觀劇者
40免費公開
「我提供你英雄的劇本，一種成為更高、更好的人生劇本，不是要你當英雄，而是希望你認識在塵世這個舞台上，曾經有人如何裝扮他的靈魂，追尋他的自我，而最後成就了跟別人不同的人生。」這段話出自王溢嘉的蟲洞書簡
我們雖不一定能如戲中主角般耀眼，卻能反思場景與台詞的背後寓意，將他們的精神複刻在生命中，成為自己人生中的英雄，不枉此生
我整場演奏會最喜歡的曲目也是芬妮的《義大利》。而談到《義大利》便不得不提及弟弟費利克斯在白金漢宮的小插曲，英國女皇維多利亞聽完費利克斯的作品後，表示自己最鍾愛的是《義大利》，是寄附於弟弟名下也仍然閃耀的存在。我想如果不是在那個年代，芬妮的光芒肯定能更閃耀吧
我整場演奏會最喜歡的曲目也是芬妮的《義大利》。而談到《義大利》便不得不提及弟弟費利克斯在白金漢宮的小插曲，英國女皇維多利亞聽完費利克斯的作品後，表示自己最鍾愛的是《義大利》，是寄附於弟弟名下也仍然閃耀的存在。我想如果不是在那個年代，芬妮的光芒肯定能更閃耀吧
人體會有生長痛，精神方面亦同。甫步入三十代的我，也時常會想起以前的自己，感覺浪費了好多時光在傷心，但正因有那個浸泡在悲處的我，才生成了有對萬事萬物都能有感觸的自己。有時候這種性格會很困擾我，但我並不討厭。我的二十代紀錄已經翻篇，現在開始書寫三十代了，有些課題漸漸落幕，而有些自然而然的接續下去
人體會有生長痛，精神方面亦同。甫步入三十代的我，也時常會想起以前的自己，感覺浪費了好多時光在傷心，但正因有那個浸泡在悲處的我，才生成了有對萬事萬物都能有感觸的自己。有時候這種性格會很困擾我，但我並不討厭。我的二十代紀錄已經翻篇，現在開始書寫三十代了，有些課題漸漸落幕，而有些自然而然的接續下去
我再次從這些藝文作品中看見了自由的可貴，失去自由進而失去姓名與性命，連眾人的共同記憶都要迫於陪葬。當安東尼奧帶著僅存氣息被拖到廣場，士兵們讓鎮民燒掉與他相關連的小書，這一舉止絕不是僅為了嚇阻，而是要將安東尼奧這個人從歷史上抹去。極權體制意味著全面掌控，連死亡都要從古至今死的透徹
我再次從這些藝文作品中看見了自由的可貴，失去自由進而失去姓名與性命，連眾人的共同記憶都要迫於陪葬。當安東尼奧帶著僅存氣息被拖到廣場，士兵們讓鎮民燒掉與他相關連的小書，這一舉止絕不是僅為了嚇阻，而是要將安東尼奧這個人從歷史上抹去。極權體制意味著全面掌控，連死亡都要從古至今死的透徹
接納情緒並不是像電影一開始一樣讓他為所欲為，接納是感受這個情緒為我們帶來的益處，讓它在必要時顯現。當某種情緒過於高亢，其他情緒便能成為手煞車，沒有任何一種有絕對的主控權，但他們都有發言的資格
接納情緒並不是像電影一開始一樣讓他為所欲為，接納是感受這個情緒為我們帶來的益處，讓它在必要時顯現。當某種情緒過於高亢，其他情緒便能成為手煞車，沒有任何一種有絕對的主控權，但他們都有發言的資格
無論觀眾對這七宗案件與少年法的想法如何，我想從很多角度來看，都提高了青少年犯罪的討論度。導演與編劇沒有美化青少年犯罪者，更彰顯了這個領域與成年犯罪同等重要。不是自身有苦痛就可以為所欲為，也不是年幼無知就能目無王法
無論觀眾對這七宗案件與少年法的想法如何，我想從很多角度來看，都提高了青少年犯罪的討論度。導演與編劇沒有美化青少年犯罪者，更彰顯了這個領域與成年犯罪同等重要。不是自身有苦痛就可以為所欲為，也不是年幼無知就能目無王法
