攝影機
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轟——
黑色的海水像一頭暴怒的野獸，瞬間席捲了整個漁村。
木屋崩裂、電線桿折斷，空氣裡全是鹽腥與腐爛魚腸的味道。
林承澤死死抓住一根斷裂的木樁，手臂因拉扯而撕裂出血。
蘇芷珊被他扯在懷裡，拼命想呼吸，卻嗆入一口又一口鹹得發苦的海水。
王靖浩渾身發抖，緊抱著攝影機，像那是唯一能讓他活下去
身為11年經驗的廣告導演，拍攝了士農工商百百種以上的產業領域，處理的拍攝分鏡五花八門，但唯一不變的是，最終都得回到最「貼近人」的拍攝也就是〖訪談影片〗。
不知道你會不會有種困擾，拿起了攝影機或手機，到底拍攝要離訪談者多近？ 我要拿高一點還是低一點？ 左一點還是右一點？ 從左邊換到右邊拍出來真的會有
妳是否也常常在出門後，心中總掛念著家中的毛小孩，是否正在搗蛋？或是在規劃一場久違的長途旅行時，總對家中的安全，感到一絲絲的不安？我們總渴望能有一雙「千里眼」，讓我們即使身在千里之外，也能隨時隨地，看見家中那最令人安心的畫面。
親愛的，別再讓距離，成為妳守護家庭的阻礙！
黑潮像活物般咆哮，覆蓋整座港口。
林承澤緊握手槍，槍口因寒風與壓力顫抖。
他望著一雙雙從海水裡探出的眼窩——空洞、死寂，卻帶著深海特有的腐臭。
「還……願……」
那些屍影口中齊聲低吟。不是聲音，而像是一種壓迫在腦中的震動。
蘇芷珊緊貼著牆，牙齒不斷打顫。她的耳朵卻像被強行打開，聽見的不
夜色深沉，港口海面依舊翻騰著異樣的漣漪。
承澤背著昏迷的靖浩，攙扶著虛弱的芷珊，一步步走出工廠。
海風冷冽，卻裡頭混雜著一股腥鹹與腐敗的氣味。
浪濤聲忽大忽小，像有節奏的呼吸。
「……聽見了嗎？」
芷珊忽然停下，耳朵貼著空氣，聲音顫抖。
承澤皺眉：「什麼？」
「那不是海浪……」
Stereo Vision（立體視覺）是計算機視覺的一項技術，通過使用兩個或多個相機從不同視角拍攝同一場景，從二維圖像中計算出三維空間資訊。
原理
類似人類雙眼視覺，利用左右兩張略有視差的影像，計算對應點的位移（視差disparity）。 視差越大，物體越接近相機；視差越小，物體越遠。 透過攝影
《見證》(Come and See, 1985)是一部令人震撼的蘇聯反戰電影，以白俄羅斯遭納粹佔領時期的暴行為背景，透過少年弗廖拉的視角呈現戰爭的殘酷與人性摧毀。本片採用壓抑的敘事風格、精巧的聲音設計和長鏡頭，營造出強烈的恐懼與無助感。導演巧妙運用「攝影」意象，探討戰爭的荒謬與自我價值的衝突。
5/5見證（Come and See, 1985）
「咳——咳咳！」
承澤猛然睜開眼，嗆得整個胸腔像要炸開。
冰冷的海水與血腥味同時湧入口鼻，他拼命爬上岸邊，倒在濕滑的岩石上，喘著粗氣。
周圍空蕩得可怕，唯有潮聲拍打著岸壁。
靖浩與芷珊……都不見了。
承澤強忍著頭痛，抬頭望去。
漆黑的夜空下，遠方是漁村的燈火——
但那些燈光閃爍得異
