幾個月前心血來潮點開《青春紀錄》，用與這部劇相當的速度，不疾不徐完食。它並不是敘述主角激烈反擊種種惡意，最後登上顛峰的故事，在我看來它說的是貼近現實的心境成長，讓我在許多片段跟著角色們一起充滿不安、感到惋惜與學會放下。這部劇並不轟轟烈烈、沒有充滿期待的反轉，甚至有許多讓人不耐煩的對話，偶爾看劇是想讓自己躲進另一個世界，但偶爾也需要像《青春紀錄》這樣與人生相去不遠的作品
《青春紀錄》（韓語：청춘기록）於 2020年播出，講述主角們在懵懂青澀的二十代追逐夢想，卻時常因現實碰壁，「逐夢」在大環境壓迫下彷彿是遙不可及的奢侈品。然而即使行走於荊棘之路上仍有許多選擇，彗峻沒有在經濟窘迫時退卻，也沒有在謠言遍布時捨棄原則，這些都成為他未來攀上更高處的奠基石。《青春紀錄》圍繞著的不只有慧峻一人，同齡的正河、楷效與振宇也都有著自己的課題，原生家庭帶來的創傷、極欲向世界證明自己的迫切感，以及難以跨越的社經地位之牆，戲劇氛圍透過背景音樂與台詞將困難軟化，但我們深知步入社會後帶來的打擊有多沉重。個人很喜歡這部劇的開放性結局，彷彿一切難處都透過時光的力量被帶走，又像煩惱其實未完待續
「一生成就如何，都要蓋棺才能定論，拿到這角色究竟是好是壞，要到最後才知道。」
我個人沒有很喜歡心靈雞湯，因為那很像是避開除了快樂以外的情緒，刻意否定自我感覺的一種行為。然而慧峻媽媽在劇中為了安慰身邊的人或是自己而說的每句話，都讓我感覺到生而為人應該要有的一種溫度。她並非鼓勵大家只樂觀思考，是用期盼每個生命都能好好體驗當下的態度。雖然看劇時可以理解父親與哥哥無法支持慧峻的心，畢竟演藝圈工作與常人的平凡是截然不同的兩個世界，慧峻家並沒有足夠資本可以浪漫揮霍，由此而生的擔憂具象化成站在對立面的指責。但或許比起一味杞人憂天，嘗試著像慧峻媽媽一樣拉遠來看，把不管好的壞的都視作人生的養分，以一個「既來之，則安之」的心態看待，或許挑戰便能成為機會
「人的內心都有一個婊子，不只妳會這樣」
一部劇裡少不了讓人恨得牙癢癢的角色，《青春紀錄》這類的惡角也不在少數，但有些人隨著劇情發展便會發現他們與常人無異的另一面，不過是其中一個選擇錯誤或誤解造就了與主角們相對的心態。我想這也是我喜愛這部劇的原因，除了貪財又理直氣壯的代表李太洙之外，沒有讓我絕對討厭的角色。道河是缺愛才如此幼稚的大孩子；智雅需要時間正視感情的不甘才能放手；珍珠為了鞏固優越的地位而心生恐懼；秀嫚則是因為聽信謊言才一味執行。「只聽見自己的聲音」這件事很正常，我也是在長久覺察後才漸漸接受自己有這塊黑暗面，如同正河所說「每個人心中都有個婊子」，甚至不只一個。我們是第一時間感受並為自己產生情緒的人，本能想抵抗主觀意識以外的岔路是保護自我的一種方式，要選擇良善一直是不容易的
「活到現在發現人類最注重自己的利益」
推薦《青春紀錄》其中一點是清楚的支線劇情，不會搶奪主劇情的光彩之餘，還適當融合青春會遇到的點點滴滴。楷效身上的故事與慧峻完全不同，是一種與原生家庭的課題分離。楷效父母僅將兒女當作自己人生成績單的存在，這樣病態的前提下，他們自以為是的安排著楷效與妹妹的生活，從吃食到職業選擇，無一不在他們的掌控中。對他們而言那種方式名為愛，卻不是健康的，即使知道父母沒有傷害自己的本意，楷效卻從當中看見父母在乎的其實是他們本身。一路走來順遂，事實上是透過金湯匙才能擁有的，楷效的自尊心一瞬間被打碎也可想而知。我非常喜歡楷效這個角色，雖然劇本並沒有在他的掙扎上著重太多，但從中看見他絕望至深仍選擇祝福令他感到悵然的每個人。尤其他前往軍隊前向母親表達，母親將自己教育的很好，即使心有忌妒仍能保持良善的高尚品格，母親並沒有失敗
人體會有生長痛，精神方面亦同。甫步入三十代的我，也時常會想起以前的自己，感覺浪費了好多時光在傷心，但正因有那個浸泡在悲處的我，才生成了對萬事萬物都能有感觸的自己。有時候這種性格會很困擾我，但我並不討厭。我的二十代紀錄已經翻篇，現在開始書寫三十代了，有些課題漸漸落幕，而有些自然而然的接續下去。但望我能成為不指責他人，從事件本身到情緒都能由自己坦然接受並負責的大人
最後想說一下，《青春紀錄》裡面每個人的畫外音都很可愛，這世界上每個大人的小劇場都很多