他們一家人沒有互相戳破彼此的真心、沒有可歌可泣的和解戲碼，也沒有一般親情主題會呈現的相擁道歉與道謝，我想就是東方家庭的實際面，那份總是難以啟齒的情感，默默生厭再默默和解
他們一家人沒有互相戳破彼此的真心、沒有可歌可泣的和解戲碼，也沒有一般親情主題會呈現的相擁道歉與道謝，我想就是東方家庭的實際面，那份總是難以啟齒的情感，默默生厭再默默和解
無論「我們」是誰以及我們的生理性別是男或女，都應被當作一個完整且獨立的個體。在一次次的選擇中，貝拉是憑藉自己的判斷決定她未來的模樣，不受任何外界干預的禁錮。
貝拉自實驗室出走，其所聞所見才形塑了貝拉這個人，她是從這些嶄新經歷與自由選擇中誕生的。
無論「我們」是誰以及我們的生理性別是男或女，都應被當作一個完整且獨立的個體。在一次次的選擇中，貝拉是憑藉自己的判斷決定她未來的模樣，不受任何外界干預的禁錮。
貝拉自實驗室出走，其所聞所見才形塑了貝拉這個人，她是從這些嶄新經歷與自由選擇中誕生的。
沒人想過在漢南洞的一夜對峙，會將韓國拉進十幾年的無民主深淵，爾後還需依靠民主化運動，且經過一次又一次的抗爭，才得到今日的自由。那一夜哪怕只有一人改變了想法，都可能造就不同的黎明，無論是守護民主抑或是反叛，需要的都是一股眾志成城的氣魄。
沒人想過在漢南洞的一夜對峙，會將韓國拉進十幾年的無民主深淵，爾後還需依靠民主化運動，且經過一次又一次的抗爭，才得到今日的自由。那一夜哪怕只有一人改變了想法，都可能造就不同的黎明，無論是守護民主抑或是反叛，需要的都是一股眾志成城的氣魄。
本著對吳慷仁選戲的信任觀看《富都青年》，進階被每一幀透過手語與眼神傳遞的畫面感動到落淚。步出戲院時，聽到不少附近的人言及沉重與心痛，這確實是部觀影後快樂不起來的作品，卻仍列進我今年必須推薦的清單。原因很簡單，我們窮極一生在追尋人生的光，與之必然伴隨的陰影也應得到重視
本著對吳慷仁選戲的信任觀看《富都青年》，進階被每一幀透過手語與眼神傳遞的畫面感動到落淚。步出戲院時，聽到不少附近的人言及沉重與心痛，這確實是部觀影後快樂不起來的作品，卻仍列進我今年必須推薦的清單。原因很簡單，我們窮極一生在追尋人生的光，與之必然伴隨的陰影也應得到重視
在廖界的成長經歷中，他同時接觸過寬仁與奸巧，並深深體會到這兩種特質會為生命中帶來什麼結果。他因此沒有成為老狐狸那樣的人，也沒有成為走上父親的路，他成為了結合善意與狡猾的大人，並以此證明富有同理心的人並不會失敗。
在廖界的成長經歷中，他同時接觸過寬仁與奸巧，並深深體會到這兩種特質會為生命中帶來什麼結果。他因此沒有成為老狐狸那樣的人，也沒有成為走上父親的路，他成為了結合善意與狡猾的大人，並以此證明富有同理心的人並不會失敗。
抗爭永遠不會結束，因為抗爭不只存在於世代間，還有自己曾經建立的每個信仰。與過去的瞬間抗爭，才最矛盾難解。或許我們一輩子慢慢長征，都在做這件事。
抗爭永遠不會結束，因為抗爭不只存在於世代間，還有自己曾經建立的每個信仰。與過去的瞬間抗爭，才最矛盾難解。或許我們一輩子慢慢長征，都在做這件事。
"What's your name?"
"Teddy Bear"
"No, not that name. Your real name."
"What's your name?"
"Teddy Bear"
"No, not that name. Your real name."
