食慾

靈魂進入胃臟

山洞般幽暗但寬闊

刷洗並擦拭胃壁上種種慾望

驚覺魂魄染上了各種泥垢

韓劇固然多元，但相較於其他國家，更擅長把不是人的妖魔鬼怪拍得很有人性，雖然往往讓人性的醜惡面流於刻板。例如：《與神同行》、《孤單又燦爛的神──鬼怪》、《不可殺：永生之靈》、《當滅亡來到我家門前》、《Sweet Home》、《來自地獄的法官》等等。

日劇很會把平凡的人、平淡的生活，拍得意味深長、興味盎然。例如：是枝裕和的許多電影或電視劇，或者《熟男不結婚》、《月薪嬌妻》等等，即使是重大的歷史事件，如：《幕府將軍》，每一集的內容也都著墨不少日常小事，決定天下誰屬的大戰場面，反而留在結局之後，給讀者想像。

臺劇或許更擅長挖掘社會黑暗、刻畫現實不平。從早期的《悲情城市》、《大國民》，晚近的《少年吔，安啦！》、《海角七號》，較近期的《人選之人—造浪者》、《聽海湧》、《八尺門辯護人》等等，跟日本時代的現代文學、兩蔣時期的鄉土文學遙相呼應，承先啟後，幾乎形成了特質。

有段時間看了近百部泰國喜劇，發現泰國電影即使拍鬼片，也有搞笑的情節，讓我對這個國家有不同的認識。其實泰國的廣告就有很多逗趣的創意，而且嬉而不謔，不會嘲諷、挖苦他人。透過電影、廣告，我特別感覺泰國人的友善、溫暖。

幾乎沒想出國，有次差點成行，後來好像把機票、住宿送人。看小說、電影，成了體會異國風情、不同時代的時光機器。比方看《傲慢與偏見》時，就覺得自己住在十八世紀的英國，還常常用谷歌地圖查看小說中的地點，或者找電影版來彌補想像的不足。愛蜜莉‧狄金生有首詩就是寫閱讀比巡洋艦更快更無遠弗屆，讀到時非常感同身受，百般吟誦，愛不釋手。