的。

如果要描繪某個團體的人性，還是必須要解構至個人的層級，並一一加以檢視才能達致。所以我們得以在「火神」當中看見消防員的情態，在「與惡」裡見證犯罪被害人與犯罪人的關係。

由淺入深，不如先從愛情、親情與友情開始

為了練習描寫人性，我的第一個嘗試是書寫「職場愛情喜劇」。就算如今單身者也不在少數，但對人性三情的「愛情、親情與友情」方面，並不會因為單身而罕有想像。這些情感之所以能夠觸動人心，是因為它們凝結了人性中最純粹、最真誠的部分。所謂物以類聚、人以群分，情感認同各有親疏，我們可以說，人性三情有萬般千種光譜，所以不用擔心這一類的題目沒有受眾。

所以我先後寫了「職場愛情」、「校園愛情」、「革命情誼」與「兒時情誼」等嘗試，總有些人著眼點不同，但很令人開心的是，總能被讀者們共情，出於衝動，來我活動的平台留下隻字片語。

這讓我有持續寫作的動力與勇氣，慶幸自己走出了這樣的嘗試，也對不吝給予讚聲的讀者充滿感激。

我很開心能進行這樣一場寫作冒險，讓讀者們在波光粼粼的資訊浪潮裡看見一點樂趣。

人性是當前AI尚且難以揣摩的部分，專屬於個人的內質。我們創作者的工作，是把那些幽微的內裡向更多人揭露。而我的寫作冒險、堆砌文字沙堡的旅程，也會帶著這樣的期待與想法，繼續走下去。