假如只讓我用一個詞來形容對《奧本海默》的觀後感，我會選擇「肅然起敬」。動筆前思考良久，無論從劇情走向或畫面設計來談，我得到的衝擊感都難以用文字呈現。我不敢說這部長達三小時的作品能在每一刻帶來震撼，但結局絕對讓人意猶未盡。
假如只讓我用一個詞來形容對《奧本海默》的觀後感，我會選擇「肅然起敬」。動筆前思考良久，無論從劇情走向或畫面設計來談，我得到的衝擊感都難以用文字呈現。我不敢說這部長達三小時的作品能在每一刻帶來震撼，但結局絕對讓人意猶未盡。
前陣子與友人聊到，積極是好事，但一直在積極亢奮的情緒下絕對是不好的事。接納自己的不夠完美，把好與壞拼湊起來，才能是一個完整的自己。比起完美，完整似乎是更難達成，卻也更必要的目標。
前陣子與友人聊到，積極是好事，但一直在積極亢奮的情緒下絕對是不好的事。接納自己的不夠完美，把好與壞拼湊起來，才能是一個完整的自己。比起完美，完整似乎是更難達成，卻也更必要的目標。
偶然透過衛福部LINE的群發訊息，得知一系列關於親密關係上精神暴力的電影，因為是自己也時常關注的議題，果斷選擇可參加的場次。非常感謝近幾年公部門越來越重視這些事情，透過活動讓更多人理解事件的成因、接收個案在事件中的感受，進而釐清原本誤解的部分。
偶然透過衛福部LINE的群發訊息，得知一系列關於親密關係上精神暴力的電影，因為是自己也時常關注的議題，果斷選擇可參加的場次。非常感謝近幾年公部門越來越重視這些事情，透過活動讓更多人理解事件的成因、接收個案在事件中的感受，進而釐清原本誤解的部分。
音樂劇《怪胎》的背景與電影版大致相同，講述患有強迫症的兩人相知相惜相愛的過程。兩人對外界髒汙的厭惡與整齊擺設的堅持不謀而合。世人將他們兩個視為怪胎，也讓他們之間的羈絆更堅固。然而原以為無堅不摧的信念，在陳柏青的強迫症忽然消失的那天開始動搖，兩個人面對這個巨變的反應深深牽引著觀眾的心。
音樂劇《怪胎》的背景與電影版大致相同，講述患有強迫症的兩人相知相惜相愛的過程。兩人對外界髒汙的厭惡與整齊擺設的堅持不謀而合。世人將他們兩個視為怪胎，也讓他們之間的羈絆更堅固。然而原以為無堅不摧的信念，在陳柏青的強迫症忽然消失的那天開始動搖，兩個人面對這個巨變的反應深深牽引著觀眾的心。
我們的一生不斷在相遇與失去，失去不一定是天人永隔，也可能是漸行漸遠或突然的分道揚鑣，我們也窮盡一生在練習、克服失去帶來的負能量與悲傷。這趟旅程告訴鈴芽也告訴觀眾，即使遭逢巨變，人們還是能依靠強而有力的彼此與溫暖動人的回憶，即便充滿未知仍能逐步邁向未來。
我們的一生不斷在相遇與失去，失去不一定是天人永隔，也可能是漸行漸遠或突然的分道揚鑣，我們也窮盡一生在練習、克服失去帶來的負能量與悲傷。這趟旅程告訴鈴芽也告訴觀眾，即使遭逢巨變，人們還是能依靠強而有力的彼此與溫暖動人的回憶，即便充滿未知仍能逐步邁向未來。
《神人之家》並沒有大起大落的戲劇化場面，導演如實呈現家人間的互動、家中所遇之困頓、父親患病至死亡的日子，以及神靈之於自己家是什麼樣的存在。導演最終得到了答案，神靈的有無對他而言好像沒那麼重要，他的人生不需要執著於是否得到眷顧，遇到問題、看見本質，然後想辦法解決。終究只有自己可以拯救自己，並謹記自己並
《神人之家》並沒有大起大落的戲劇化場面，導演如實呈現家人間的互動、家中所遇之困頓、父親患病至死亡的日子，以及神靈之於自己家是什麼樣的存在。導演最終得到了答案，神靈的有無對他而言好像沒那麼重要，他的人生不需要執著於是否得到眷顧，遇到問題、看見本質，然後想辦法解決。終究只有自己可以拯救自己，並謹記自己並
