觀劇者
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「我提供你英雄的劇本，一種成為更高、更好的人生劇本，不是要你當英雄，而是希望你認識在塵世這個舞台上，曾經有人如何裝扮他的靈魂，追尋他的自我，而最後成就了跟別人不同的人生。」這段話出自王溢嘉的蟲洞書簡
我們雖不一定能如戲中主角般耀眼，卻能反思場景與台詞的背後寓意，將他們的精神複刻在生命中，成為自己人生中的英雄，不枉此生
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我整場演奏會最喜歡的曲目也是芬妮的《義大利》。而談到《義大利》便不得不提及弟弟費利克斯在白金漢宮的小插曲，英國女皇維多利亞聽完費利克斯的作品後，表示自己最鍾愛的是《義大利》，是寄附於弟弟名下也仍然閃耀的存在。我想如果不是在那個年代，芬妮的光芒肯定能更閃耀吧
其中我最遺憾及心疼克拉拉，克拉拉是傑出的演奏家也會作曲，後續把所有心力放在推廣舒曼的音樂上
好音樂需要備好企劃推廣，可惜克拉拉尚未像芬妮一樣綻放屬於自己的光芒，哪怕只有一點點！
人體會有生長痛，精神方面亦同。甫步入三十代的我，也時常會想起以前的自己，感覺浪費了好多時光在傷心，但正因有那個浸泡在悲處的我，才生成了有對萬事萬物都能有感觸的自己。有時候這種性格會很困擾我，但我並不討厭。我的二十代紀錄已經翻篇，現在開始書寫三十代了，有些課題漸漸落幕，而有些自然而然的接續下去
我再次從這些藝文作品中看見了自由的可貴，失去自由進而失去姓名與性命，連眾人的共同記憶都要迫於陪葬。當安東尼奧帶著僅存氣息被拖到廣場，士兵們讓鎮民燒掉與他相關連的小書，這一舉止絕不是僅為了嚇阻，而是要將安東尼奧這個人從歷史上抹去。極權體制意味著全面掌控，連死亡都要從古至今死的透徹
接納情緒並不是像電影一開始一樣讓他為所欲為，接納是感受這個情緒為我們帶來的益處，讓它在必要時顯現。當某種情緒過於高亢，其他情緒便能成為手煞車，沒有任何一種有絕對的主控權，但他們都有發言的資格
無論觀眾對這七宗案件與少年法的想法如何，我想從很多角度來看，都提高了青少年犯罪的討論度。導演與編劇沒有美化青少年犯罪者，更彰顯了這個領域與成年犯罪同等重要。不是自身有苦痛就可以為所欲為，也不是年幼無知就能目無王法
他們一家人沒有互相戳破彼此的真心、沒有可歌可泣的和解戲碼，也沒有一般親情主題會呈現的相擁道歉與道謝，我想就是東方家庭的實際面，那份總是難以啟齒的情感，默默生厭再默默和解
無論「我們」是誰以及我們的生理性別是男或女，都應被當作一個完整且獨立的個體。在一次次的選擇中，貝拉是憑藉自己的判斷決定她未來的模樣，不受任何外界干預的禁錮。
貝拉自實驗室出走，其所聞所見才形塑了貝拉這個人，她是從這些嶄新經歷與自由選擇中誕生的。
沒人想過在漢南洞的一夜對峙，會將韓國拉進十幾年的無民主深淵，爾後還需依靠民主化運動，且經過一次又一次的抗爭，才得到今日的自由。那一夜哪怕只有一人改變了想法，都可能造就不同的黎明，無論是守護民主抑或是反叛，需要的都是一股眾志成城的氣魄。
本著對吳慷仁選戲的信任觀看《富都青年》，進階被每一幀透過手語與眼神傳遞的畫面感動到落淚。步出戲院時，聽到不少附近的人言及沉重與心痛，這確實是部觀影後快樂不起來的作品，卻仍列進我今年必須推薦的清單。原因很簡單，我們窮極一生在追尋人生的光，與之必然伴隨的陰影也應得到重視
