DramaBar劇探號｜無聲勝有聲，富含動作元素的驚悚片《噤界II》有雷影評

“正所謂無聲勝有聲，續集比首集更加出色的噤界II”

➡️看不見更可怕？少了未知的恐懼、多了動作的張力

依稀記得第一集的怪物很少露臉，卻能營造出堪比異形系列的恐懼感，也善於製造「必須發出聲音的狀況」，讓人一刻也不得鬆懈，如果我坐在電影院看噤界I ，肯定不敢用手拿爆米花，就怕驚動這些殺人不眨「耳」的聽力怪物。 

第二集的怪物不再有鏡頭恐懼症，開頭那段開車逃亡還有些活屍片的末日生存感，但太過頻繁地現身，那種看不見卻感覺它就在你身邊的刺激感便遜色幾分，於是導演在敘事上用了克里斯多福諾蘭常用的平行剪接技術來補足電影張力。 

平行剪接就是將兩個不同場景、同時發生的事情，交叉剪在一起，比較著名的像教父裡柯里昂在最後觀看洗禮時，要求手下肅清其他幫派，透過各個不同的肅清場景穿插出現，不斷堆疊影片的張力，使得洗禮的步調變得更快；觀眾感受也更加強烈。

電影結尾把這種技術用得很極致，戶外探險組女兒蕾根、友人艾密特；室內保姆組媽媽伊芙琳、兒子馬庫斯，兩組人分別在廣播室、地下室與怪物直面，這邊不斷切換兩處的視角，隨著怪物的逼近、主角們的驚恐層層強化，也讓觀眾的緊張感逐步累積。

雖然第二集少了些首集對未知恐懼的想像，或是像樓梯上無處安放的釘子那種巧思，不過讓主角群分散，將遭遇到的類似場景融合在一塊，也透過如困在密閉空間，即將失去氧氣等情節，營造另一種時間、空間的急迫性，依舊使人感到危機重重，或許缺少些新鮮感，但也是穩扎穩打地令人如坐針氈。

➡️末日世界下的人性衝突與抉擇

飾演艾密特的席尼墨菲曾說：「他的角色就是人們放棄希望的縮影」，從怪物大舉入侵地球後，可見到的幾乎都是躲藏著的倖存者，周遭不但沒有任何救援廣播，連軍隊也未曾出現，宛如所有人早已放棄解決問題，在船邊甚至還有人想藉機趁火打劫，也應證了艾密特所言：「活下來的人並不值得被拯救」。

與之對比便是阿伯特一家人，蕾根並沒有放棄希望，還繼承老爸的意志想出用特殊耳蝸拯救所有人的計畫，而馬庫斯阻止姊姊前往外島，如同首集父親李不讓蕾根一同去溪邊抓魚，都是出於對家人的愛護，避免他們受到傷害。 

這讓我想到陶比版蜘蛛人中的一句話：「任何人永遠都有選擇」，在末日世界裡可以選擇苟且偷生甚而做出泯滅人性的事；同樣地也可以走到外面的世界，尋求治本不治標的方法，同時也為家人以及所有人奮戰。

➡️成長後的下一代，拯救地球的希望之光

導演約翰卡拉辛斯基曾在訪談時談到怪物的設定：「由於生長在無光的星球上，使得他們發展出聽力極強的器官」，當許多人放棄對抗怪物的念頭，蕾根的勇於嘗試卻帶來拯救世人的希望之光，也照亮了艾密特失去家人，只想獨善其身的心，努力扮演著一個父親的角色陪伴蕾根，緊要關頭時蕾根這次不再躲在大人的保護傘下，反而挺身而出保護了艾密特，並了卻上一集沒能守護爸爸的遺憾。

馬庫斯雖然依舊是雷包，不過從一開始的害怕、怯懦，到最後承擔起保護家人的父親角色，提起槍獵殺怪物、救了母親，爸爸的離世逼迫他們急速成長，也讓我們預見能夠破除危機的可能性，結尾的槍聲更像是打響世界大戰的號角，人類最後能否戰勝這些外星生物就留待第三集揭曉。

噤界II作為三部曲的過渡集，卻不只是為了鋪陳下一集而劇情鬆散，恩對我是在說不可能的任務：致命清算！驚悚元素的運用恰如其分卻不模糊焦點，主軸緊扣孩子們逐步成長的過程，當初導演創作劇本時就說：「父母總希望能一直保護孩子，但終有一天他們會離開並找到屬於自己的歸屬！」

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