結尾劉立民發現事實與自己的理解大相逕庭，卻不選擇將其留下。或許是他已經達到目的，這件事應該告一段落，也或許是害怕繼續延伸會傷害到更多人，好比年事已高的真凶，以及深信自己已抓到真兇的張正義。無論劉立民的思維方式是哪種，結尾都令我感到不寒而慄，當世人將某人定罪，罪後真相卻不是最後。
結尾劉立民發現事實與自己的理解大相逕庭，卻不選擇將其留下。或許是他已經達到目的，這件事應該告一段落，也或許是害怕繼續延伸會傷害到更多人，好比年事已高的真凶，以及深信自己已抓到真兇的張正義。無論劉立民的思維方式是哪種，結尾都令我感到不寒而慄，當世人將某人定罪，罪後真相卻不是最後。
我整場演奏會最喜歡的曲目也是芬妮的《義大利》。而談到《義大利》便不得不提及弟弟費利克斯在白金漢宮的小插曲，英國女皇維多利亞聽完費利克斯的作品後，表示自己最鍾愛的是《義大利》，是寄附於弟弟名下也仍然閃耀的存在。我想如果不是在那個年代，芬妮的光芒肯定能更閃耀吧
我整場演奏會最喜歡的曲目也是芬妮的《義大利》。而談到《義大利》便不得不提及弟弟費利克斯在白金漢宮的小插曲，英國女皇維多利亞聽完費利克斯的作品後，表示自己最鍾愛的是《義大利》，是寄附於弟弟名下也仍然閃耀的存在。我想如果不是在那個年代，芬妮的光芒肯定能更閃耀吧
人體會有生長痛，精神方面亦同。甫步入三十代的我，也時常會想起以前的自己，感覺浪費了好多時光在傷心，但正因有那個浸泡在悲處的我，才生成了有對萬事萬物都能有感觸的自己。有時候這種性格會很困擾我，但我並不討厭。我的二十代紀錄已經翻篇，現在開始書寫三十代了，有些課題漸漸落幕，而有些自然而然的接續下去
人體會有生長痛，精神方面亦同。甫步入三十代的我，也時常會想起以前的自己，感覺浪費了好多時光在傷心，但正因有那個浸泡在悲處的我，才生成了有對萬事萬物都能有感觸的自己。有時候這種性格會很困擾我，但我並不討厭。我的二十代紀錄已經翻篇，現在開始書寫三十代了，有些課題漸漸落幕，而有些自然而然的接續下去
我再次從這些藝文作品中看見了自由的可貴，失去自由進而失去姓名與性命，連眾人的共同記憶都要迫於陪葬。當安東尼奧帶著僅存氣息被拖到廣場，士兵們讓鎮民燒掉與他相關連的小書，這一舉止絕不是僅為了嚇阻，而是要將安東尼奧這個人從歷史上抹去。極權體制意味著全面掌控，連死亡都要從古至今死的透徹
我再次從這些藝文作品中看見了自由的可貴，失去自由進而失去姓名與性命，連眾人的共同記憶都要迫於陪葬。當安東尼奧帶著僅存氣息被拖到廣場，士兵們讓鎮民燒掉與他相關連的小書，這一舉止絕不是僅為了嚇阻，而是要將安東尼奧這個人從歷史上抹去。極權體制意味著全面掌控，連死亡都要從古至今死的透徹
接納情緒並不是像電影一開始一樣讓他為所欲為，接納是感受這個情緒為我們帶來的益處，讓它在必要時顯現。當某種情緒過於高亢，其他情緒便能成為手煞車，沒有任何一種有絕對的主控權，但他們都有發言的資格
接納情緒並不是像電影一開始一樣讓他為所欲為，接納是感受這個情緒為我們帶來的益處，讓它在必要時顯現。當某種情緒過於高亢，其他情緒便能成為手煞車，沒有任何一種有絕對的主控權，但他們都有發言的資格
無論觀眾對這七宗案件與少年法的想法如何，我想從很多角度來看，都提高了青少年犯罪的討論度。導演與編劇沒有美化青少年犯罪者，更彰顯了這個領域與成年犯罪同等重要。不是自身有苦痛就可以為所欲為，也不是年幼無知就能目無王法
無論觀眾對這七宗案件與少年法的想法如何，我想從很多角度來看，都提高了青少年犯罪的討論度。導演與編劇沒有美化青少年犯罪者，更彰顯了這個領域與成年犯罪同等重要。不是自身有苦痛就可以為所欲為，也不是年幼無知就能目無王法
他們一家人沒有互相戳破彼此的真心、沒有可歌可泣的和解戲碼，也沒有一般親情主題會呈現的相擁道歉與道謝，我想就是東方家庭的實際面，那份總是難以啟齒的情感，默默生厭再默默和解
他們一家人沒有互相戳破彼此的真心、沒有可歌可泣的和解戲碼，也沒有一般親情主題會呈現的相擁道歉與道謝，我想就是東方家庭的實際面，那份總是難以啟齒的情感，默默生厭再默默和解
無論「我們」是誰以及我們的生理性別是男或女，都應被當作一個完整且獨立的個體。在一次次的選擇中，貝拉是憑藉自己的判斷決定她未來的模樣，不受任何外界干預的禁錮。
貝拉自實驗室出走，其所聞所見才形塑了貝拉這個人，她是從這些嶄新經歷與自由選擇中誕生的。
無論「我們」是誰以及我們的生理性別是男或女，都應被當作一個完整且獨立的個體。在一次次的選擇中，貝拉是憑藉自己的判斷決定她未來的模樣，不受任何外界干預的禁錮。
貝拉自實驗室出走，其所聞所見才形塑了貝拉這個人，她是從這些嶄新經歷與自由選擇中誕生的。
沒人想過在漢南洞的一夜對峙，會將韓國拉進十幾年的無民主深淵，爾後還需依靠民主化運動，且經過一次又一次的抗爭，才得到今日的自由。那一夜哪怕只有一人改變了想法，都可能造就不同的黎明，無論是守護民主抑或是反叛，需要的都是一股眾志成城的氣魄。
沒人想過在漢南洞的一夜對峙，會將韓國拉進十幾年的無民主深淵，爾後還需依靠民主化運動，且經過一次又一次的抗爭，才得到今日的自由。那一夜哪怕只有一人改變了想法，都可能造就不同的黎明，無論是守護民主抑或是反叛，需要的都是一股眾志成城的氣魄。
本著對吳慷仁選戲的信任觀看《富都青年》，進階被每一幀透過手語與眼神傳遞的畫面感動到落淚。步出戲院時，聽到不少附近的人言及沉重與心痛，這確實是部觀影後快樂不起來的作品，卻仍列進我今年必須推薦的清單。原因很簡單，我們窮極一生在追尋人生的光，與之必然伴隨的陰影也應得到重視
本著對吳慷仁選戲的信任觀看《富都青年》，進階被每一幀透過手語與眼神傳遞的畫面感動到落淚。步出戲院時，聽到不少附近的人言及沉重與心痛，這確實是部觀影後快樂不起來的作品，卻仍列進我今年必須推薦的清單。原因很簡單，我們窮極一生在追尋人生的光，與之必然伴隨的陰影也應得到重視
在廖界的成長經歷中，他同時接觸過寬仁與奸巧，並深深體會到這兩種特質會為生命中帶來什麼結果。他因此沒有成為老狐狸那樣的人，也沒有成為走上父親的路，他成為了結合善意與狡猾的大人，並以此證明富有同理心的人並不會失敗。
在廖界的成長經歷中，他同時接觸過寬仁與奸巧，並深深體會到這兩種特質會為生命中帶來什麼結果。他因此沒有成為老狐狸那樣的人，也沒有成為走上父親的路，他成為了結合善意與狡猾的大人，並以此證明富有同理心的人並不會失敗。
抗爭永遠不會結束，因為抗爭不只存在於世代間，還有自己曾經建立的每個信仰。與過去的瞬間抗爭，才最矛盾難解。或許我們一輩子慢慢長征，都在做這件事。
抗爭永遠不會結束，因為抗爭不只存在於世代間，還有自己曾經建立的每個信仰。與過去的瞬間抗爭，才最矛盾難解。或許我們一輩子慢慢長征，都在做這件事。
"What's your name?"
"Teddy Bear"
"No, not that name. Your real name."
"What's your name?"
"Teddy Bear"
"No, not that name. Your real name."
假如只讓我用一個詞來形容對《奧本海默》的觀後感，我會選擇「肅然起敬」。動筆前思考良久，無論從劇情走向或畫面設計來談，我得到的衝擊感都難以用文字呈現。我不敢說這部長達三小時的作品能在每一刻帶來震撼，但結局絕對讓人意猶未盡。
假如只讓我用一個詞來形容對《奧本海默》的觀後感，我會選擇「肅然起敬」。動筆前思考良久，無論從劇情走向或畫面設計來談，我得到的衝擊感都難以用文字呈現。我不敢說這部長達三小時的作品能在每一刻帶來震撼，但結局絕對讓人意猶未盡。
前陣子與友人聊到，積極是好事，但一直在積極亢奮的情緒下絕對是不好的事。接納自己的不夠完美，把好與壞拼湊起來，才能是一個完整的自己。比起完美，完整似乎是更難達成，卻也更必要的目標。
前陣子與友人聊到，積極是好事，但一直在積極亢奮的情緒下絕對是不好的事。接納自己的不夠完美，把好與壞拼湊起來，才能是一個完整的自己。比起完美，完整似乎是更難達成，卻也更必要的目標。
偶然透過衛福部LINE的群發訊息，得知一系列關於親密關係上精神暴力的電影，因為是自己也時常關注的議題，果斷選擇可參加的場次。非常感謝近幾年公部門越來越重視這些事情，透過活動讓更多人理解事件的成因、接收個案在事件中的感受，進而釐清原本誤解的部分。
偶然透過衛福部LINE的群發訊息，得知一系列關於親密關係上精神暴力的電影，因為是自己也時常關注的議題，果斷選擇可參加的場次。非常感謝近幾年公部門越來越重視這些事情，透過活動讓更多人理解事件的成因、接收個案在事件中的感受，進而釐清原本誤解的部分。
音樂劇《怪胎》的背景與電影版大致相同，講述患有強迫症的兩人相知相惜相愛的過程。兩人對外界髒汙的厭惡與整齊擺設的堅持不謀而合。世人將他們兩個視為怪胎，也讓他們之間的羈絆更堅固。然而原以為無堅不摧的信念，在陳柏青的強迫症忽然消失的那天開始動搖，兩個人面對這個巨變的反應深深牽引著觀眾的心。
音樂劇《怪胎》的背景與電影版大致相同，講述患有強迫症的兩人相知相惜相愛的過程。兩人對外界髒汙的厭惡與整齊擺設的堅持不謀而合。世人將他們兩個視為怪胎，也讓他們之間的羈絆更堅固。然而原以為無堅不摧的信念，在陳柏青的強迫症忽然消失的那天開始動搖，兩個人面對這個巨變的反應深深牽引著觀眾的心。
我們的一生不斷在相遇與失去，失去不一定是天人永隔，也可能是漸行漸遠或突然的分道揚鑣，我們也窮盡一生在練習、克服失去帶來的負能量與悲傷。這趟旅程告訴鈴芽也告訴觀眾，即使遭逢巨變，人們還是能依靠強而有力的彼此與溫暖動人的回憶，即便充滿未知仍能逐步邁向未來。
我們的一生不斷在相遇與失去，失去不一定是天人永隔，也可能是漸行漸遠或突然的分道揚鑣，我們也窮盡一生在練習、克服失去帶來的負能量與悲傷。這趟旅程告訴鈴芽也告訴觀眾，即使遭逢巨變，人們還是能依靠強而有力的彼此與溫暖動人的回憶，即便充滿未知仍能逐步邁向未來。
《神人之家》並沒有大起大落的戲劇化場面，導演如實呈現家人間的互動、家中所遇之困頓、父親患病至死亡的日子，以及神靈之於自己家是什麼樣的存在。導演最終得到了答案，神靈的有無對他而言好像沒那麼重要，他的人生不需要執著於是否得到眷顧，遇到問題、看見本質，然後想辦法解決。終究只有自己可以拯救自己，並謹記自己並
《神人之家》並沒有大起大落的戲劇化場面，導演如實呈現家人間的互動、家中所遇之困頓、父親患病至死亡的日子，以及神靈之於自己家是什麼樣的存在。導演最終得到了答案，神靈的有無對他而言好像沒那麼重要，他的人生不需要執著於是否得到眷顧，遇到問題、看見本質，然後想辦法解決。終究只有自己可以拯救自己，並謹記自己並
結尾劉立民發現事實與自己的理解大相逕庭，卻不選擇將其留下。或許是他已經達到目的，這件事應該告一段落，也或許是害怕繼續延伸會傷害到更多人，好比年事已高的真凶，以及深信自己已抓到真兇的張正義。無論劉立民的思維方式是哪種，結尾都令我感到不寒而慄，當世人將某人定罪，罪後真相卻不是最後。
結尾劉立民發現事實與自己的理解大相逕庭，卻不選擇將其留下。或許是他已經達到目的，這件事應該告一段落，也或許是害怕繼續延伸會傷害到更多人，好比年事已高的真凶，以及深信自己已抓到真兇的張正義。無論劉立民的思維方式是哪種，結尾都令我感到不寒而慄，當世人將某人定罪，罪後真相卻不是最後。